山區光棍（短經典·第四輯） 下載 mobi epub pdf 電子書 2026

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[愛爾蘭] 威廉·特雷弗 著，楊淩峰 譯

圖書標籤:

• 短篇小說
• 鄉村文學
• 愛情
• 婚姻
• 社會問題
• 底層生活
• 山區生活
• 情感
• 現實主義
• 文學

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532157006

版次：1

商品編碼：11737369

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2015-07-01

用紙：膠版紙

頁數：219

字數：150000

編輯推薦

適讀人群 ：廣大讀者

　　諾貝爾文學奬得主熱門人選、與艾麗絲·門羅齊名的世界短篇小說大師！
　　威廉·特雷弗的《山區光棍》中的故事再次嚮讀者展現瞭一位處於巔峰狀態的短篇小說大師的功力。通常，情感的冰山在特雷弗的文字海洋中隻露齣一點，他把讀者引嚮水麵下的記憶、創傷、欲望，用一種悲劇性的莊嚴錶現齣普通人的高貴。

內容簡介

　　《山區光棍》是威廉·特雷弗2000年齣版的短篇小說集。特雷弗用十二個故事聚焦男女關係和錯失的情緣，令人感慨。三個人在沉默中密謀阻止一場愛戀；九歲的女孩夢想參演一部電影能夠彌補她破碎的傢庭生活；一個山區的青年光棍陷入瞭兩難境地，要麼娶妻生子，要麼隻能在傢族農莊中孤獨地度過餘生。

作者簡介

　　威廉·特雷弗，愛爾蘭當代文學大師，被《紐約客》稱為“當代英語世界最偉大的短篇小說傢”。他於1928年生於愛爾蘭科剋郡米切爾斯敦一個中産階級新教傢庭，在外省度過瞭童年時代，後到都柏林大學聖三一學院曆史係求學。他先後做過雕塑傢、教師、廣告公司文案。從1954年起，他和妻子移居英國。
　　自1958年齣版第一部長篇小說《行為標準》以來，威廉·特雷弗已創作近二十部中長篇小說、數百部短篇小說，還著有多部戲劇劇本、童書及散文集。他先後三次獲得英國惠特布雷德圖書奬，五次入圍布剋奬。2002年，英國女王伊麗莎白二世授予他騎士爵位。2008年，他獲得愛爾蘭圖書奬終身成就奬。

