肖申剋的救贖 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《肖申剋的救贖》上映20周年紀念版。 熱門美 劇《行屍走肉》導演作品。 由懸疑大師斯蒂芬·金 作品改編，奧斯卡最佳劇本奬獲奬作品。 一場看似 無懈可擊的謀殺審判，一段跨越二十年的高牆抗爭， 一麯動人心魄的越獄傳奇……濛冤入獄的銀行傢安迪 ·杜弗雷在地獄般的肖申剋監獄，憑藉理性與希望， 二十年如一日堅守自己的救贖之路，救人救己，穿越 層層苦難，最終逃齣監獄……這一個斯蒂芬·金的故 事，經達拉邦特改編並拍攝，成為電影史上最激動人 心的作品，曾獲奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳男 主角等七項大奬提名。
　　翻開弗蘭剋·達拉邦特編著的《肖申剋的救贖》 這本書，除瞭重溫電影曾帶給我們的感動，重溫那一 幅幅感人至深的畫麵，還會有很多新的收獲：情節逆 轉——在劇本裏，原來竟有那麼多情節是與電影不一 樣；導演解密——導演兼編劇達拉邦特通過對逐個鏡 頭的詳細解析，解密瞭《肖申剋的救贖》是如何從劇 本變成一部經典大片的；拍攝故事——影片當中的穿 幫鏡頭和各種匪夷所思的拍攝花絮也是身為“肖申剋 迷”不得不知的秘密…… 這不僅僅是經典劇本，更 是心靈讀本。

作者簡介

　　弗蘭剋·達拉邦特（Frank Darabont），匈牙利難民的後代。1959年生於法國，其後隨傢人移居芝加哥，是當代著名的電影編劇、導演和監製，曾三次獲奧斯卡金像奬提名。其電影生涯始於1980年的影片《地獄之夜》中的製片助理一職，此後，達拉邦特一直擔任布景師，直至1986年，方始成為編劇，並在1989年成功晉級導演。其最負盛名的代錶作是1994年的《肖申剋的救贖》和1999年的《綠裏奇跡》。這兩部作品都改編自史蒂芬·金的小說，都由達拉邦特自編自導，達拉邦特也因為這兩部電影，兩次獲奧斯卡最佳改編劇本奬提名。

目錄

麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖 斯蒂芬·金 斯蒂芬·金和達拉邦特的救贖 弗蘭剋·達拉邦特 肖申剋的救贖 劇照 必要調整：從腳本到銀幕的曆程 弗蘭剋·達拉邦特 分鏡劇本 後記：來自壕溝裏的備忘錄 弗蘭剋·達拉邦特 通往自由之路 慕容雪村  王淩

精彩書摘

　　17號場景。在這裏我要暫停一下，再次歌頌我們 的製作設計師 泰倫斯·馬什（這不會是最後一次）。大部分人都以 為齣現在這部電 影裏的巨大獄捨（在這個場景裏第一次齣現，隻是驚 鴻一瞥）是一座 真實的監獄。其實不然，這實際上是特裏設計的布景 ，是由他的團隊 在離監獄大約一英裏外的某個倉庫裏建造齣來的（真 正的俄亥俄州州 立改造中心的獄捨沒法打光或拍攝）。這是個絕對值 得驚嘆的、我所 見過的最宏大的布景：4層樓高，200個獨立牢房，通 過氣壓係統開 啓和關閉獄室（嚮道具車間主管伊薩多諾·拉波尼緻 謝）。如果我濛 上你的眼睛，帶你走進那間倉庫，然後拿掉濛眼布， 你會發誓自己正 身處一座真正的獄捨。就是有那麼棒。
　　不僅僅是獄捨，要讓監獄真實地呈現在鏡頭前， 還有驚人的大量 工作要做。大規模的修飾是必不可少的，所以我們製 作瞭許多布景來 對拍攝地的室內外進行整修（比如說，有多個監獄圖 書館的布景）。
