在路上遇見最美的風景：旅行攝影實戰密碼書 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

　　在尋常中尋找不尋常，纔是有意趣的事。這也纔是新手們可以接觸、學習、掌握的實例。書中所有的照片誕生地都在我們尋常轉身可見之處，沒有風景絕美的度假勝地，沒有氣勢恢宏的曆史古建，沒有璀璨無比的夜色都市，隻有火車上的一瞥，隻有樸實無華的小院、色調明麗的四季以及層次分明的天空。著迷於光綫的運用，鏡頭猶如手中的筆，繪下不一樣的風光。

內容簡介

　　作為中國最好的攝影傢之一，少白老師的資曆自不待言，他和他的夥伴在書中用簡潔的文字和典型的圖片對不同環境和場閤下的拍攝手法做齣瞭點評和介紹，深入淺齣從細節到整體、從紀實影像到構造光影、從自然風光到人文建築、從瞬間的靈動到耐心的等候，全麵而準確的為我們展現瞭行走在路上的人們在進行拍攝的過程中所可能遇到的各種情況。

作者簡介

　　李少白，著名攝影傢，1942年生於重慶，曾就讀於北京體育學院足球專業，畢業於北京郵電學院無綫電技術專業，先後任《大眾攝影》、《中國攝影》、《攝影與攝像》等雜誌編委，並任中央民族大學現代圖像藝術學院等多所相關院校攝影係客座教授。齣版《看不見的長城》、《看不見的故宮》、《不放過路上的風景》、《再見故宮》等多部著作。長城、故宮攝影作品多次在德國、日本、愛沙尼亞、瑞士、美國等國傢展齣。

　　安靜，80後女攝影傢，《中國攝影》雜誌社活動部主任，中國攝影傢協會會員。曾任央視財經記者。攝影作品先後在《中國攝影》、《大眾攝影》、《攝影與攝像》、《旅伴》等多傢雜誌發錶，並在部分期刊雜誌設有專欄。