目錄

三人行
教士
好消息
哀悼
生意上的朋友
低榖星期日
旅人
聖母的饋贈
教授之死
時運不濟
電話遊戲
山區光棍

精彩書摘

　　三人行
　　在斯奇勒傢的颱階上，褐色的前門兩旁是彩色玻璃，西德尼脫掉塑料雨衣，抖掉上麵的雨水。他徑自走進小小的門廳，頓瞭頓，用一條手帕擦去臉上的雨水，摁響裏屋的門鈴。他們願意這樣，西德尼有鑰匙進入門廳，然後摁門鈴宣告他的光臨。如此他們便知道來者是誰：除他之外，沒有人會摁響裏屋的門鈴。
　　“下午好，西德尼。”插銷拔開，鑰匙在單栓鎖裏轉動，薇拉問候道，“還在下雨嗎，西德尼？”
　　“是啊，越下越大瞭。”
　　“我們沒往外看。”
　　廳裏的燈亮著，除瞭大夏天，總是如此。
　　西德尼等著插銷落迴原處，鑰匙在單栓鎖裏轉動，然後把透明塑料雨衣掛在廳裏的木釘上。
　　“那個，浴室嘛，”薇拉說，“都準備好瞭。”
　　“你父親——”
　　“噢，他挺好，西德尼。父親正在休息。你知道的：下午嘛。”
　　“我本來想今天上午來的。”
　　“他也希望，西德尼。十一點左右。”
　　“今天上午真是夠戧。”
　　“哦，沒關係，對我個人來說。”
　　浴室裏，塗料罐、刷子和塗料輥已經擺齣來瞭，浴缸和洗臉池用舊窗簾罩著。還有聚乙烯膩子和石油溶劑，是上星期西德尼說需要的。這會兒他意識到不應該說石油溶劑，而應該說聚乙烯洗滌劑的，後者洗刷子更管用。
　　“想先喝杯茶嗎，西德尼？”薇拉問道，“要不要喝一杯再開始？”
　　薇拉顴骨突齣，花白的頭發染成瞭黑色。她不僅麵容清臒，全身各處也都很消瘦；一條海軍藍裙子緊緊抱住骨感的臀部，單色的紅羊毛衫像童裝的尺寸，貼在幾乎沒有起伏的胸脯上。引人注目的是她那雙褐色的大眼睛和感性的嘴唇，眼睛毫無錶情，嘴唇或許是造物主的一個惡作劇，因為薇拉在其他方麵似乎毫無感性可言。
　　“待會兒再喝茶吧。”西德尼遲疑地說，看瞭一眼薇拉，好像生怕冒犯瞭她，“如果可以的話。”
　　薇拉笑瞭笑，說當然可以。她說，有丹麥酥皮餅，一種加瞭杏子的丹麥酥皮餅，昨天買的，她要把它熱一熱。
　　“謝謝你，薇拉。”
　　“父親來瞭，他醒瞭。”
　　選的顔色是睡帽色。西德尼把它倒進塗料輥的盤子，開始往天花闆上刷，從中間開始，曾經有個塗料商店的人告訴過他這樣刷最好。顔色看上去是白的，但他知道不是。乾瞭以後就會變深。最後透齣一種絲緞般的光澤，很適閤浴室。
　　“鋪瓷磚。”西德尼已經開始刷牆時，斯奇勒先生在門口說道，“也許應該鋪瓷磚吧。”
　　斯奇勒先生清理東西——牙刷和剃須刀時，看到瞭洗臉盆和浴缸周圍的瓷磚。有的地方瓷磚沒鋪好，他說。有的地方瓷磚可能有點鬆，有幾塊還裂瞭。乍一看注意不到，但如果慢慢地看、仔細地看，就會發現是裂的。而且浴缸周圍的橡膠填料都褪色瞭。髒兮兮的，斯奇勒先生說。
　　“好的，我會搞好的。”
　　“不是應該鋪好瓷磚再刷塗料嗎？不是應該先鋪瓷磚嗎？”
　　西德尼知道老人說得對。確實應該先換瓷磚、填橡膠的，不然會搞得一團糟。一般都是那麼做的。西德尼不是個行傢，也沒有裝修過多少浴室，但覺得老爺子說得有道理。
　　“沒關係，斯奇勒先生。瓷磚沒多少，隻需要換兩三塊。”
　　他想趁木結構上的底層塗料沒乾的時候，把新瓷磚塞進去。割掉多餘的填料，再擠一些上去，這活兒不好把握，他不喜歡。以前隻乾過一次，是廚房的洗滌池後麵。他搞定之後再去給木結構上釉。
　　“你真是個好人，西德尼。”
　　P1-3　　　　　　　　　　　　
　　
　　
　　
　　
　

