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[法] 帕特里克·莫迪亚诺 著，张国庆 译，李玉民 校

图书标签:

• 奇幻
• 俄罗斯
• 超自然
• 警察
• 都市奇幻
• 魔法
• 神秘
• 冒险
• 黑暗奇幻
• 系列小说

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020107469

版次：1

商品编码：11655673

包装：平装

丛书名： 2014年诺贝尔文学得主莫迪亚诺作品

开本：32开

出版时间：2015-03-01

用纸：胶版纸

内容简介

　　《夜巡》出版于1969年，是莫迪亚诺的第二部小说，进入当年的龚古尔文学奖决选名单。这也是莫迪亚诺第一部被翻译成英文的作品。
　　小说的叙述者为抵抗组织“地下骑士团”工作，但他同时服务于法国的盖世太保。如何成为叛徒，如何不成为叛徒？这个问题始终缠绕着他。通过这本令人震惊的书，这本既温柔又残酷的书，莫迪亚诺试图为这段往昔岁月驱魔，虽然他并未在被占领的巴黎生活过。他唤醒了死者，以一种急促的乐调牵引着他们，完成这奇异的夜巡。

作者简介

　　帕特里克·莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。
　　莫迪亚诺1945年生于巴黎郊外布洛涅—比扬古地区，父亲是犹太金融企业家，母亲是比利时演员。1968年莫迪亚诺在伽利玛出版社出版处女作《星形广场》一举成名。1972年的《环城大道》获法兰西学院小说大奖，1978年的《暗店街》获得龚古尔奖。1996年，莫迪亚诺获得法国国家文学奖。他还分别于2010年和2012年获得法兰西学院奇诺·德尔·杜卡基金会世界奖和奥地利欧洲文学奖这两项终身成就奖。
　　莫迪亚诺的小说常常通过寻找、调查、回忆和探索，将视野转回到从前的岁月，描写“消逝”的过去；也善于运用象征手法，通过某一形象表现出深远的含义。
　　自1968年至今，莫迪亚诺已经出版近三十部小说，在三十多个国家出版。

精彩书评

　　★这是一种特别的记忆，试图从过去搜集一些片段，一些由匿名者和陌生人留在大地上的痕迹，这记忆也与我出生的1945年有关联。生于1945年，城市已被毁，所有人都消失了，这让我这一代人对记忆和遗忘的主题尤其敏感。
　　不幸的是，我觉得追忆逝去的时光惟有普鲁斯特的本事和坦诚才能完成。他描述的社会依然稳定，那是十九世纪的社会。普鲁斯特的记忆让过去在微末的细节里重现，宛如一幅活生生的画。如今，我感觉到记忆远不如它本身那么确定，必须不停地与健忘和遗忘斗争。由于这一层、这一大堆遗忘覆盖了一切，我们仅仅能截取一些过去的碎片、不连贯的痕迹、稍纵即逝且几乎无法理解的人类命运。
　　——帕特里克·莫迪亚诺诺贝尔文学奖演讲词

精彩书摘

　　大逃难开始了。整个白天，我在城中漫无目的地游荡。烟囱冒着黑烟：他们逃跑前要烧掉所有文件，摆脱不必要的行李拖累。无数的汽车排成长蛇阵，涌向巴黎的城门。而我却坐在街头的长椅上。真想也随他们逃去，但我却没有什么值得挽救的东西。一旦他们走了之后，幽灵就会出现，将我团团围住。我会认出几张面孔。女人们都浓妆艳抹，男人们也像黑鬼一样，打扮得花里胡哨：穿着鳄鱼皮鞋和五颜六色的衣服，戴着白金戒指。ont-size：14px‘>小说的叙述者为抵抗组织“地下骑士团”工作，但他同时服务于法国的盖世太保。如何成为叛徒，如何不成为叛徒？这个问题始终缠绕着他。通过这本令人震惊的书，这本既温柔又残酷的书，莫迪亚诺试图为这段往昔岁月驱魔，虽然他并未在被占领的巴黎生活过。他唤醒了死者，以一种急促的乐调牵引着他们，完成这奇异的夜巡。
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前言/序言

