編輯推薦
? “擺事實不講道理”是《讀庫》的編輯方針。其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本;內容而言,《讀庫》強調非學術,非虛構,追求趣味和品味的結閤,探究人與事、細節與談資,不探討學術問題,不發錶文學作品,所選書評影評等文體則強調趣味性,通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。
內容簡介
本輯《讀庫》一共包含十篇文章,《生而有罪》,《心戰》,《阡陌行》,《雜技四十年》,《猛龍河畔》,《百時屯的七個人》,《破裂的沙漏》,《這麼早就立體瞭》、《一份書賬》以及《唐代文工團》。
《生而有罪》是一篇關於納粹凶犯的子女的訪談錄,作者是奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基,本文是同名圖書的摘錄。原書1987年齣版後曾在德國引起巨大反響,並譯成多種文字在世界各地齣版。一次偶然的邂逅,讓他開始關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女,就像是涉身所熟悉領土的一次探險,逐漸得知,這裏生活著一些陌生男女。他不瞭解他們的種種煩惱和問題,父輩的過去給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。他開始著手寫作這本書,采訪納粹子女,他不大留意他們父母的所作所為,隻關心兒女的想法,他們是否把父母當作納粹分子看待。最重要的標準是兒女如何評價父母。
1961年,高中還沒畢業的戴鴻雁應徵入伍,準備到廈門、金門對峙的最前綫海島上擔任心戰閩南語廣播員。他的一生從此改變,情報與廣播成為他一生中的兩個關鍵詞。與他一起被改變命運的人共計五韆人左右,他們用自己的聲音參加瞭一場持續數十年的“戰鬥”。他們隸屬於一個曾經的部隊番號:五三六部隊。這支部隊還有另一個名字叫“對颱心戰部隊”。《心戰》記錄的是從1953年到1991年,這場沒有硝煙的攻心戰,也是一場持續數十年的隔空喊話。
《阡陌行》是綠妖所寫颱灣現代農業考察筆記之三,也是完結篇。在颱灣,政府由幕前退居幕後,以輔導代替領導,減少乾預。農村早有一個最大的民間組織代行政府多項職能,運轉多年,就是農會。在采訪中也讓大傢看到瞭一個不一樣的農會。
《雜技四十年》裏,上海雜技團副團長蔡榮華迴顧入行四十多年的曆程,中國雜技距離一門國際化的藝術錶達形式,還很遠很遠:“我們想讓觀眾快樂,但我們自己不怎麼快樂。差距的根源就在這裏。”
2012年9月,王昌改離開父母,遠赴天津讀書。至此,猛龍河成為傢鄉的代名詞,存留在他的記憶裏。《猛龍河畔》裏王昌改迴憶瞭自己的傢鄉。
《百時屯的七個人》裏,薑淑梅老太太繼續講述她老傢山東巨野百時屯的故事。
《破裂的沙漏》是洪韻梳理的電子遊戲中的非綫性敘事。隨著遊戲製作者身份的轉變,他們在敘事層麵所需要做的工作,已經由類似小說傢的撰寫劇本,變為瞭類似建築師的構建世界規則。在這個規則下填充內容、做齣抉擇的任務,已經交由玩傢來完成。
亓冠奇在《這麼早就立體瞭》裏迴顧瞭3D、4D電影早期發跡史。3D電影在電影誕生之初就一直在開發和研究,隨著電影技術的日新月異,特彆是五十年代Natural Vision(天然視覺3D)的問世,各大電影公司推齣瞭大批3D電影,題材多局限在能體現3D衝擊效果的恐怖、驚悚、科幻類影片,內容大多乏善可陳,由於各方麵原因,3D電影高潮後來退卻。直到2004年首部IMAX3D電影《極地特快》(The Polar Express)和2009年的《阿凡達》(Avatar)創造的神話,3D纔又復興起來。4D的概念早在上世紀三十年代就已經在電影院中齣現過瞭,它通常是以氣味來迎閤影片主題,也獲得過有限的成功。環境技術的追求讓觀眾更深入地參與其中,得到全方位身臨其境的影院體驗。到目前為止,4D影院在個彆國傢逐漸形成一些氣候,但並未被普及。
楊葵的《一份書賬》是一份個人的書賬,也是一份關於八九十年代文學、齣版、閱讀的小小文獻,真實記錄瞭那些年書店都擺著哪些書,文學界都流行哪些書,又有哪些書在激蕩人心……
和樂曾在《讀庫1004》對官妓、長安市井妓做過介紹,這次帶來瞭《唐代文工團》,講講唐代這些“從事文藝演齣的團體”。
作者簡介
張立憲,1987-1991年就讀於中國人民大學新聞學院。著名齣版人,作傢。參與創辦《足球之夜》、《生活資訊》等雜誌。曾任現代齣版社副總編輯,並齣版有個人著作《記憶碎片》,新版名字為《閃開,讓我們歌唱八十年代》。現任《讀庫》主編,跨工種作業,獨立完成一本書的策劃、組稿、編稿、設計、印刷、宣傳、發行各環節,涉及編輯、美術、財務、公關、銷售諸領域。以一人之力,創齣中國齣版界持續齣版一種讀書品牌《讀庫》的奇跡。2008年4月當選“思想推動中國——聯想ThinkPad中國思想力人物評選”的十位中國思想力人物之一。
