一幅名画读懂一个大师:卡拉瓦乔的圣马太的故事

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[意] 斯特凡诺·祖菲 著,张晨 译



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发表于2024-11-04

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图书介绍

出版社: 现代出版社
ISBN:9787514325027
版次:1
商品编码:11569675
包装:精装
开本:32开
出版时间:2014-10-01
用纸:胶版纸
页数:96
正文语种:中文


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图书描述

编辑推荐

  《一幅名画读懂一个大师:卡拉瓦乔的圣马太的故事》内容特色如下:
  1、通过一本书,与欧洲绘画结缘,与一位绘画大师结缘!
  2、市场上:“一本书”靠“一幅名画”来解读“一位大师”,解读大师和这幅画的时代背景与艺术价值,从而解读那个时代的绘画艺术。为市场上首次出现。
  3、史上文艺复兴时期世界名画的鉴赏读本,本套图书所选的绘画作品,均为大家耳熟能详的欧洲绘画。
  4、史上精细版本:分解图片细致入微,深入发丝——惊天秘密都藏在细微的地方,分解来看,看看作者在一幅画里隐藏了什么,为我们留下了什么艺术密码。
  5、意大利艺术史学专家从一幅画解读文艺复兴大师,披露大师大量不为人知的创作心路、背景和极深的隐情。
  6、精装图书,美观大气,图片印刷精美,版式欧范,阅读节奏轻松惬意。全套收藏彰显品位。图文并茂,资料详实,薄厚适中,“浅阅读、深感悟”的时尚之作。
  7、意大利艺术史学专家著述,中央美院美术史学专家翻译;专家组合!艺术价值、学术价值具佳。

内容简介

  《一幅名画读懂一个大师:卡拉瓦乔的圣马太的故事》是一本精细解读世界经典名画的丛书,顾名思义,我们要通过一本书为载体,将一位世界级艺术大师的经典作品做一次精深的剖析。作者将一幅影响世界的名画,从创作环境、隐藏的含义、历史地位、争议问题等角度,作出生动、理性并让现代读者特别是中国读者耳目一新的解读。在这一次奇妙的艺术旅程中,我们站在一个大全景的视角,从历史背景、社会背景、风格流派、个性分析、技法探究、画外故事等方面全面感受大师、理解大师、理解一幅名画之所以成为名画的价值和意义,从而享受艺术。
  全套书图文并茂,资料详实,配有大量分解图片,图文相得益彰,阅读方便。将一幅世界名画从整体到细节,再由细节到整体,层层递进、条理清晰地展示;同时一位大师的艺术造诣、真实的个性跃然眼前。读者通过这套书,仿佛获得一双理解伟大绘画艺术的慧眼,欧洲艺术由此变得亲近。
  这套书对于提高读者的绘画欣赏水准、艺术修养有着潜移默化的作用。《一幅名画读懂一个大师:卡拉瓦乔的圣马太的故事》诠释的是:卡拉瓦乔的《圣马太的故事》。

作者简介

  斯特凡诺·祖菲,艺术史学家,生于1961年,在出生地米兰获得现代文学学位。他在米兰大学的毕业论文以中世纪与现代艺术为研究方向,同时也在米兰理工大学拥有博物馆学学位。曾从事编辑与学术顾问的职业,并出版著作六十余本。同时参与文化杂志、电台节目与纪录片的编剧工作。
  
  张晨,中央美术学院人文学院美术史系,中西美术比较方向博士。曾译有《外国名家精品集:印象主义》。

内页插图

目录

1、开始
2、红衣主教的教堂
3、棘手的任务
4、卡拉瓦乔面前的两块空白
5、两个相反的“故事”
6、祭坛画
7、《圣马太蒙召》
8、《圣马太殉道》
9、《圣马太与天使》
10、卡拉瓦乔生平年表

前言/序言


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随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成,现实主义重新回归,非凡的灵性也出现了。这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》,画的是这样一个时刻——抹大拉的马利亚不再是一个高级妓女,她坐在地上哭泣,珠宝散落在周围。“完全不像一幅宗教画……一个姑娘坐在矮木凳上晾干她的头发……哪里有悔悟……苦痛……赎罪的保证呢?”这是伦巴第风格中的朴素,而不是当时罗马风格中的戏剧性。在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格,它们是《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用以撒祭献》、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》。这些作品在一个有限的圈子里展览,增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望。但是,真正的声望还有赖于公共领域,因此把目光转向教堂是必要的。

评分

卡拉瓦乔镇是个离米兰大约三十公里的小镇,卡拉瓦乔的父亲费尔莫·梅里西是镇上弗兰西斯科·斯福札侯爵的管家和建筑装潢师。卡拉瓦乔的母亲露西娅·阿娜托莉来自本地一个富有的家庭。梅里西的孩子们(米开朗基罗是长子)都不在镇子的洗礼记录上,他们可能都生于米兰,因为梅里西住在侯爵在米兰的宅邸。1576年,为了避开肆虐米兰的瘟疫,卡拉瓦乔一家搬到了卡拉瓦乔镇。次年,卡拉瓦乔的父亲在此去世。据推测,卡拉瓦乔可能在卡拉瓦乔镇长大成人,而童年则是在米兰度过。在米兰,卡瓦拉乔家似乎不仅与斯福札家族,还和显赫的科隆纳家族有来往,科隆纳家族和斯福札家族有联姻关系,在卡拉瓦乔后期生活里扮演重要角色。