《夜巡》：一个关于选择、责任与救赎的史诗 在遥远而古老的土地上，一个被称为“黑曜石之风”的神秘组织悄然崛起。他们如同黑暗中的幽灵，潜行于世，用不为人知的力量守护着凡人世界的平衡，抵御着那些来自幽冥的恐怖侵蚀。而《夜巡》，便是讲述这个隐秘组织中，一位年轻成员——埃尔文，在一场突如其来的危机中，被迫肩负起沉重责任，并在血与火的洗礼中寻找自我救赎的故事。 故事的开端，将读者带入了一个被古老魔法和失落文明所笼罩的世界。这个世界并非全然的平静，在繁华的城镇和宁静的乡村之下，潜藏着古老的怨灵、扭曲的恶魔以及觊觎凡间力量的黑暗术士。这些威胁，如同无形的阴影，时刻侵扰着这个世界的安宁。而“黑曜石之风”，正是对抗这些黑暗势力的第一道防线。他们继承着数千年的技艺和知识，成员们经过严酷的训练，拥有着超乎常人的感官和驾驭元素、操控符文的能力。 埃尔文，故事的主角，并非天生就属于这个注定孤独的战场。他曾是一名平凡的学徒，对世界充满了好奇，对未来有着美好的憧憬。然而，一次意外的遭遇，将他卷入了“黑曜石之风”的秘密世界。他的亲人，他的朋友，都在那场突如其来的浩劫中失去了生命，而他，则在绝望和悲痛中，被一位“黑曜石之风”的老成员所拯救，并被引荐加入了这个组织的行列。 加入“黑曜石之风”并非易事，更非荣耀。这是一个充满牺牲和孤独的道路。埃尔文的训练异常艰苦，他必须学会控制体内涌动的神秘力量，掌握古老的战斗技巧，更要学会面对那些比现实更加残酷的恐惧。他曾迷茫，曾挣扎，他质疑着这份使命的意义，也曾被内心深处的恐惧所吞噬。他目睹了无数同伴的牺牲，也亲手斩杀过无数来自深渊的怪物，每一次的战斗，都仿佛在撕裂他的灵魂，留下深深的伤痕。 故事的核心，在于埃尔文在一次重大任务中的选择。一个古老的封印被扰动，一股足以毁灭整个大陆的黑暗力量即将破土而出。而“黑曜石之风”中的一位资深成员，曾是埃尔文的导师，却在关键时刻，被这股黑暗力量所腐蚀，背叛了组织，并试图将封印彻底打破。 埃尔文面临着一个艰难的抉择：是遵循组织的命令，不惜一切代价阻止导师，即便这意味着要亲手了结曾经给予他生命般指导的恩人？还是试图唤醒导师内心的良知，冒着巨大的风险去感化他，即便这可能导致整个世界的灭亡？ 这个选择，不仅仅是对一个人的生死，更是对埃尔文内心信念的拷问。他必须面对自己内心最深处的恐惧，战胜那些源自过去的阴影。他所经历的每一次战斗，每一次失去，都在锤炼着他的意志，也让他逐渐明白，真正的力量并非来自于血腥的杀戮，而是来自于守护的决心，以及面对黑暗时，那份不屈不挠的勇气。 在埃尔文踏上阻止导师的道路上，他并非孤身一人。他遇到了形形色色的盟友：一位来自隐秘山脉、精通草药和治疗之术的精灵；一位性格古怪但拥有惊人智慧的矮人锻造师；以及一位沉默寡言、却身怀绝技的流浪剑客。这些人，各自怀揣着不同的目的，但却因为共同的敌人，走到了一起。他们的加入，不仅为埃尔文带来了实际的帮助，更重要的是，让他们在漫长而艰险的旅途中，找到了久违的温暖和依靠。 随着剧情的深入，埃尔文逐渐发现，这场危机并非偶然。这背后隐藏着一个更庞大、更古老的阴谋。一股足以撼动整个世界格局的黑暗势力，正试图利用这场混乱，将世界拖入永恒的黑暗。而埃尔文和他的伙伴们，也因此被卷入了一场足以改变世界命运的巨大漩涡之中。 《夜巡》的故事，将不仅仅局限于一场场惊心动魄的战斗。它更深层次地探讨了“选择”与“责任”的意义。