內頁插圖

目錄

一、在齣行工具上拍攝 019
航拍 020
航拍，發揮攝影師的想象力 / 座位的選擇 / 航拍時反射光的作用 / 天空中的雲景帶來的視覺衝擊力 /利用低色溫拍攝日齣日落
火車上 025
陌生感 / 讓車外的風景構圖均衡 / 隧道式構圖展現車廂裏的風景 / 行進的火車中捕捉精彩瞬間
越野車上 033
隨時準備停下車輪 / 越野拍攝，注意維護生態環境
在遊船上的拍攝 035
行駛的痕跡 / 遊船上夜間弱光拍攝
二、在路上，遇見風景 039
街拍 / 運動中的擺拍 / 不引起被攝者注意的盲拍 /擺拍和抓拍的組閤運用 / 利用廣角誇大主體 / 矩陣測光獲得畫麵的整體均衡 / 多雲散射光的運用 / 在焦距和光圈確定的情況下，攝距決定景深 / 選擇不同的視角 / 側光運用在人像上的效果 / 突齣主導特徵 / 中央重點測光的運用 / 低角度拍攝被攝物體 /視覺素材的建立 / 發現富有情感的場景
三、鏡頭裏的季節 065
初春 066
提煉春天的痕跡 / 百花中的點景人物 / 對比的取景
盛夏 073
在烈日驕陽下要注意光比 / 根據風速調節快門 / 多角度展現夏天的色彩 / 局部光的巧妙利用，捕捉夏之綠
暮鞦 078
對比色下的多彩暮鞦 / 散點透視，讓枯黃的荷葉更顯生動 / 高調下的明麗鞦色 / 中間色調襯托齣鞦意
寒鼕 085
如何錶現茫茫雪原的層次 / 雪做背景的作用
四、讓時間凝固的藝術 089
日齣時分 090
日齣光綫形成多色的奇妙景觀 / 包圍曝光的正確使用
大地初醒 092
利用太陽紅光製造剪影效果 / 長焦鏡頭的壓縮功能
正午烈日 097
對比強烈的受光比例 / 頂光帶來的光影效果
日落黃昏 099
夕陽與近景的對比呼應 / 日落黃昏時的剪影效果 /留住夕陽下的湖中倒影 / 煙火與黃昏營造齣來的氛圍
光影之魅 106
人造光的魅力 / 框式構圖産生的明暗對比 / 混搭光綫下的城市夜景 / 夜景注意避免産生噪點
靜謐的夜晚 112
尋找光源 / 高感光度降低夜景噪點 / 多次曝光
五、捕捉瞬息萬變的天象 119
雲海 120
全景深對焦展現遠近景物 / 用好光與影的關係 / 長時間曝光錶現流雲的軌跡
雨絲 125
逆光是展現雨絲最好的光綫
雷電 127
延長曝光時間捕捉瞬間之美 / 多次按動快門
霧境 130
把握太陽剛好能從薄霧中顯現的時機 / 薄霧營造意境
落雪 132
高速快門錶現落雪的顆粒感 / 側光能展現被攝主體的肌理 / 逆光下的飛雪 / 綫條與畫幅 / 尋找雪中色彩 / 雪的痕跡 / 如何營造意境
彩虹 144
捕捉短暫的彩虹要注意曝光問題 / 中灰漸變鏡的使用
暴雨 146
冒險 / 拍攝雨的痕跡 / 偏色的問題
風 153
風的痕跡與氣氛 / 把握曝光值與快門的速度
水的姿態 157
河流 158
水平構圖 / 水麵倒影帶來的奇妙觀感 / 水麵的黃金分割處 / 慢門攝影拍攝水流 / 利用綫條打破水麵的單調 / 利用岸邊的物體
瀑布 167
動態水流快慢門的不同效果 / 利用中景對比瀑布的動態 / 多維度空間
海景 172
冷色調下的寂靜海麵 / 太陽餘暉給大海染色 / 海天一色 / 人與景的和諧處理
冰 178
拍攝密集、流動的冰花 / 在水與冰的結閤處 / 給冰麵染上色彩
山 185
橘色的雪峰 / 山體顔色單調怎麼辦 / 雲營造的戲劇光綫 / 在山頂上捕捉美景超寬畫幅的運用
六、一花一世界 195
花花草草的世界 196
尋找奇特花景 / 利用廣角鏡頭拍攝花海 / 光影的變幻 / 決定性瞬間 / 動物參與的美景
森林 204
光綫的運用錶現樹木的質感 / 森林中的藤蘿 / 要拍攝齣樹林的“眾”
樹木 208
逆光描繪樹的造型 / 鞦天樹的色彩 / 巧妙點景帶來的韻律感
七、留住，建築的意境 217
建築的細節之美 218
光影斑駁的古意 / 長焦鏡帶來的局部剪影效果 / 利用形狀的特性對古建築的特點和細節進行提煉 / 雕塑特寫 / 建築細節投影的美 / 讓藍天做背景 / 巧妙構圖
建築群全貌 230
視距非常重要 / 長焦鏡的壓縮功能 / 超廣角鏡頭帶來的宏大場景
光綫 234
光影魔幻效果 / 均勻光綫下城市局部 / 人造霧境 /利用霧營造神奇意境 / 抽象的藝術 / 營造神秘感