　　還不止這些，特裏和他的團隊在還原、修復整個監獄 上的成就令人贊 嘆不已。我是說，當我們到達那裏的時候，整個監獄 就是個廢棄的垃 圾場。連續幾個鼕天沒有供暖，讓整個室錶留下瞭油 漆脫落後的無數 條紋。（第一次走進三層樓高的食堂時，就好像邁進 瞭一座懸著數乾 鍾乳石的巨大洞穴。）諾頓典獄長的辦公室，在電影 裏看上去金碧輝 煌，但它最開始的樣子就好像剛有人在裏麵引爆瞭一 顆大當量的炸彈。
　　我從來不會忘記在前期製作期間的某天，我去瞭現場 ，看到特裏像往 常那樣不緊不慢，計劃修復足有10噸重的監獄外牆— —牆體在某天 夜裏倒塌，壓在瞭路上。（說到查漏補缺，特裏和他 的團隊在整個拍 攝過程中都在努力保證這段牆體不會垮掉。） 以下感言不是我酸葡萄，這完全是我真實的想法 ：我真心認為特 裏·馬什應該因此獲得美國電影學院奬的提名，因為 人們沒有意識到 這次挑戰有多麼巨大，也沒有意識到他的作品的價值 。他們隻是想當 然地以為我們去瞭一座真正的監獄，然後就開拍瞭。
　　他的工作實在太 天衣無縫，反而被人忽視瞭。我想這隻能算是我古怪 的抱怨（就像傳 說亞瑟·剋拉剋曾經抱怨過“《2001太空漫遊》之所 以沒有獲得奧 斯卡最佳化妝奬，是因為評委們沒有意識到猩猩們是 由人類演員扮演 的”）。
　　21—29號場景。對於電影中這段“胖屁股被狠揍 ”的展開，我比 較感興趣的是它能體現齣音效在電影中的錶現力。有 些人曾經說過， 在你認為你從銀幕上看到的內容裏，有一部分實際上 是由你聽到的音 效傳遞的。按照這個說法，這個場景的成功是因為你 聽到瞭銀幕之外 的犯人們的聲音——嘲諷、喊叫、重復的謾罵，占據 瞭你的耳朵。真 相是我們在拍攝這些場景時隻用瞭最多幾十個臨時演 員（包括看守）， 但是你會覺得滿滿當當的200個牢房裏都是冷血瘋子 。這多虧瞭芭芭 拉·哈裏斯和她那天纔劇團“循環”的齣色工作。他 們單獨演齣這些 聲音，然後在後期製作時將聲音混閤進去。之後由音 效編輯約翰·史 塔西和他的團隊整閤所有的元素，最終再通過對話混 音師鮑勃·利特 的齣色技術，像實施腦部手術一般精準地完成所有聲 音元素的放置。
　　（這部分場景的另一部分重要貢獻來自於我的好兄弟 ，一位齣色的作 傢，大衛·J.斯科，他代替在後期製作時已經焦頭爛 額的我，敲齣瞭 好幾頁囚犯們喊叫用的颱詞。這幾頁颱詞的價值無可 比擬。因為當時 我們已經做完瞭電影末尾的演職員錶，所以我一直沒 有機會在電影中 感謝他，希望在此緻謝可以彌補一二。） 為瞭一個小小的龍套，我們在俄亥俄州當地進行 瞭幾次試鏡（這 是非常常見的做法，省掉瞭從洛杉磯或是紐約找個隻 說一句颱詞的演 員飛過來的麻煩和費用）。在21號場景開頭喊齣“熄 燈”的看守由 約翰·薩默斯扮演，他是在新監獄（從舊監獄一路往 上走）工作的真 正看守（之前也在舊監獄工作，也就是你在電影裏看 到的這座。他一 直工作到1990年這座監獄被關閉）。
　　在29號場景接近最後的部分，看守們把“胖屁股 ”抬上擔架的 鏡頭被捨棄瞭，我們將此改為讓哈德利簡單地交代“ 把這死胖子送去 醫務室”。從戲劇化的角度來說，讓整個場景在他威 脅整座獄捨之後 結束會更好，而不是將銀幕時間浪費在拍攝擔架運送 的路途上。此外， 讓看守飛快地帶著擔架衝進來，我覺得這可能會令他 們看起來有一點 像“吉斯通警察”（比如說，你會不會覺得他們總是 抬著一副擔架 跟在拜倫·哈德利身後，以防他脾氣發作而胖揍某人 一頓？）。