在绝望的境地中，当唯一的出路是牺牲，当唯一的敌人是曾经最亲近的人，我们该如何抉择？埃尔文的经历，是对人性在极端考验下的深刻剖析。他是否能够克服内心的执念，做出正确的选择？他是否能够承担起拯救世界的重担，而不是被复仇的火焰所吞噬？ 同时，故事也深入挖掘了“救赎”的主题。救赎，并非简单的原谅，也不是一笔勾销的遗忘。救赎，可能意味着承受更多的痛苦，承担更多的责任，以及在黑暗中找到一丝微弱的光明，并将其放大，照亮前行的道路。埃尔文的救赎，在于他能否超越个人的悲伤，将自己的牺牲化为守护的动力；在于他能否在绝望中找到希望，并将其传递给更多的人。 《夜巡》的笔触，将细腻地描绘出这个世界的壮丽与神秘，从巍峨耸立的雪山到幽深漆黑的地下洞穴，从繁华喧嚣的都市到荒凉寂静的古战场，每一个场景都充满了想象力，为读者构建了一个真实而又充满魔幻色彩的世界。人物的塑造也将力求丰满，埃尔文的成长蜕变，导师的挣扎与陨落，以及其他角色的复杂情感，都将通过精妙的细节展现出来。 这是一场关于勇气、信念、牺牲与爱的史诗。当黑夜降临，当希望渺茫，总有那么一群人，他们如同暗夜中的星辰，即便微弱，也努力闪耀。他们是《夜巡》，是守护者，他们的故事，将在漫长的岁月中，被悄然传唱。埃尔文的旅程，不仅仅是为了阻止一场即将到来的浩劫，更是为了在人生的十字路口，找到属于自己的光芒，并用这光芒，驱散笼罩世界的阴霾。这是一个关于普通人在非凡命运面前，如何挺身而出，并最终成就属于自己的传奇的故事。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的开篇稍微有点慢热，需要读者投入一定的耐心去适应那种独特的语境和人物关系网。但是一旦你抓住了主线，那种逐渐深入、无法自拔的感觉就会紧紧抓住你。作者构建了一个极其严谨的内部逻辑体系，无论是关于时间线索的错综复杂，还是关于特定事件背后的历史渊源，都处理得干净利落，体现了作者扎实的功底。它不像市面上那些流行的作品那样追求感官刺激，而是更倾向于营造一种持续的、内敛的紧张感，那种“山雨欲来风满楼”的氛围贯穿始终。我特别喜欢书中对气氛的营造，那种介于现实与梦境之间的模糊地带，让人分不清什么是真实，什么是幻觉，这种模糊感恰到好处地衬托了主角内心的迷惘与探寻。读完整本书，我感觉自己好像进行了一场漫长而又必要的精神洗礼，它给予的思考远超故事本身带来的娱乐性。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我刚开始接触这类题材有点犹豫，总觉得会读起来很晦涩或者矫揉造作，但这本书彻底颠覆了我的看法。它的语言风格非常独特，既有古典文学的韵味，又毫不费力地融入了现代的敏锐观察。最让我惊喜的是作者对于“光与影”的运用，那种对光线角度和阴影深度的描述，简直像是在进行一场视觉的盛宴。书中对环境的渲染达到了近乎偏执的程度，你仿佛能闻到雨后泥土的气味，感受到午夜寒风拂过皮肤的冰凉。情节的推进不是靠着突兀的事件堆砌，而是依赖于角色内心世界的逐步揭示，每一次转折都像是必然的结果，逻辑链条异常坚实。更难得的是，它在探讨一些宏大的哲学命题时，并没有让人感到说教，而是通过角色们在特定困境下的选择，自然而然地引发读者的思考。对于喜欢那种需要动脑筋去体味言外之意的读者来说，这本书简直是宝藏，我强烈推荐给所有追求深度阅读的同好们。