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罗马时期(1592年-1600年)

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卡拉瓦乔镇是个离米兰大约三十公里的小镇,卡拉瓦乔的父亲费尔莫·梅里西是镇上弗兰西斯科·斯福札侯爵的管家和建筑装潢师。卡拉瓦乔的母亲露西娅·阿娜托莉来自本地一个富有的家庭。梅里西的孩子们(米开朗基罗是长子)都不在镇子的洗礼记录上,他们可能都生于米兰,因为梅里西住在侯爵在米兰的宅邸。1576年,为了避开肆虐米兰的瘟疫,卡拉瓦乔一家搬到了卡拉瓦乔镇。次年,卡拉瓦乔的父亲在此去世。据推测,卡拉瓦乔可能在卡拉瓦乔镇长大成人,而童年则是在米兰度过。在米兰,卡瓦拉乔家似乎不仅与斯福札家族,还和显赫的科隆纳家族有来往,科隆纳家族和斯福札家族有联姻关系,在卡拉瓦乔后期生活里扮演重要角色。

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1594年1月,卡拉瓦乔决心走自己的路,他离开了切萨里。他的人生到了最低潮,但也就在这个时候他与几个人结下了非常重要的友谊,分别是画家普罗斯佩罗·奥尔西、建筑师奥诺里奥·隆吉和16岁的西西里岛艺术家马里奥·明尼蒂。已经在画坛确立地位的奥尔西把卡拉瓦乔介绍给有影响力的收藏家;隆吉更是要命地把他带入了罗马街头的争斗世界;明尼蒂则变成他最经常的模特及伴侣。《算命者》是首幅超过一个人物的画作,画得是马里奥正在被一个吉普赛女郎欺骗。这个主题在罗马来说非常新颖,在之后超过一个世纪的时间里产生了巨大的影响。不过,那时候卡拉瓦乔售出它几乎没挣到钱。《纸牌作弊老手》——表现另一个不懂世故的男孩落入纸牌骗子的圈套——心理上更复杂,也许是卡拉瓦乔的第一件真正的杰作。像《算命者》一样,《纸牌作弊老手》非常受人欢迎,现存有超过50个副本。更重要的是,它吸引了红衣主教弗朗切斯科·马里亚·德尔·蒙特的光顾。弗朗切斯科·马里亚·德尔·蒙特是罗马城里重要的鉴赏家,自此以后,卡拉瓦乔能够和明尼蒂共用红衣主教玛德玛宫里的一个房间。

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卡拉瓦乔为德尔·蒙特及其富有的喜好艺术品的圈子创作了许多私人的室内作品——《音乐家们》、《鲁特琴师》、微醺的《酒神巴克斯》、具有象征性而又是现实主义作品的《被蜥蜴咬的男孩》——由明尼蒂及更多的男孩们充当模特。这些诗意、内向、神秘的同性恋作品与之前几年开始的心理现实主义很接近。

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随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成,现实主义重新回归,非凡的灵性也出现了。这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》,画的是这样一个时刻——抹大拉的马利亚不再是一个高级妓女,她坐在地上哭泣,珠宝散落在周围。“完全不像一幅宗教画……一个姑娘坐在矮木凳上晾干她的头发……哪里有悔悟……苦痛……赎罪的保证呢?”这是伦巴第风格中的朴素,而不是当时罗马风格中的戏剧性。在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格,它们是《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用以撒祭献》、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》。这些作品在一个有限的圈子里展览,增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望。但是,真正的声望还有赖于公共领域,因此把目光转向教堂是必要的。

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随着卡拉瓦乔的首幅宗教题材画作的完成,现实主义重新回归,非凡的灵性也出现了。这就是《悔罪的抹大拉的马利亚》,画的是这样一个时刻——抹大拉的马利亚不再是一个高级妓女,她坐在地上哭泣,珠宝散落在周围。“完全不像一幅宗教画……一个姑娘坐在矮木凳上晾干她的头发……哪里有悔悟……苦痛……赎罪的保证呢?”这是伦巴第风格中的朴素,而不是当时罗马风格中的戏剧性。在另外几部作品中卡拉瓦乔延续了这种风格,它们是《圣凯瑟琳、马大和抹大拉的马利亚》、《砍下荷罗孚尼头颅的犹滴》、《用以撒祭献》、《极乐境界的亚西西圣方济各》和《逃往埃及途中歇息》。这些作品在一个有限的圈子里展览,增加了卡拉瓦乔在鉴赏家和同行那里的声望。但是,真正的声望还有赖于公共领域,因此把目光转向教堂是必要的。

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