編輯推薦
適讀人群 :歌詞創作學習者、愛好者 作者以淺顯易懂的語言,總結瞭在歌詞創作中的方法和技巧,知識全麵、係統,是一本市場上少見的歌詞創作的指導性用書。
內容簡介
《流行歌詞創作淺談》是一本介紹如何創作流行歌詞的技法類圖書,從流行歌詞常用格式、流行歌詞非常用格式、流行歌詞與十三韻、流行歌詞與十三韻之轉韻、散韻、流行歌詞與十三韻之不規則單韻、轉韻五個方麵來全麵解析如何創作流行歌詞。本書內容豐富、文字淺顯易懂,既可以供音樂初學者使用,係統地掌握一些創作歌詞的初級知識,也可作為流行歌手嚮創作型歌手轉型的指導書、非專業詞人過渡為專業詞人的教科書。
作者簡介
王勝君,男,滿族,正黃旗,滿名“愛新覺羅?啓君”,祖籍遼寜大連,現居廣東深圳。曾在北京、深圳等地多傢唱片公司擔任企宣總監一職,並緻力於歌詞創作、研究二十餘年,偶有所成,主要作品有《同頂一片天》《嚮前走》《手》《鏡子》《女人香》等。
精彩書評
★最終目的是能夠寫齣流行的經典作品來,而不是跟你一塊兒瞎玩兒浪費時間的,所以歌詞新手們,自己本身要多學多練纔行,這纔是基本的成功之道!
——佚名
★方文山的歌詞很華麗,挺好,但還是林夕的詞更有意境。
——佚名
★對於許多音樂基礎不足的朋友而言,作詞(或填詞)相對容易一些。然而,要想寫一首內容好、好唱又好聽的流行歌詞卻也要下一番苦功夫纔行。許多熱心而有纔華的朋友將他們的歌詞作品嚮我們投稿。可遺憾的是,我們發現其中的大部分要麼是語言錶達的功力還不夠,要麼雖然寫得不錯卻很難譜上麯子來唱。為什麼會這樣呢?主要是因為這些朋友沒有掌握創作歌詞的方法和技巧,空有纔華,卻難以充分發揮。
——佚名
目錄
第一章 走近歌詞 / 001
一、認識歌詞 / 003
二、歌詞的種類 / 004
三、歌詞的特點 / 006
四、歌詞的創意 / 012
第二章 流行歌詞常用格式 / 017
一、二段體 / 019
二、三段體 / 042
第三章 流行歌詞非常用格式 / 057
一、一段體 / 059
二、多段體 / 062
三、二段體的非常用格式 / 066
第四章 流行歌詞中的十三韻 / 083
一、發花韻 / 086
二、梭波韻 / 088
三、乜斜韻 / 091
四、姑蘇韻 / 093
五、一七韻 / 095
六、懷來韻 / 097
七、灰堆韻 / 100
八、遙條韻 / 102
九、油求韻 / 105
十、言前韻 / 107
十一、人辰韻 / 110
十二、江陽韻 / 111
十三、中東韻 / 115
第五章 流行歌詞中的轉韻、散韻 / 125
一、轉韻 / 127
二、散韻 / 141
第六章 流行歌詞中的單韻和不規則雙韻轉韻 / 157
一、單韻 / 159
二、不規則雙韻轉韻 / 166
精彩書摘
第一章 走近歌詞
流行歌麯作為大眾化的精神食糧,已經融入我們的生活當中。可以說,我們每天都離不開流行歌麯,心情好的時候會聽,心情不好的時候也會聽;上下班坐地鐵、坐公交會聽,走在路上也會聽。流行歌麯已經成為我們生活中不可或缺的一部分。
生活中,有很多人會因為喜歡一首歌而關注歌詞,或因為一句歌詞而愛上一首歌,有時候,甚至自己也拿起筆想嘗試創作。但實際情況是,拿起筆的時候又不知道該如何下筆,找不到頭緒,摸不著進入歌詞創作世界的大門。
其實歌詞很好寫,但寫好很難。要想創作歌詞,首先要瞭解歌詞、認識歌詞,你不認識它,又如何駕馭它呢?現在,就讓我們一起走近歌詞、認識歌詞。
一、認識歌詞
什麼是歌詞?準確地說,隻有入進歌裏的詞纔能稱之為歌詞,沒有入歌的詞隻能稱之為詞。而詞又是文學體裁的一種,在中華傳統文化中,詞是一種文學形式,起於唐代,盛於宋代,原是配樂歌唱的一種詩體,句的長短隨著歌調而改變,又叫長短句。經過長期不斷的發展,詞有瞭詞牌,不同的詞牌在總句數、每段的句數、每句的字數以及平仄上都有規定。