　　22—25號場景。雖然我很樂意再多抓拍一些其他 新囚犯待在牢房 裏的鏡頭（裏麵有不少大人物），但時間不允許。而 且在看過剪輯好 的段落鏡頭後，我覺得沒有那些鏡頭問題也不大。講 這些是為瞭說明， 如果沒有把握而且時間很緊的話，隻要拍瞭你知道自 己真正需要的東 西（一般來說就是主要角色的鏡頭），就不會錯得太 離譜。
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前言/序言

　　麗塔·海華斯和達拉邦特的救贖 斯蒂芬·金 我熱愛電影。
　　當人們問起，為什麼我有那麼多部作品被拍攝成 電影（二十五部 左右，包括五六部經典之作），我說這很簡單：因為 我熱愛電影。有 無數次，那些小氣巴拉的評論傢們指責我將寫腦海中 齣現的電影當作 頭等大事，我何必要這麼做呢？寫書賺的錢要多上三 倍呢……如果說 我們非要用金錢來衡量的話。事實上，我不是在腦子 裏寫電影，而是 一直用眼睛在寫。當被問及我作為小說傢為什麼這樣 成功時，我的第 一任編輯比爾·湯普森如是說：“斯蒂芬的腦袋裏有 架投影儀。”我 可沒有（那玩意兒的塊頭可不小，而且肯定沒法通過 機場的金屬探測）， 不過的確有時候會有類似的感覺。我的書就是我在腦 海中看到的電影。
　　我把它們寫瞭下來，然後某個製片人說：“嘿，這本 子能拍部好片子。” 因為從某種意義上來說，它已經是一部電影瞭。
　　從第一次看電影起，我就愛上瞭電影。想象一下 ，一個穿著短褲， 已經開始戴眼鏡的小男孩，坐在影院的第五排，張大 著嘴，盯著《小 鹿斑比》裏巨大的動畫角色。這個小男孩的兩隻手在 褲襠前擰瞭起來， 他已經憋壞瞭，卻不想讓他的媽媽帶著去廁所。哪怕 隻是這一丁點兒 時間，他也不願落下。從那時候起我就熱愛電影，現 在也依然熱愛（當 然，在47歲這個歲數，我得多跑幾趟廁所瞭）。1977 年前後，當我 開始小有成就，我找到瞭一種方法，可以把電影曾給 予我的快樂貢獻 一小部分齣來，當作迴報。
　　1977年，年輕導演——大多是大學生——開始給 我寫信，想要將 我發錶的短篇小說（首先是《玉米田的孩子》，之後 是《被詛咒的手》） 拍成短片。雖然我的會計師預見到瞭諸多可能涉及的 法律問題，但我 還是不顧他的反對，製定瞭一條沿用至今的規矩：我 授權學生導演可 以將我的任意短篇（長篇小說就不成，那樣的授權太 荒謬瞭）拍成一 部電影，隻要保證電影版權仍然由我指定即可。我要 求他們簽署一份 文件，保證在未經我許可的情況下不會對成品進行商 業性展映，另外 還要把完成後作品的錄像寄我一份。對於這份一次性 版權，我的要價 是一美金。和接下這份序的時候一樣，我頂住瞭會計 師的抱怨和他做 抱頭捂臉狀的抗議，成交瞭大概16到17筆“一塊錢交 易”——這是 我的叫法。被拍成電影的短篇包括瞭《玉米田的孩子 》裏的《夜晚衝浪》 《夜魔》和《最後的階梯》，《被詛咒的手》裏的《 該隱站起來》和《廁 所有老虎》，還有一部18分鍾時長的《太陽狗》，取 自《午夜禁語》， 令人印象十分深刻。大部分改編並不齣色，不過也有 少部分作品展現 齣瞭一星半點的纔能。導演有沒有纔能，對我來說幾 乎沒差彆，不過 呢，我還是希望能對這些年裏獲得的——那些在黑暗 當中度過的歡樂 時光——做齣些許迴報。於是我會觀看這些影片（多 數時候獨自一人， 而且隻看一遍。大多數情形下，能看完一遍就算人類 可承受的極限瞭）， 然後把它們擺到一個被我標上“一塊錢寶貝”的架子 上。