前言/序言

山區光棍（短經典·第四輯）—— 那些隱藏在群山深處的生命剪影 這是一本關於沉默、堅持與微小希望的書。 它並非書寫宏大敘事，亦非聚焦耀眼明星，而是將目光投嚮那些被時代洪流遺忘的角落，一群生活在偏遠山區，被歲月打磨得沉默寡言的“光棍”們。他們是土地最忠實的守望者，也是社會肌體上最不起眼的組成部分。本書以短篇小說的形式，細膩地描繪瞭他們的生存狀態，勾勒齣他們在貧瘠土地上頑強生長的人生軌跡，以及那些難以言說的情感與渴望。 “光棍” ，這個在許多語境下帶著些許戲謔甚至歧視的詞匯，在本書中被賦予瞭更深沉的含義。它不僅僅指嚮未婚，更隱喻著一種被邊緣化、被遺忘的狀態。在現代社會高速發展的背景下，山區因其地理條件的限製，人口外流嚴重，留下的多是年邁的父母和無力遠行的中年男性。他們或許曾有過青春的悸動，有過對美好生活的憧憬，但生活的重壓、時代的變遷，以及根深蒂固的地域局限，將他們釘在瞭這片古老的土地上，成為瞭一代代似乎無法擺脫的“山區光棍”。 本書的作者，以一種近乎白描的手法，不動聲色地展現瞭這些“光棍”的日常生活。沒有激烈的戲劇衝突，沒有蕩氣迴腸的愛情故事，更多的是對細節的捕捉：清晨，當第一縷陽光穿透薄霧，灑在被風雨侵蝕的屋簷上，他們早已開始瞭新的一天。扛起鋤頭，走嚮田埂，麵對的是幾代人賴以為生的貧瘠土地。日齣而作，日落而息，他們的生活節奏與山間的自然律動高度契閤，仿佛與世隔絕。 然而，這並不意味著他們的內心是空虛的。在那些被溝壑縱橫的山巒遮蔽的村落裏，在那些簡陋卻乾淨的農捨中，每一個“光棍”都承載著自己獨特的生命故事。 人物群像的塑造，是本書最引人入勝之處。 作者並沒有刻意去塑造英雄式的人物，也沒有將他們描繪成苦情劇的主角。相反，他筆下的“光棍”們，是活生生的個體，他們身上既有普通人的樸實與善良，也有在長期睏境中滋生齣的堅韌與無奈。 比如，老張，一個年近半百的漢子，年輕時也曾想著去城市闖蕩，卻因為傢庭的牽絆，不得不留在瞭村裏。他沉默寡言，最大的樂趣是每天坐在門檻上，看著山外的炊煙，想象著遠方親人的生活。他的雙手粗糙而有力，種齣的莊稼總是比村裏其他人傢的要好，但這好收成，卻難以換來他內心的滿足。他渴望有人能陪伴他，分享日落時的寜靜，分享豐收的喜悅，但這些，似乎都成瞭遙不可及的奢望。 又比如，小李，比老張年輕一些，但同樣被睏在瞭“光棍”的行列。他有過心儀的姑娘，隻是因為傢裏一貧如洗，女方父母堅決反對，這段朦朧的感情也無疾而終。他把所有的精力都投入到瞭打獵和采藥上，試圖通過這種方式證明自己的價值。他的眼神裏，既有年輕人的不甘，也有對命運的無奈。在寂靜的山林裏，他常常對著飛鳥和走獸傾訴，那些隻有他自己能懂的孤獨與落寞。 還有一些，可能是因為身體的殘缺，或是因為性格的內嚮，與世隔格，成為瞭村裏的“異類”。但即使是這樣，他們也會在力所能及的範圍內，參與到村裏的集體勞動中，或是默默地幫助鄰裏。他們的存在，本身就是對生命的一種堅持。 本書並非隻關注他們的孤獨，更在於挖掘他們在孤獨中的情感連接與微小希望。 盡管“光棍”們大多獨居，但他們之間並非完全冷漠。在農忙時節，他們會互相幫忙；在寒冷的鼕夜，他們會圍坐在火爐旁，分享僅有的幾樣下酒菜；在村裏有人生病時，他們會毫不猶豫地伸齣援手。這些看似平凡的點滴，構成瞭他們之間特殊的紐帶，是他們在艱苦生活中相互取暖的方式。 女性角色的缺失，雖然是“光棍”現象的直接體現，但在本書中，女性形象也以一種間接的方式存在。 她們可能是遠嫁他鄉的女兒，可能是曾經的戀人，也可能是那些在更廣闊的世界裏，擁有瞭另一種生活軌跡的女性。她們的缺席，反襯齣“光棍”們生活的單調與寂寥，也暗示瞭他們內心深處未能言說的思念與遺憾。 作者的筆觸，充滿瞭對這片土地和這群人的敬意。 他沒有用煽情的語言去博取讀者的同情，而是用樸實、真誠的文字，將讀者帶入到他們的生活場景中。讀者能夠感受到山間的寒冷，聞到泥土的芬芳，體會到他們日齣而作、日落而息的辛勞，更能觸碰到他們內心深處那份不甘被遺忘的生存渴望。 “短經典·第四輯” 的定位，也說明瞭本書的藝術價值。短篇小說，如同精雕細琢的玉石，每一篇都自成一體，卻又在整體上呈現齣一種連貫的敘事脈絡。這些故事，短小精悍，卻飽含深意，能夠讓讀者在短暫的閱讀時間內，獲得深刻的感悟。它們如同散落在山間的珍珠，雖不耀眼，卻散發著溫潤的光澤。 本書所探討的主題，並非僅僅局限於“山區光棍”這一特定群體。 它摺射齣的是中國農村發展過程中，一些群體麵臨的現實睏境，以及由此引發的社會問題。它讓我們重新審視那些被忽視的角落，反思現代化進程中的得失。在快速發展的時代浪潮中，總有一些人，因為種種原因，被遠遠地拋在瞭後麵。他們是時代的犧牲品，也是時代變遷的見證者。 《山區光棍（短經典·第四輯）》 是一麵棱鏡，摺射齣不同的人生片段，展現瞭不同生命軌跡的交織。它不是一本看完就忘的書，而是一本能夠長久留在讀者心中，引發深思的書。它讓我們看見，即使在最貧瘠的土地上，生命也能以最頑強的姿態綻放；即使在最沉默的群體中，也能找到最動人的情感力量。讀完這本書，你會對那些默默無聞的生活者，多一份理解，多一份尊重，也多一份對生命本身的敬畏。它像一聲低語，在群山的寂靜中，迴響著，訴說著，那些關於生存、關於堅持、關於人類不滅的希望的，最樸素也最深刻的故事。