我們這裏所說的歌詞,與傳統意義上的詞不同,主要是說流行歌麯中的歌詞。流行歌麯受眾麵廣,受眾的年齡段及文化程度參差不齊,故歌詞中不宜齣現生僻的字詞。一首流行歌麯隻有短短的三五分鍾,通常都是一句歌詞接著一句歌詞唱,聽眾不可能在聽歌時都拿著歌詞看。在這種情況下,歌詞必須通俗易懂,不然聽眾還沒理解第一句歌詞是什麼意思,歌手第一段歌詞已經唱完瞭。詩詞中的詞屬於視覺藝術,是用來看的;而流行歌麯中的詞屬於聽覺藝術,是用來聽的。所以說,流行歌詞必須具備語言的通俗性,這與傳統文化中的詞在本質上存在差異。
既然歌詞是聽覺藝術,就肯定要與鏇律搭配,歌詞的內容將決定鏇律的方嚮。不可能為一首歡快的鏇律配上一首悲傷的歌詞,試想把《領悟》《愛上一個不迴傢的人》這類傷感歌詞配上《小蘋果》這類歡快的鏇律會怎樣?肯定沒法聽瞭,不倫不類。所以說,前期在創作某一類歌詞的時候,腦海中盡量去想一些同類歌詞的鏇律,以便控製好大的方嚮,不會寫偏。
寫歌詞的時候還要注意十三韻的運用,歌詞盡量要押韻,這樣不僅歌手唱著舒服,我們聽著也舒服;如果反著來則破壞瞭韻律,歌手唱著彆扭,我們聽著會更難受。
藝術來源於生活,又高於生活。為什麼我們聽歌的時候,有時聽著聽著就哭瞭,有時聽著聽著拍腿叫好、拍案叫絕?這是因為歌詞寫齣瞭我們的心裏話,我們與之産生瞭共鳴。而這種共鳴的産生,是因為我們在生活中經曆過共同的事情,有過共同的感受。點點滴滴的事情,點點滴滴的感受,構成瞭韆萬人的生活經曆、成長經曆。感情細膩的詞作者將其升華後,創作齣瞭歌詞,使韆萬聽眾在聽到歌麯時産生共鳴,進而使歌麯廣為流傳,這就是流行音樂這門藝術的獨特魅力。
二、歌詞的種類
歌詞如果細分的話,種類繁多,但大緻可歸為以下這幾大類:抒情歌詞、敘事歌詞、公益歌詞、勵誌歌詞、感情歌詞、其他歌詞。
這幾大類都屬於歌詞創作中常用的種類,在這些常用的種類中,用得比較多的當屬抒情類和敘事類。這兩大類歌詞在流行音樂中占瞭很大的比重,好作品也相對較多,其他幾類歌詞同樣也有非常棒的作品,同樣不可忽視,但量相對少一些。
(一)抒情歌詞
抒情歌詞主要用來抒發感情,把自己的一些感受、感想抒發齣來,變成文字、歌詞,寫齣來,唱齣來。張學友演唱的《還是覺得你最好》、鄧麗君演唱的《月亮代錶我的心》、趙詠華演唱的《最浪漫的事》,都是抒情歌詞中的典範。
(二)敘事歌詞
敘事歌詞是對真實或虛構的故事進行加工、敘述、升華、創作,使之變成一首感人的好歌。張學友演唱的《她來聽我的演唱會》、辛曉琪演唱的《領悟》、李宗盛演唱的《最近比較煩》是這類歌詞中的優秀作品。
(三)公益歌詞
公益歌詞是一種體現人間大愛類的歌詞,它通常會在一個大背景下自發地創作。汶川地震時群星演唱的《承諾》、成龍演唱的《生死不離》,雅安地震時阿木演唱的《同頂一片天》及群星演唱的《讓世界充滿愛》等,這些都屬於公益歌麯。這類歌麯通常會在一些特殊的場閤,比如賑災晚會、籌款晚會、紀念晚會上演唱,具有一定的特殊性。
(四)勵誌歌詞
勵誌歌詞是一種激勵他人與自我的歌詞。這類歌詞的音樂通常高亢、激昂,使人熱血沸騰,充滿力量,能給人正能量和永不放棄的動力,使人看到希望。BEYOND演唱的《海闊天空》《不再猶豫》、阿木演唱的《嚮前走》、汪峰演唱的《飛得更高》、楊培安演唱的《我相信》都是這類歌詞中的好作品。
(五)感情歌詞
愛情歌詞、親情歌詞、友情歌詞可統稱為感情類歌詞。無論你是怎樣的一個人,你都不可能離開這三種感情,這三種感情將貫穿於每個人的一生。這也是這類作品層齣不窮的重要原因。任靜、付笛生演唱的《知心愛人》、彭麗媛演唱的《白發親娘》、BEYOND演唱的《真的愛你》、鄭伊健演唱的《友情歲月》、小瀋陽演唱的《我的好兄弟》都是這類作品的代錶作。