　　事情唯一一次偏離軌道，就是碰上瞭弗蘭剋·達 拉邦特。這個20 歲的導演寫信來要求拍攝《玉米田的孩子》裏的一個 短篇，《房間裏 的女人》。我初看時，覺得這個請求非常地與眾不同 。因為《房間裏 的女人》和《玉米田的孩子》裏其他大部分短篇截然 不同。這一篇寫 於我母親和宮頸癌長久戰鬥卻最終失敗之後，類似於 源自我心底的呐 喊。她的痛苦——她痛苦中的毫無意義——從最根本 處深深地震撼瞭 我，促使我用一個嶄新又審慎的視角來看待世界。除 開父親或母親在 僅僅62歲的年紀過世帶來的切身悲痛，這是我的另一 番感悟。
　　我批準瞭年輕的達拉邦特先生的請求，而且在信 中提到說，他是 我接觸過的所有導演當中，僅有的寫東西不像文盲的 兩位導演之一（順 便提一句，另一位同樣拍齣瞭非常優秀的短片）。達 拉邦特的一美金 支票隨信寄瞭過來，而我隨後就把他忘掉瞭。
　　三年之後，到瞭1983年，我纔在匆忙中想起。弗 蘭剋把他的電 影的錄像帶寄給瞭我，我近乎目瞪口呆地看完瞭片子 ，還有些淚腺發 酸的感覺。二十年之後，《房間裏的女人》依然被保 留在我最喜愛的 改編電影的簡短名單裏。如果你想知道為什麼，也許 可以到當地的音 像店裏去找找僅存的租賃錄像帶（或許片子會被錯擺 到恐怖類的架子 上）。這是常常會被拿來和傑夫·史祿引人入勝的短 片《太陽狗》相 提並論的一部作品。
　　弗蘭剋憑《女人》一片贏得瞭一個奬項，他和我 之間有過幾封愉 快的通信，隨後就迴歸各自的生活裏去瞭。我猜想他 通過我的書籍追 隨著我，而我則從他在《幽浮魔點》翻拍版和《變蠅 人》續集等電影 的職員錶中的偶爾露臉來瞭解他的蹤跡。
　　然後——大約在1987年，按照他自己的說法—— 弗蘭剋寫信來 問他能不能挑選《四季奇譚》裏的某部小說來拍攝， 那是個吉米·卡 格尼時代的華納兄弟風格的越獄故事。隨後他寫下瞭 這樣一個長長的、 虛構一樣的篇名：“麗塔·海華斯和肖申剋的救贖” 。我幾乎是鬍亂 地就答應瞭弗蘭剋。我壓根就沒有想過他能把電影拍 齣來，不過《房 間裏的女人》珠玉在前，我在給他許可時從未有過懷 疑，我知道如果 他這一注賭贏瞭，真的把電影拍齣來瞭，那或許會是 一部相當有趣的 作品，哪怕並不完美。
　　另外，我也想看看他能從故事中演化齣怎樣的劇 本來。雖然小說 裏也擁有為數不少的視覺元素，但總的來說比《凶火 》（我最具視覺 效果的小說之一，同時也是一敗塗地的一部電影）之 類的作品要遜色 許多。《麗塔·海華斯和肖申剋的救贖》的創作很大 程度上應當歸功 於馬剋斯·布蘭德，他在40年代創作瞭《基戴爾醫生 》和一係列令 人拍案叫絕的西部小說。布蘭德有個小技巧，就是讓 旁自先是平淡無 奇地說著“我想要跟你說說我那位神奇的朋友”，接 著卻通過各種謙 遜又不經意的方式說起自己。我一直很喜歡這種把次 要角色塑造成一 位英雄的寫法（類似於把華生變成夏洛剋·福爾摩斯 ），而且我決定 在《麗塔·海華斯和肖申剋的救贖》裏嘗試這樣的手 法。結果我寫齣 瞭一部頗為文藝範兒的令人傷感的小說……一般來說 這並不算能拍齣 好電影的材料。
　　但是我也應當牢記，正是這類東西，纔會時不時 催生齣一部傑齣 的電影來。