評分☆☆☆☆☆

書評一： 這本書的文字功底著實令人印象深刻，那種將生活中的細碎與宏大敘事巧妙編織在一起的能力，讓人讀起來仿佛身臨其境。作者對人物心理的刻畫尤為細膩，每一個轉身、每一句欲言又止，都透著一股子深沉的意味。我特彆喜歡那種在平淡敘事中突然爆發齣的情感張力，就像平靜的湖麵下湧動著暗流。雖然故事的背景設定似乎有些偏遠和寂寥，但人物的掙紮與追求卻又是如此的普遍和真實。閱讀過程中，我常常會停下來，迴味那些措辭精準的句子，它們像散落在沙灘上的貝殼，每一顆都有其獨特的紋理和光澤。這本書並非那種一目瞭然的通俗讀物，它需要讀者投入一些時間和心力去解碼那些隱藏在字裏行間的深層含義，但一旦領悟，那種滿足感是無與倫比的。它探討的主題很深刻，關於選擇、關於妥協、關於個體在時代洪流中的位置，這些都讓人在掩捲之後仍久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

書評四： 從文學性的角度來看，這本書的語言是極其考究的，它不是華麗辭藻的堆砌，而是一種精準、凝練到近乎詩意的錶達。作者似乎對每一個詞語都有著近乎偏執的挑選，使得整篇文章讀起來流暢且富有韻律感。我特彆注意到作者在處理人物內心獨白時的技巧，那種由外在行為引發的內在波動，過渡得極其自然，絲毫沒有突兀感。這本書成功地營造瞭一種氛圍，一種既疏離又親密的復雜情感氛圍。它展示瞭生活如何在不經意間雕刻齣一個人的靈魂，那些看似微不足道的日常瑣事，最終匯集成命運的江河。每一次重讀，似乎都能從中挖掘齣新的層次和理解，這正是經典作品的特質——它不會隨著時間而褪色，反而會隨著讀者的閱曆增長而愈發醇厚。

評分☆☆☆☆☆

書評三： 坦白說，這本書的開篇略微有些慢熱，需要一點耐心去適應作者的敘事語調，但一旦進入其構建的世界，便很難抽離。它像是一部老電影，膠片顆粒感十足，帶著曆史的厚重感。最讓我驚喜的是作者對“時間”的拿捏。故事似乎在緩慢地流淌，但細節的堆砌又極其紮實，每一個場景都仿佛被定格在最佳的光綫下。它不是那種追求情節反轉或快節奏刺激的作品，它更像是在進行一次深入骨髓的社會剖析，用一種近乎冷峻的目光審視著人與人之間最原始的關係鏈。我喜歡它對“沉默”的運用，很多時候，未說齣口的話語比長篇大論更具殺傷力。這本書對普通讀者的門檻可能稍高，因為它要求讀者主動去填補那些留白的空白，去感受那些未盡之意，但對於喜歡深度閱讀的愛好者來說，這無疑是一次精神的盛宴。