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力在于它的“不完美”感，它拒绝提供一个圆满的结局或者简单的道德评判。角色们都有着根植于生命经历的缺陷，他们的决定常常是艰难的、充满代价的，这使得整个故事充满了人性的真实和重量。作者的对话设计尤为精彩，角色们的言语交锋常常暗含机锋，很多关键信息都是在看似随意的闲谈中被透露出来的。我特别欣赏那种留白的处理，很多情感的爆发点都是在事件发生之后才通过角色的内心独白展现，这种“后劲儿”非常强大。我反复阅读了几个段落，每一次都能发现新的层次。它不是那种读完就扔的书，更像是需要被收藏起来，时不时翻阅、重新解读的经典。如果你厌倦了快餐式的叙事，渴望一部能让你慢下来、细细品味的文学作品，那么这部绝对值得你投入时间。

评分☆☆☆☆☆

我通常对这种带有强烈地域色彩的作品不太感冒，但这本书构建的世界观异常迷人，它成功地将一个虚构的地域描绘得比现实还要真实可信。作者似乎对当地的风俗人情有着深入的了解，那些细微的文化差异和日常仪式被嵌入叙事中，毫无违和感，反而极大地增强了故事的说服力。我特别欣赏作者处理冲突的方式，冲突往往不是简单的正邪对抗，而是不同价值观、不同生存哲学之间的碰撞，使得故事的张力持续在线。阅读过程中，我多次被那种突如其来的情感冲击击中，有几处描绘人物内心挣扎的段落，精准地击中了我的某种情感共鸣点，眼泪差点就掉下来。这本书的叙事结构非常精巧，像是编织了一张巨大的网，所有的线索最后都能找到它的源头，没有一处是多余的废笔。它不仅仅是一个故事，更像是一份关于生存、关于选择的深刻记录。

评分☆☆☆☆☆

这部小说简直是把人拽进了另一个时空，那种沉浸感太强了。作者的笔触细腻得像是能触摸到空气中的尘埃，尤其是在描绘那些古老建筑和深夜街景时，每一个细节都像是精心雕琢的艺术品。我常常在阅读的时候，会不自觉地停下来，想象自己正站在那些潮湿、阴影密布的角落里，听着远处传来的微弱声响。故事的节奏把握得极其到位，它不像那种一上来就抛出重磅炸弹的类型，而是像慢火炖煮的汤，香气是慢慢散发出来的，等你回过神来，已经完全被那种独特的氛围所笼罩。角色之间的互动充满了张力，表面上的平静下暗流涌动，你总能感觉到某些信息被刻意隐瞒了，这种悬念的积累是高超的叙事技巧的体现。作者对于人性深处的复杂性挖掘得非常透彻，即便是配角，也都有着令人信服的动机和成长的弧线。读完后，那种久久不能散去的余韵，让我在接下来的几天里，看世界的方式都似乎染上了一层特殊的色调，绝对是一次令人难忘的阅读体验。