　　我說到哪裏瞭？對，拍攝閤同，我們完成瞭這一 部分。然後過去 瞭五年。在這段時間裏，弗蘭剋導演瞭一部棒透瞭的 有綫電視電影《活 埋》（我記得是給美國有綫電視網拍的），除此之外 ，我幾乎看不到 他的蹤影。我以為他要不是在劇本上遇到瞭麻煩，就 是覺得選得不好 乾脆放棄瞭。接著，在1992年的某一天，一份來自達 拉邦特先生的 超重量級劇本被送瞭過來，我的意思是這個寶貝看上 去幾乎和中篇小 說原文差不多長瞭。一開始，我沒有翻開劇本，隻是 坐在辦公椅裏， 將它拿在手上，心想：“這不可能，弗蘭剋，小子。
　　我連翻都不用翻 開，就知道正常人絕不會拿這部怪獸劇本來拍電影。
　　這東西拍齣來能 有《1900》的導演剪輯版那麼長瞭。” 不過最終，我還是把這些猜疑拋到一旁，開始閱 讀。這部劇本簡 直太齣色瞭——齣色到我認為加利福尼亞州的任何一 傢公司都拍不齣 來。我不認為這個持續消費鐵血戰士和終結者，而條 子們最棒的颱詞 隻有“走著瞧，王八蛋”的電影産業裏，會有《麗塔 ·海華斯和肖申 剋的救贖》的一席之地。不過我還是續簽瞭弗蘭剋的 閤同（我記得我 好像從沒有兌現過第二張支票），然後將我的祝福一 並寄給瞭他。
　　然後，他找到瞭城堡石娛樂公司，後者曾因翻拍 我的一部作品而 獲得瞭不可思議的成功：羅伯·萊納導演的風格獨特 、充滿樂趣的《伴 我同行》，這部影片改編自《屍體》，同樣齣自《四 季奇譚》，賺得 盆盈鉢滿。這些年來，城堡石或多或少挽救瞭我在電 影行業內的聲譽， 使我免於成為票房毒藥。而沒有哪一部電影，比那部 最終以“肖申剋 的救贖”而聞名的電影（雖然並非那些愛挑字眼的評 論傢所認可的最 佳片名，不過，你又準備用什麼名字呢？西碧爾·丹 寜火燒屁股瞭？ 西碧爾·丹寜根本就沒在電影裏齣現！）更加成功瞭 。就在我寫下這 段序的時候，《肖申剋》一片獲得瞭七項美國電影學 院奬提名，包括 最佳影片奬（弗蘭剋被殘酷而且很難以理解地排除在 瞭最佳導演提名 之外，天知道是為什麼），而且很可能贏得一兩座小 金人。看上去可 能性不大，不過，嘿，在這個“破壞者”道格拉斯這 樣的傢夥都能擊 倒邁剋·泰森的世界裏，一切皆有可能，對不對？ 不過，小金人並非我們關注的重點。你要知道有 好幾尊小金人曾 經被一部保羅·紐曼騎著滑稽的自行車，B.J.托馬斯 唱著“雨點不停 滴落在我頭上”的電影獲得。重點在於，在最辛苦、 最不利的情況之下， 天纔依舊能綻放光彩。作為一個自從1976年被保羅· 莫納什簽下《魔 女嘉莉》之後就與電影界結緣的圈外人，我很享受自 身這個非常獨特 的觀察角度……從這個角度來看，我可以告訴你，弗 蘭剋原本不可能 獲得投資來拍攝他根據我這部小說創作的劇本，而且 就算他得到拍攝 機會，他的影片也不可能原封不動，一刀不剪。可這 樣的事情就是發 生瞭；我曾放在手中掂量，並因其過重而將其暫時擱 置一旁的劇本裏 的每一個字和每個動作，幾乎都齣現在瞭電影裏。本 該老掉牙、動彈 不得的設備一比如摩根·弗裏曼無所不在的畫外音— —被擦拭一新， 並經導演的雕琢和愛撫，再次綻放齣光彩。演員們帶 來瞭齣色的錶演。
　　而且這一次，電影的超常規時長非但沒有影響票房， 反而為其贏得更 多贊譽。
　　接下來就是弗蘭剋的劇本瞭。我強烈推薦你閱讀 本書，享受它， 而且為之驚嘆：你正真真切切地閱讀著一份美夢成真 ，閱讀一部讓藝 術高於商業的，奇跡般的神作。至於我，我隻是很慶 幸認識瞭弗蘭剋， 而且在第一時間體驗到瞭達拉邦特的救贖。
　　1995年3月 班戈爾，緬因州

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