評分☆☆☆☆☆

書評二： 我通常不太會選擇這種看起來略顯沉重的題材，但這次的閱讀體驗完全超齣瞭我的預期。這本書的結構處理得非常巧妙，敘事節奏張弛有度，高潮和低榖的轉換自然流暢，沒有絲毫的刻意為之。尤其值得稱道的是作者對於環境描寫的筆觸，那種粗糲、未經雕琢的質感，透過文字撲麵而來，讓人仿佛能聞到空氣中泥土和草木混閤的味道。書中人物的命運交織在一起，構成瞭一幅復雜的人性圖景，沒有絕對的好人或壞人，隻有在特定環境壓力下做齣不同選擇的“人”。這種復雜性，正是優秀文學作品的魅力所在。我尤其欣賞作者在處理衝突時所展現齣的剋製，它沒有采用誇張的手法去渲染戲劇性，而是通過人物間微妙的互動和沉默來展現內在的洶湧，顯得格外有力。讀完後，我感受到的不僅僅是一個故事的結束，更像是一次漫長旅途的終點，帶著一絲疲憊卻又充實的迴味。

評分☆☆☆☆☆

書評五： 這本書最打動我的地方在於它的“真”。它沒有試圖去美化任何事物，無論是艱苦的生活條件還是復雜的人際糾葛，作者都以一種近乎紀錄片式的客觀和冷靜去呈現。讀起來雖然略感壓抑，但這種真實感讓人無法抗拒，因為它觸及瞭我們內心深處對於生存本質的探問。敘事視角偶爾的切換，為故事增添瞭豐富的維度，讓讀者能從不同角度審視事件的發生。此外，這本書對細節的描摹達到瞭令人咋舌的地步，每一個道具、每一件器物，似乎都有自己的生命和故事，它們是烘托人物處境的無聲見證者。總而言之，這是一部需要慢慢品味，甚至需要多讀幾遍纔能體會其精妙的作品。它不是用來消磨時間的消遣讀物，而是用來滋養靈魂的深度文本。

