發表於2024-11-22
韓登安(1905—1976),平生以篆刻一門最為人所稱道,從藝時間垂50年,作印二萬餘方。1932年加入杭州西泠印社,曾任該社總乾事,兼龍淵印社常務監事。解放後,為浙江省文史館館員。
張遴駿,彆署食硯樓。師從江成之先生。現為西泠印社社員,中國書法傢協會會員,上海市書法傢協會篆刻委員會委員、上海市寶山書法傢協會副會長,上海寶鋼印社社長。齣版有《世說新語佳句印痕》、《中華文化名人印譜》、《道德經名句印譜》、《莊子名句印譜》及《牙章心經印譜》等。
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評分作為坐鎮印社的專業印人,韓登安探索的觸角雖然還未收起,但他長期從事浙派印風創作的經曆和西泠印人的責任感使他意識到、要把握住篆刻的脈絡,重拾浙派在印林的雄風。盡管當時浙派在人纔資源還是創作力量上占居著上風,韓登安還是隱約感覺到潛在危機,所以,他一方麵把有限的精力投入創作,以細硃文為基點,著力建構帶有西泠印社社特色的浙派風範。另一方麵,他又分盅精力用於對年輕一代印人的培養,使西泠印社在人纔資源上後繼有人。在特定時限內,韓登安通過本人的努力,並以可操作性極強的篆刻創作帶起瞭一批人,成為當肘西憐印社駐社成員中的一麵旗幟。
評分韓登安和他師承的前輩、浙派代錶人物王福庵有著差不多的篆刻立場,如“印從書齣”,重視篆書和寫篆的功底,重視金石意趣的錶達,在務求工穩一點上亦頗為接近。但韓登安以西泠印社社員和浙江印人雙重身份生活在20世紀50、60年代時,他所要考慮的,可能比他的前輩們要麵臨更多的課題:藝術的精化和時代的要求,職業的和藝術的等等,有些印人能解決,而有些則很難改易。幸而篆刻在藝術門類裏太小太小:隻與文字相關,所碰到的也隻有簡化字一類問題。
評分不錯的質量,以後有需要還來買。
評分本子小瞭點-顯貴瞭。
評分刻一門最為人所稱道,從藝時間垂50年,作印二萬餘方。篆刻以浙派為根底,上下求索,問上溯源周秦兩漢,崇占璽、漢鑄印、漢鑿印,下及西泠八傢、鄧石如、吳讓之、徐三英、黃牧甫諸傢、廣采博收,體貌多樣,在後浙派印人中,以他在繼承萬麵用力最勤,是現代印壇工穩一派的代錶人物。沙孟海評價其篆刻“海內外論印者方以韓老為西泠印派之後勁、餘乃舉述本社前輩,即已示人有繼承有發展,不拘一格,各逞專長。登安之學不尖為當今玉嚴靜穆一派之代錶”。詩人瀋禹鍾《印人雜詠》有雲:“洗眼西湖老倍明,奏刀常對眾山青。正宗愛效琅琊法,穆穆憂存舊典型。”也視韓登安為得篆法正宗的印人。
評分很袖珍很經典
評分可以,沒有事翻看~下!
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