发表于2024-12-23
杨静荣,男,1948年生于北京,北京故宫博物院研究员,复旦大学历史系毕业,曾在邯郸陶瓷研究所从事陶瓷颜料和传统色釉的研究实验工作,1979年调入故宫博物院研究陶瓷史至今。1976年在《文物》杂志发表第一篇论文《漫谈我国古代的花釉工艺》,至今发表论文近百篇,出版专著有《中国的陶瓷》《中国陶瓷》《民间陶瓷》《龙与中国文化》《颜色釉》《古陶瓷鉴识》《颜色釉陶瓷的鉴赏和鉴定》《龙之源》《帝国余晖》。
《明清瓷器鉴定》
耿宝昌著,紫禁城出版社1993年第一版。此书是耿宝昌先生1981年5月在南京陶瓷鉴定学习班上的讲稿,几经修订补充后正式出版。耿宝昌先生从事古陶瓷研究工作,积累数十年经验,辨别真伪,颇有独到之处。该书对景德镇窑明清瓷器造型分析十分详尽,颇有参考价值。
《中国出土瓷器全集》
科学出版社2008年出版,全书共16卷,收集全罔博物馆有确切出土地点记录的瓷器,来源可靠,时代准确,说明文字对其瓷器有不同时代看法的也兼容并蓄,一一作了说明,治学非常严谨。
《故宫博物院藏文物者珍品大系》
上海科学技术出版社出版,全书共60卷,关于陶瓷的有11卷,可参阅。
2、识窑口
识别窑口即判定陶瓷的产地,其要领是把握陶瓷的工艺特征,胎、釉及修坯和烧成等,不同的产地均有各自的特征。如耀州窑系产品,同是青釉刻、印花产品,但陕西耀州窑底足露胎处均有褐色铁斑,河南地区产品则均为灰白胎;广西容县、滕县窑产品青釉则为铜绿。再如钧窑系产品,山西浑源窑的红斑在碗内多为对称的卜字形,其他窑口的红斑则不规则,而浙江铁J占窑则胎薄坚硬,与其他窑口的疏松的灰白胎有明显区别。还有明、清时的宜钧和广钧十分容易混淆,釉色不好区分,但宜兴窑做工精细,胎质细腻。
总之,把握各窑口的工艺特征,是分辨窑口的关键所在。这方面的参考书目主要是各地区专业考古工作者的发掘报告,如耀州窑、磁州窑、长沙窑、漳州窑、德化窑、建窑、龙泉窑及南宋官窑,均有正式的发掘报告出版,其资料翔实,可资参考。另有几本图录介绍如下:
《中国古窑址瓷片展览》
该书是故宫博物院精选历年调查古窑址资料,包括13个省44个县(市),时代上迄东汉、下迄元代的500件展品的图录,先后去英国、日本和中国香港展出,有英文版、日文版和中国香港版三种,是研究、鉴定元以前瓷器窑口的重要资料。尤其是2l世纪50年代采集到的瓷片资料,许多窑址未经正式发掘,便E荡然无存。
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中华民族是世界上最热爱收藏的民族。我国历史上有过多次收藏热,概括起来大约有五次:第一次是北宋日寸期:第二次是晚明时期:第三次是康乾盛世;第四次是晚清民国日寸期;第五次则是当今盛世。收藏对于我们来说,已不仅仅再是捡便宜的快乐、拥有财富的快乐,它还能带给我们艺术的享受和精神的追求。收藏,俨然已经成为人们的一种生活方式。
收藏是一种乐趣,但收藏更是一门学问。收藏需要量力而行,收藏需要戒除贪婪,收藏不能轻信故事。然而,收藏最重要的是知识储备。鉴于此,姚泽民工作室联合中国财富出版社编辑出版了这套“中国财富收藏鉴识讲堂”丛书。当前收藏鉴赏丛书层出不穷,可谓泥沙俱下,鱼龙混杂。因此,我们这套丛书在强调“实用性”和“可操作性”的基础上,更加强调“权威性”,目的就是想帮广大收藏爱好者擦亮慧眼,提供最直接、最实在的帮助。这套丛书的作者,均是目前活跃在收藏鉴定界的权威专家,均是中央电视《鉴宝》。一槌定音j等电视栏目所请的鉴宝专家。他们不仅是收藏家、鉴赏家,更是研究员和学者教授,其著述通俗易懂而又逻辑缜密。不管你是初涉收藏爱好者,还是资深收藏家.都能从这套丛书中汲取知识营养,从而使自己真正享受到收藏的乐趣。
《杨静荣讲古陶瓷》的作者杨静荣先生,是我国著名的古陶瓷研究专家,现为北京故宫博物院研究员、北京逸仙专修学院(原中国大学j教授、中陶古艺术品鉴定技术开发中心技术总监、《宝藏》杂志专家委员会委员、中央电视台《寻宝》《一槌定音》鉴宝专家。
本书对古陶瓷主要品类的鉴定作3深入浅出的剖析和论证,并且兼顾对民国以来陶瓷发展史的梳理,信息量很丰富。由于本书的作者曾在某陶瓷研究所从事仿古陶瓷的研究工作,后又在故宫博物院从事鉴定研究工作长达30余年,故其实战经验非常丰富,而权威性更是不言而喻。相信本书的出版。对于古陶瓷收藏爱好者、研究者均有极大的帮助。
姚泽民工作室
2013年10月
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