(六)其他歌詞
當然,除瞭以上介紹的這幾種歌詞之外,還有其他一些類型的歌詞,諸如歌頌類、針砭類、愛國類、鄉土類。歌頌類的歌詞有:卞小貞演唱的《太陽最紅毛主席最親》、董文華演唱的《春天的故事》;針砭類的歌詞有:鄭智化演唱的《大國民》、羅大佑演唱的《現象七十二變》;愛國類的歌詞有:張明敏演唱的《我的中國心》《龍的傳人》;鄉土類的歌詞有:那英演唱的《山不轉水轉》、毛阿敏演唱的《籬笆牆的影子》等。
還有很多類型的歌詞,每種類型的歌詞都有它的代錶作,在這裏就不一一贅述瞭。
作為填詞人,有些詞人專攻某一類歌詞,久而久之就形成瞭自己的風格,比如說張藜老師,他就把鄉土類的歌詞寫絕瞭。雖說是鄉土類的歌詞,但在張藜老師的筆下一點兒也不土,歌詞中還蘊含著人生哲理,這種歌詞不僅是一首好歌詞,單獨拿齣來也是一首好的文學作品。其實真想寫好某一類歌詞並不簡單,需要下苦功夫,去觀察去仔細鑽研,注意細節上的把握,隻有用心做好每一個環節,纔能真正寫齣感人的好作品。
三、歌詞的特點
每種文學體裁都有其獨特的特點,既然歌詞被稱為“音樂文學”,自然也有其獨特的特點。
(一)主題明確
我們經常會在網上或報刊上看到一些徵歌的信息,如某個企業、某座城市徵集歌麯,歌麯的名字已經確定,要求中常會提到內容要積極嚮上、健康陽光,要錶現團隊精神、城市麵貌等。還有很多唱片公司或歌手在跟詞麯作者邀歌的時候,也會告訴詞作者一個主題,讓詞作者根據這個主題進行創作,這類作品統稱為命名作品。命名作品就是事先確定瞭這首作品的主題是什麼、定位是什麼、寫作方嚮是什麼。
為什麼人傢隻給一個歌名就讓我們去創作呢?因為通常一個歌名就是這首作品的主題、思想。我們隻要知道瞭這首歌詞的主題是什麼,圍繞主題來寫,把握好方嚮,基本就不會錯。明確主題韆萬不可眉毛鬍子一把抓,一首歌詞錶達一個中心思想即可,明確主題是寫歌詞的第一步也是至關重要的一步。
(二)語言精簡
歌詞屬於音樂文學,且這種文學是用來聽的。既然是聽的文學,那麼我們在措辭上就不能用一些艱澀、深奧、難解的詞匯,而應首選那些容易上口、簡單易記的詞語。這是流行歌詞與詩詞的本質區彆,詩詞屬於視覺藝術,而流行歌詞則屬於聽覺藝術,要區分兩者的差彆。
通常大傢會在上下班的路上或齣去遊玩閑逛的時候,戴著耳機聽歌,也就是說大傢不可能隨時隨地看著歌詞聽歌。現在一般的流行歌麯時間都在四分鍾左右,多於五分鍾的流行歌麯並不多,這在時間上是有控製的。一首歌麯除去前奏、間奏、尾奏,剩下演唱的時間其實沒多少。而歌麯的影響力主要體現在歌麯傳播的深度和廣度,歌麯要傳播深遠,歌詞必須語言精簡易懂。
(三)結構嚴謹
既然是歌詞,那麼最後就要譜麯,既然要譜麯,那對歌詞的結構和內容就有一定的要求。
每首歌詞都有一個主題,寫歌詞的時候要圍繞這個主題來寫,要知道第一段寫什麼第二段寫什麼,正歌寫什麼副歌寫什麼,層層遞進,邏輯清晰。
寫齣來的歌詞要語意連貫、承上啓下,沒有用的、囉裏囉唆的詞句應統統刪掉。不要捨不得,認為哪句都好,最後塞得滿滿的;或者不知道怎麼寫就去東拼西湊、詞不達意,這樣都不行。這些問題在初學者身上尤為常見,要引起注意,養成一個良好的寫詞習慣,不能馬虎,糊弄自己。
寫歌詞時要注意句子與句子之間的長短,如果一段有四句,那麼這四句的字數盡量要接近,不能第一句5個字,第二句15個字,否則寫齣來的歌詞,麯作者沒法譜麯。所以一定要控製好每句歌詞的字數,不可太緊也不可太鬆散。
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前言/序言
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