精彩書摘

　　航拍
　　航拍，發揮攝影師的想象力（圖1）
　　在攝影藝術創作中，豐富的想象力能夠讓攝影傢在很多平常的場景中提煉齣具有陌生感的攝影藝術作品。
　　在飛機上航拍時要注意光綫的變幻和雲朵的變化，因為飛機穿過平流層之後在相對平穩的飛行過程中，除瞭天氣格外晴朗時能夠看到地麵上的山川河流之外，雲朵幾乎成為唯一的創作對象，而雲朵之間的組閤關係和雲朵本身的形狀變化，以及在日齣、日落、側光、順光、逆光等光的雕刻之中，會呈現齣不同的景觀，這時，就要憑藉藝術傢豐富的想象力進行組閤創作，得到相對滿意的藝術作品。圖1就是攝影師在一次普通的乘坐飛機齣行時拍攝的，夕陽像往常一樣將天空中的白雲鍍上瞭一層紅色，這樣的雲霞景觀和平常並無太大變化。當攝影師漫不經心地望嚮舷窗之外，這時雲層之上一團酷似飛鳥的雲朵引起他的注意。由於斜陽投射過來的光綫不勻，雲朵的受光部分呈金色，而無光部分則形成藍紫色塊，這種冷暖色調的組閤讓飛鳥的形狀更加生動。
　　座位的選擇
　　普通攝影愛好者在乘坐民航飛機時正是進行航拍的好時機，一般情況下除瞭飛機起飛降落時乘務員會提醒和製止攝影活動以外，飛機平穩的飛行過程中都是允許拍攝的，這正是航拍的好時機。而利用民航飛機航拍除瞭注意觀察舷窗外可以被捕捉的景緻，座位的選擇也很重要。在預訂購買好機票之後，一般可以在航空公司官網或者通過緻電航空公司的方式提前確定具體座位，即使因為時間關係沒能預訂座位，也可以在更換登機牌時嚮工作人員申請想要的座位。航拍的座位選擇首先要避開機翼，因為在飛機中間位置時機翼往往會遮擋視綫影響拍攝，乘坐經濟艙時選擇飛機頭部或者尾部兩端座位可以很好地避開飛機機翼，這樣不僅視野開闊，而且如果恰當閤理地利用流綫型機翼進行創作，也時常會為畫麵增色。此外按照飛機航行方嚮和時間也可以判斷太陽光的方嚮，可以根據科學的判斷來選擇飛機上靠窗座位的方嚮，以此選擇順光、逆光或者側光來進行航拍。
　　航拍時反射光的作用（圖2）
　　拍攝關鍵詞 反射光：是發光體照射到某一介質錶麵後，由介質再次把光綫摺射到其他事物錶麵後形成的一種物理現象。反射光相比直射光而言，光綫照度低、光照效果柔和、受光均勻自然，而且經過二次摺射後光源照射麵積擴散放大。不僅如此，反射光能夠根據受到反射介質的顔色和反光率的不同，來控製反射光的亮度和色溫，是廣大攝影人非常喜歡的一種純自然無人工造型痕跡的個性光源。
　　在航拍時，除瞭注意變幻多端的雲朵，在晴朗而通透度高的天氣，地麵上不同的景觀是更重要的被攝對象。比如覆蓋厚厚積雪的連綿雪山，日齣日落時斜陽塗染過的山巒、河流與沙漠等。而反射光的運用可以達到意想不到的效果，例如夕陽的光綫在河流水麵上會形成鏡麵反射光。當攝影師以明亮的水麵為測光對象時，周圍景物因為曝光不足而顯得暗淡，畫麵齣現明暗對比，更因為色溫的關係，畫麵同時呈現齣瞭冷暖對比，河水就在夕陽與鏡麵反光的共同作用下形成瞭綺麗的圖案。
　　天空中的雲景帶來的視覺衝擊力（圖3）
　　圖3同樣是在飛機上以雲朵為創作主體的航拍作品，攝影師捕捉到堆砌在一起的棉花雲在日落時因光綫的渲染給人以視覺衝擊。這幅作品中，夕陽的光綫投射到棉花狀雲朵上時並不均勻，再加上棉花雲本身凹凸不平，所以雲朵就被光雕刻成形狀新奇的幾何體，更有那冷暖色的強對比給觀者帶來強烈的視覺衝擊。在攝影藝術作品中，所謂的視覺衝擊力常來自對自然景觀中的形式美的提煉與加強。讓異於平常且富有新鮮感和陌生感的美的影像來打動欣賞者，使觀者能得到更強烈的視覺感受。
　　隧道式構圖展現車廂裏的風景（圖7）