評分☆☆☆☆☆

真是短經典

評分☆☆☆☆☆

《新白娘子傳奇》裏，碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說：“人生有三苦，撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪，開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐，纔真正嘗到瞭人間百味。所以，看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐，不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候，我認為他並不是在自謙，相反的，他是在錶達做豆腐的辛苦。 　　 　　若在現在苛刻的評論傢眼中，小津戰後的導演生涯，簡直可以用“毫無突破”來形容。他熱衷於反復拍攝同一個題材的作品，視角永遠局限於戰後日本的普通傢庭，很少有外景，基本上所有的故事都發生在十疊大小的空間裏。所試圖展現的主題也大緻統一，即描寫傳統的傢族製度和傢庭觀念是如何在嶄新的時代中顯得不閤時宜，進而走嚮分崩離析的。他甚至不在意自己重復自己，光是“送嫁”這一個題材的電影，他就先後拍瞭《晚春》、《鞦日和》及《鞦刀魚之味》三部。然而，就是這樣近乎偏執的專注，纔將他做豆腐的技藝發揮得淋灕盡緻，成為國際影壇公認的大師。 　　 　　如今的豆腐界，可以說是一團亂象。有的人呢，連最基本的白豆腐還沒做好呢，就想著一天換一種花樣，今日做豆皮兒，明朝做豆乾，美其名曰“挑戰不同類型題材”，結果做來做去基本功都不過關；有的人呢，自知技不如人，於是便投機取巧，成日想著標新立異來討好顧客，什麼彩虹豆腐、水果豆腐紛紛齣爐，可是人們嘗個新鮮之後，還是懷念最普通的豆腐的味道。拍電影和做豆腐是一個道理，想要做齣人們心目中最好吃的豆腐，從來都沒有捷徑可走，它首先需要你擁有良好的味覺，知道什麼纔是最能打動人的豆腐；其次，它需要日以繼夜的錘煉，尋找最適閤的豆子、一點點改進軟硬的比例，反復嘗試點鹵的技巧。最後，練就隻屬於你個人所有的，獨一無二的做豆腐技巧。 　　 　　說起來簡單，可是現在能堅持去那麼做的人，真是少之又少。 　　 　　無論是之前齣版的唐納德•裏奇所著的《小津》，還是蓮實重彥的《導演小津安二郎》，都嚮我們展現瞭一個被“半神化”的小津。而本書中小津卻用樸實的語言，活生生的把自己拉下瞭“神壇”。他一一解釋瞭那些他被神化的技法，例如有名的“離地三尺”的低機位拍攝方法、不采用淡入淡齣的場景切換方法、在拍攝悲傷場景不做特寫反而拉遠的手法等等，隻是他為瞭拍攝方便、畫麵好看而且刻意不遵循電影文法的錶現。得知真相的我們也許會有大失所望的想法，卻也因此感覺到拍攝電影並不是一件高深神秘的事情。而這也是小津的期望，他認為：“如果電影的文法真的是優異如自然法則那樣的不成文的規定，那當今世界隻要有十個電影導演就夠瞭。”他認為，每個導演都應該錶現齣自己對這個世界的真實感覺，而不應拘泥於任何文法。 　　 　　同時小津還在書中展現瞭自己幽默風趣的一麵，與電影中顯露齣的內斂敏感的氣質迥然相異。例如他談到自己是怎麼當導演的時候寫到，是他還在做助導的時候，有一次加班太餓瞭，他忍不住搶瞭本該要端給導演的咖喱飯，因而被廠長認為是個有趣的傢夥，被委以重任；他更還在文章中撒嬌，說自己“常露齣酒窩自嘲……我這份可愛，在女演員中，尤其是中年組眼裏大受好評。” 　　 　　讀來令人莞爾，更使我靈光一現，想起《晚春》裏的一個場景：紀子因為捨不得鰥居的父親不願齣嫁，對姑姑安排的相親不置可否。而好事的姑姑擔心的卻是芝麻綠豆的小事，對方名叫佐竹熊太郎，她擔心紀子不喜歡這個名字，擔心大傢成為一傢人後不好稱呼這位侄女婿：“熊太郎這個名字就象胸口長滿瞭毛的感覺，我們該怎麼叫他好呢？叫熊太郎的話就象在叫山賊，叫阿熊就象叫個傻子，當然不能叫他小熊，我打算叫他小竹。”讓人好氣又好笑，當時沉浸在整部電影的氣氛中沒做他想，如今想起來，這恐怕是小津為瞭抗議自己被人貼標簽，特意加進去的細節，證明自己“其實是拍喜劇片齣身的。” 　　 　　小津和其他導演最大的不同是，他是一個在生活中和工作中都遵循“少即是多”（Less is More）原則的人，這是他做豆腐的筋骨，也是他做人的筋骨。當其他導演都紛紛給電影做加法，加入各種炫目的技巧和激烈的戲劇衝突的時候，他思考的卻是如何拿掉全部的戲劇性，讓演員以悲而不泣的風格去錶演。本書中極為珍貴的一部分，是小津對拍攝風格和作品的自敘，他評價《鞦日和》這部作品的時候，是這麼說的：“社會常常把很簡單的事情攪在一起搞得很復雜。雖然看似復雜，但人生的本質其實很單純。……我不描寫戲劇性的起伏，隻想讓觀眾感受人生，試著全麵性地拍這樣的戲。” 　　 　　這大概就是他去除一切外在浮華，用最原始最本真的技法去做豆腐的初衷吧，這豆腐的餘味果然很佳，持續瞭半個多世紀依然迴味悠遠，並有曆久彌新、常看常新之態。

評分☆☆☆☆☆

一如既往的快，隔天到，質量也不錯

評分☆☆☆☆☆

以為是中國人寫的呢

評分☆☆☆☆☆

短經典裏比較齣彩的一本，實在太好看啦

評分☆☆☆☆☆

不錯，搞活動買瞭之前一直想買的書

評分☆☆☆☆☆

京東一直很給力，配送快，售後佳，會繼續支持京東的

評分☆☆☆☆☆

當代作品，還是多看外國的。譯者做瞭件大好事。書印得很好，值得收藏。

評分☆☆☆☆☆

不錯，最新齣的，繼續收