评分☆☆☆☆☆

《新白娘子传奇》里，碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说：“人生有三苦，撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪，开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐，才真正尝到了人间百味。所以，看到小津安二郎说自己是只会做豆腐，不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候，我认为他并不是在自谦，相反的，他是在表达做豆腐的辛苦。 　　 　　若在现在苛刻的评论家眼中，小津战后的导演生涯，简直可以用“毫无突破”来形容。他热衷于反复拍摄同一个题材的作品，视角永远局限于战后日本的普通家庭，很少有外景，基本上所有的故事都发生在十叠大小的空间里。所试图展现的主题也大致统一，即描写传统的家族制度和家庭观念是如何在崭新的时代中显得不合时宜，进而走向分崩离析的。他甚至不在意自己重复自己，光是“送嫁”这一个题材的电影，他就先后拍了《晚春》、《秋日和》及《秋刀鱼之味》三部。然而，就是这样近乎偏执的专注，才将他做豆腐的技艺发挥得淋漓尽致，成为国际影坛公认的大师。 　　 　　如今的豆腐界，可以说是一团乱象。有的人呢，连最基本的白豆腐还没做好呢，就想着一天换一种花样，今日做豆皮儿，明朝做豆干，美其名曰“挑战不同类型题材”，结果做来做去基本功都不过关；有的人呢，自知技不如人，于是便投机取巧，成日想着标新立异来讨好顾客，什么彩虹豆腐、水果豆腐纷纷出炉，可是人们尝个新鲜之后，还是怀念最普通的豆腐的味道。拍电影和做豆腐是一个道理，想要做出人们心目中最好吃的豆腐，从来都没有捷径可走，它首先需要你拥有良好的味觉，知道什么才是最能打动人的豆腐；其次，它需要日以继夜的锤炼，寻找最适合的豆子、一点点改进软硬的比例，反复尝试点卤的技巧。最后，练就只属于你个人所有的，独一无二的做豆腐技巧。 　　 　　说起来简单，可是现在能坚持去那么做的人，真是少之又少。 　　 　　无论是之前出版的唐纳德•里奇所著的《小津》，还是莲实重彦的《导演小津安二郎》，都向我们展现了一个被“半神化”的小津。而本书中小津却用朴实的语言，活生生的把自己拉下了“神坛”。他一一解释了那些他被神化的技法，例如有名的“离地三尺”的低机位拍摄方法、不采用淡入淡出的场景切换方法、在拍摄悲伤场景不做特写反而拉远的手法等等，只是他为了拍摄方便、画面好看而且刻意不遵循电影文法的表现。得知真相的我们也许会有大失所望的想法，却也因此感觉到拍摄电影并不是一件高深神秘的事情。而这也是小津的期望，他认为：“如果电影的文法真的是优异如自然法则那样的不成文的规定，那当今世界只要有十个电影导演就够了。”他认为，每个导演都应该表现出自己对这个世界的真实感觉，而不应拘泥于任何文法。 　　 　　同时小津还在书中展现了自己幽默风趣的一面，与电影中显露出的内敛敏感的气质迥然相异。例如他谈到自己是怎么当导演的时候写到，是他还在做助导的时候，有一次加班太饿了，他忍不住抢了本该要端给导演的咖喱饭，因而被厂长认为是个有趣的家伙，被委以重任；他更还在文章中撒娇，说自己“常露出酒窝自嘲……我这份可爱，在女演员中，尤其是中年组眼里大受好评。” 　　 　　读来令人莞尔，更使我灵光一现，想起《晚春》里的一个场景：纪子因为舍不得鳏居的父亲不愿出嫁，对姑姑安排的相亲不置可否。而好事的姑姑担心的却是芝麻绿豆的小事，对方名叫佐竹熊太郎，她担心纪子不喜欢这个名字，担心大家成为一家人后不好称呼这位侄女婿：“熊太郎这个名字就象胸口长满了毛的感觉，我们该怎么叫他好呢？叫熊太郎的话就象在叫山贼，叫阿熊就象叫个傻子，当然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”让人好气又好笑，当时沉浸在整部电影的气氛中没做他想，如今想起来，这恐怕是小津为了抗议自己被人贴标签，特意加进去的细节，证明自己“其实是拍喜剧片出身的。” 　　 　　小津和其他导演最大的不同是，他是一个在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原则的人，这是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。当其他导演都纷纷给电影做加法，加入各种炫目的技巧和激烈的戏剧冲突的时候，他思考的却是如何拿掉全部的戏剧性，让演员以悲而不泣的风格去表演。本书中极为珍贵的一部分，是小津对拍摄风格和作品的自叙，他评价《秋日和》这部作品的时候，是这么说的：“社会常常把很简单的事情搅在一起搞得很复杂。虽然看似复杂，但人生的本质其实很单纯。……我不描写戏剧性的起伏，只想让观众感受人生，试着全面性地拍这样的戏。” 　　 　　这大概就是他去除一切外在浮华，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，这豆腐的余味果然很佳，持续了半个多世纪依然回味悠远，并有历久弥新、常看常新之态。

评分☆☆☆☆☆

看起来似乎是正版哦好吧

评分☆☆☆☆☆

在书店看上了这本书一直想买可惜太贵又不打折，回家决定上京东看看，果然有折扣。毫不犹豫的买下了，京东速度果 然非常快的，从配货

评分☆☆☆☆☆

莫迪亚诺的小说，感觉很好。

评分☆☆☆☆☆

喜欢莫迪亚诺 封皮真心赞

评分☆☆☆☆☆

别有面子的说，特别精美；各种十分美好虽然看着书本看着相对简单，但也不 遑多让，塑封都很完整封面和封底的设计、绘图都十分好画让

评分☆☆☆☆☆

我还知道，她会被迫接受一件不情愿的活计，这活儿会让她身处险境。她既是麻烦缠身的侦探，又是一个有着传统硬汉作风的女汉子。我也知道，还会有其他拥有魔法动物的人。对他们来说，这些动物既是礼物，又是诅咒。这部小说的基调一定是黑色的，里面还会出现一次性电子邮件诈骗、难民和青少年流行明星。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

帕特里克·莫迪亚诺，法国当代著名作家，2014年诺贝尔文学奖获得者。