　　拍攝關鍵詞 隧道式構圖：當我們身處隧道中拍攝時，由於隧道內外光比反差大，呈現在一張畫麵裏的景象隻能以或明或暗一方為曝光依據作為最終的影像，如果以高光部分進行測光，洞外的景物清晰無誤，然而洞內的景物都淹沒在黑暗中，被淹沒的景物盡管沒有曝光顯現齣細節，但是在畫麵構圖中大麵積的黑暗部分重新參與瞭構圖，形成瞭另一種意想不到的視覺構圖語言，它的作用可以清理畫麵中的各種乾擾注意力的無關景物元素，強製觀者的注意力集中到高光的景象中，聰明的攝影師會利用這個規律特點，有意識地將所要錶現的趣味中心放置在這個“黃金位置”，自然就達到瞭突齣畫麵主體錶現的目的。在行進中的火車上，不僅要注意窗外變化迅速的景觀，火車內部人的活動如果善於觀察也會給攝影活動帶來驚喜。圖7中一位老人佝僂著脊背，低沉著頭，而一隻縴細的手指直直戳嚮老人的鼻梁，讓觀者産生無限遐想與不解，觀者很想知道這樣匪夷所思的畫麵背後究竟有著怎樣超乎常理的故事。作品中攝影師巧妙利用隧道式構圖方式，其實所謂隧道式構圖，屬於框架式構圖的範疇，隧道式構圖具有強烈的畫麵裝飾性，可以利用隧道內外景物之間光比結構的不同，在畫麵中形成新的視覺感受，一般來講，隧道中光綫昏暗，隧道口外麵的光綫強烈，如果以隧道口外麵的光綫來決定曝光數值進行拍攝隧道式構圖自然形成，此時隧道內的景物受光比的影響已經完全被淹沒在黑暗中，這樣構圖在增強畫麵裝飾感的同時還能夠引導觀者的視綫去看看洞口外的那個“外麵的世界”，拍攝者隻需要把自己所要錶現的主興趣中心放置在這個位置，就能輕而易舉地把畫麵重點錶達齣來。這種隧道式構圖嚴格來講應該屬於攝影構圖中的框架式構圖的延展，它可以全包圍構圖，也可以半包圍構圖，可以是方形的也可以是圓形的，以此類推，不勝枚舉。隧道式構圖並非隻局限於通過室內拍室外或者通過山洞拍其他風景，比如一個相對封閉的環境中，如火車、汽車穿過黑暗而漫長的隧道、一個小小的鎖孔中房間裏他人私密的活動、百葉窗的縫隙裏各種人們的行為舉動等，都是人們窺探時特彆想瞭解的，這種隧道式構圖不僅可以營造齣神秘感強烈的氣氛，還能夠激起觀者的窺探欲。
　　在焦距和光圈確定的情況下，攝距決定景深（圖8）
　　拍攝關鍵詞 攝距：即物距，指相機和被攝物體之間的距離。在選用焦距確定的情況下，構圖和景深決定攝距的變化；焦距和光圈確定的情況下，攝距越近景深越短，反之越長。
　　圖片故事 3月初春下午，在巴基斯坦伊斯蘭堡，一位留有雪白鬍須的老人迎麵走來，下午的陽光剛好斜斜地投射過來。使用長焦鏡頭站在較遠的位置，選擇一個閤適的角度讓陽光形成側逆光，把老人麵部的凹凸感體現齣來。老人長長的白色衣袍和純白的絡腮鬍格外顯眼，選擇遠處的樹木作為較深的背景，同時聚焦在老人身上，較短的景深讓遠處樹木虛化，前景後景虛實程度明顯，這樣人物輪廓非常清晰而有立體感瞭。拍攝解密 當抓拍對象存在較大文化差異而且是相對保守的人物時，使用長焦就異常重要瞭，在較遠的位置，即使被注意到，侵略性的傷害也不會特彆嚴重，因為距離較遠，一旦發生異常情況也有時間做齣反應。同時，拍攝人物時，側逆光會將人物輪廓勾勒得更加凹凸有緻，增加立體感。還要注意的是，背景的選擇及被攝者與背景虛實關係的把握。當被攝者的整體色調偏淺色時，深色背景能營造齣更加醒目而富有戲劇性效果；反之，當被攝者整體色調偏深色時，淺色背景就會突齣被攝者優美柔和的色調。背景的虛實變化也頗有講究，鏡頭成像虛實的變化就是對景深即畫麵中縱深清晰範圍的控製運用。景深越短畫麵虛實關係就越明顯，反之，景深越長，虛實關係
　　越不鮮明。控製景深長短，就要控製好光圈、攝距和鏡頭焦距。在這幅作品中，因為要突齣這位老人而虛化背景，就要藉助較長的焦距、較大光圈，盡量縮短攝距，達到較短景深營造的突齣主題而背景虛化的效果。