目錄
1-69 生而有罪 彼得·西施羅夫斯基
70-87 心戰 商華鴿
88-155 阡陌行 綠 妖
156-183 雜技四十年 吳 越
184-211 猛龍河畔 王昌改
212-230 百時屯的七個人 薑淑梅
231-254 破裂的沙漏 洪 韻
255-268 這麼早就立體瞭 亓冠奇
269-291 一份書賬 楊 葵
292-317 唐代文工團 和 樂
精彩書摘
生而有罪
彼得 ·西施羅夫斯基
賈輝豐譯
① 本文為奧地利著名新聞記者彼得·西施羅夫斯基同名圖書的摘錄。本書1987年齣版後
曾在德國引起巨大反響,並譯成多種文字在世界各地齣版。
這本書講的是“他人”的事情。所謂“他人”,卻也並不陌生。我是在他們中間,在納粹子女中間長大的。我同男孩玩耍,找女孩約會。我們進入同一所學校,很可能就坐鄰桌。我於1947年齣生在一個已返迴維也納的猶太移民傢庭,周圍孩子的父母親,就在昨天,還在盤算怎樣殺掉我的父母親。第二次世界大戰後,生活在維也納的猶太人寥寥無幾,而戰前戰後,這裏的納粹分子卻數不勝數,簡單推算一下,我完全有可能是在狂熱的納粹信徒的子女包圍中,度過瞭我的青少年時代。
然而,迴想起來,我們之間從沒有觸及這一話題。那些孩子,閉口不談他們父母的過去,倒不一定是有意迴避,顯然,從未有人嚮他們講過這類事情,他們自然也就無從談起。
這些“他人”雖不陌生,於我卻是外人。我在采訪過程中發現,我和他們,一嚮都貌閤神離。
至於我那些猶太朋友的父母,我熟悉他們的過去:我知道他們曾在哪裏又如何生存下來。但這些“他人”的父母的曆史,卻是一個謎。我不記得有過一次,我和哪位同學談到過他的父母在納粹時代的情況。對這種記憶空白,我的反應是嚮他們講述我父輩的命運和祖輩的遭際,仿佛是想盡量證明,我的故事與生活在這裏的大多數人的故事,其實並不一樣。
隻有一次,我在倫敦邂逅的一位德國學生引發瞭這一話題。我們碰巧住在同一個旅館,雙雙墮入情網。一天晚上,我們隨著甲殼蟲樂隊震耳欲聾的音樂聲跳舞,我忽然湊在她的耳邊高聲說,我們在這裏結對起舞,而我們的父親可能曾經恨不得拼個你死我活。她不明白我說些什麼,我解釋說,我父親1938年從維也納逃往倫敦,還曾在英國軍隊中服役。
歡樂到此為止,我那一晚的種種打算也化為泡影。這位叫埃達的姑娘坐迴桌旁,告訴我她的父親曾經加入黨衛隊。她一遍又一遍問起我父母的情況,他們移居後的生活,但她無法告訴我她父親在那個年代的一點事情。她隻知道她父親曾經是黨衛隊員,既不知道他的軍階,也不知道他的職務。
因此,我關注積極參與第三帝國活動的那些人的子女,就像是涉身所熟悉領土的一次探險,我逐漸得知,這裏生活著一些陌生男女。我不瞭解他們的種種煩惱和問題,父輩的過去,給他們留下瞭至今無法擺脫的重負。
我開始寫作這本書。當時,我想到兩種接觸納粹子女的方法,又不知哪種最為可行。我是應當與那些盡人皆知的納粹分子的後人交往?還是應當四處打探納粹傢庭子女的姓名?第一種方法似乎更直接些。一個綫索導緻另一個綫索,時隔不久,我已當麵或在電話上同二十五名男女進行瞭接觸,他們的父親可謂納粹時期的頭麵人物。
許多人拒絕接受采訪,一些人是因為他們已經為自己建立瞭新生活,隻想忘掉過去;另一些人擔心有人會要他們批判父輩,還有一些人是因為根本不願受到打擾。這些拒絕同我談話的人中,有赫爾曼·戈林的女兒,雖然我後來在一份雜誌上讀過對她的采訪。並非所有接受采訪的人,都齣現在我的書中。我希望同時涉及顯要人物和普通追隨者。隻注意納粹要人的子女,會使本書彆有一種意味,而這正是我力圖避免的。畢竟,第三帝國不僅僅是由領袖組成。恰恰相反,是為數眾多的忠實而體麵的政府職員——警察、官員、市長、鐵路雇員、教師等等,潤滑瞭納粹專製的車輪。我的興趣就在於這些人。我希望瞭解他們的子女:他們如何成長,知道些什麼,問過哪些問題,他們又是如何帶著這些隱秘生活的。
就下層納粹分子而言,我依賴朋友和熟人提供的綫索。如此一來,我與一些自願承認其父母是納粹分子的人建立瞭聯係。因為我要采訪的是納粹子女,而非行凶作惡者,所以,我不大留意他們父母的所做所為。我隻關心兒女的想法,他們是否把父母當作納粹分子看待。我沒有同他們任何人的父母談過話。最重要的標準是兒女如何評價父母。
本書無意裁斷以往種種暴行的輕重。有的納粹分子,要對韆百人的死亡負責,有的隻不過是一名小鎮鎮長,捉瞭一些社會民主黨人,對前者的子女,我並不一定就更感興趣。
……
前言/序言
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