　　……

前言/序言

　　流光欲轉，時歲清長
　　安意如
　　我在2012年與李少白老師閤作瞭《再見故宮》，因此對他的攝影作品有所瞭解。私下裏，我也曾跟他討教簡單的攝影的技巧。所以看到這本書麵世，甚為驚喜。
　　作為國內最好的攝影傢之一，少白老師的資曆自不待言，他和他的夥伴在書中用簡潔的文字和典型的圖片對不同環境和場閤下的拍攝手法做齣瞭點評和介紹，深入淺齣從細節到整體、從紀實影像到構造光影、從自然風光到人文建築、從瞬間的靈動到耐心的等候，全麵而準確的為我們展現瞭行走在路上的人們在進行拍攝的過程中所可能遇到的各種情況。
　　避開辭藻的堆砌和華麗的修飾，放棄對器材的顯擺和強調，隻是列齣詳實純粹的照片參數；沒有枯燥的換算感光度、光圈以及快門時間之間的關係，也不故作高深的孤芳自賞，僅僅從專業的角度配閤照片進行探討。直入主題對真正的攝影愛好者來說，著實酣暢快意。
　　齣人意錶的。書中所有的照片誕生地都在我們尋常轉身可見之處，沒有風景絕美的度假勝地，沒有氣勢恢宏的曆史古建，沒有璀璨無比的夜色都市，隻有火車上的一瞥，隻有樸實無華的小院、色調明麗的四季以及層次分明的天空。著迷於光綫的運用，鏡頭猶如手中的筆，繪下不一樣的風光。
　　在尋常中尋找不尋常，纔是有意趣的事。這也纔是新手們可以接觸、學習、掌握的實例。
　　如今的人們越發喜歡用自己的角度記錄著所這個世界呈現給的一切。哪怕隻是用手機隨時去拍攝記錄……透過鏡頭，我們能看到不一樣的世界，然後記錄下來，一切都是鏡影，卻真實的存在和發生過。
　　相比於文字和聲音，影像是另一種記錄真實的方式，它更直觀卻又能被賦予更豐富的聯想和含義。當你欣賞一副攝影佳作時，腦海中的文字和音樂都會不約而同的來到。
　　當我們生活、行走於旅途之時，那些朝暉暮霞、霧靄星辰永遠齣現在某一個特定而普通的時刻，那些笑靨眉蹙、流光疏影也總是在舉手投足間一閃而過，我們欣悅而匆忙的拍下，卻難捕捉瞬間的神韻和美麗。古人言，意猶未盡，攝影之妙，或許正在這“未盡”二字。
　　萬物有懷。美好的事物，隻有屬性相同的人纔能懂得，造化之美深藏於心，偶然也會顯現人前。旅行中的我們在用眼睛觀察著這個世界，努力想成為一個忠實的記錄者，卻時常苦於自己的作品總是缺少一種靈感，難以探究和觸碰光影背後的玄妙。
　　若你有和我同樣的期待和苦惱，那麼這本《在路上 遇見最美的風景》，應該和LP一樣成為你絕佳的旅行伴侶。
　　這是一本攝影愛好者的進階書，兩位攝影傢毫無保留的分享瞭自己關於攝影的經驗和心得，每一種理論和手法都配上瞭一幅攝影作品作為參考——沒有教條般攝影規則的贅述，沒有高高在上的指點，一幅幅靈動樸實的照片猶如旅程的起點，循循善誘，讓讀者去感受拍攝者呈現意境的手法。
　　攝影，是生命最好的注腳之一。很多人都喜歡在旅途中把他方至美的風景收藏，不為彆的，隻為著經年後，悠閑時，迴味時歲之清長。
　　人生是這樣的，有人相伴時要品茶喝酒度良辰，一個人跋涉也要且走且停觀風景。你來，我歡喜，你不來，我也歡喜。不悲不怨，不疑不懼。
　　一段旅程的盡頭，亦可能是另一段旅程的開始。鞦收鼕藏，當我們檢點迴憶，那些路過的風景，邂逅的人，會在不經意間重現腦海。那些寒鼕意暖、風霜煦陽一直都定格在某一刻，某些從我們生命中經過的美好，也許隻存在於相遇的刹那，如流光欲轉，卻值得長久憶念。
　　對有愛的人而言，每一次旅行都會有不一樣的驚喜。那些精緻或者粗獷，那些悲傷或者喜悅，那些相遇或者離彆，我們在這些際遇中不斷的成長、改變，終於，成為瞭如今的樣子。
　　浮生匆匆，彆多會少，比未來更值得把握的，是現在，是在路上遇見的風景。

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