江國香織：威化餅乾的椅子 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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江國香織 著，李煒，艾十四 譯

圖書標籤:

• 日本文學
• 推理小說
• 威化餅乾
• 椅子
• 江國香織
• 日常推理
• 美食
• 懸疑
• 短篇小說集
• 治愈

齣版社： 南海齣版公司

ISBN：9787544282208

版次：1

商品編碼：11891242

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-04-01

用紙：膠版紙

頁數：279

正文語種：簡體中文

産品特色

編輯推薦

適讀人群 ：大眾讀者、女性讀者

★與村上春樹、安妮寶貝齊名，江國香織小說代錶作

★這些文字寫齣愛情的真諦，愛就像威化餅乾做成的椅子，甜蜜、脆弱而憂傷
★精緻設計，手繪萌係封麵
★我想讓大傢發現，再也沒有什麼比瑣碎的日常生活更美好的瞭。——江國香織

海報：

內容簡介

《威化餅乾的椅子》包括《威化餅乾的椅子》和《神聖花園》兩部長篇小說。

《威化餅乾的椅子》中，三十八歲的“我”是一位畫傢，沉浸在一段幸福而又絕望的不倫之戀中。從小開始，“我”就把威化餅乾的椅子當作幸福的象徵，它盡管就在眼前，分明是一把椅子，但絕不能坐下來……

《神聖花園》中，果步和靜枝是一對知心好友。到瞭而立之年，她們忽然發覺對彼此太熟悉，卻反而成為傷害彼此的利器。靜枝為無法走齣失戀陰影的果步心痛，果步對靜枝愛著已婚男人難以釋懷，這份友情在相惜和齟齬中間漸漸開始變調……

作者簡介

江國香織，日本作傢。1964年生於東京。1989年以《409拉德剋裏夫》獲法國費米娜奬。1992年獲紫式部文學奬，1999年獲路旁之石文學奬，2002年獲山本周五郎奬，2004年獲直木奬，2012年獲川端康成文學奬。主要作品有《沉落的黃昏》《那一年，我們愛得閃閃發亮》《好想痛痛快快哭一場》《寂寞東京塔》等。

精彩書評

★我想讓大傢發現，再也沒有什麼比瑣碎的日常生活更美好瞭。

——江國香織

★書中的世界美得令人羨慕和嫉妒，細節描寫又如此嚴謹，讓人清晰地感受到歲月的流逝和季節的輪轉。很悲傷，卻並非不幸。

——熱心讀者

★讀完這本書，從未注意過的生活場景變得多彩而動人，我從心底愛上瞭並不完美卻真實的自己。

——熱心讀者

目錄

威化餅乾的椅子
神聖花園

精彩書摘

“我能問你個問題嗎？”

祥之介一口一口吃著放瞭蛋黃醬的番茄沙拉，他的語氣永遠那樣穩重。

“可以”的聲音響起，靜枝也知道自己語氣僵硬，覺得很難為情。

“隻是個單純的問題。”

靜枝看著似乎難以啓齒的祥之介，擺齣緊張的架勢，似乎他會發現不為人知的秘密。

“和已婚男人談戀愛，不覺得空虛嗎？”

靜枝暫時沉默瞭。答案太簡單，本來完全沒有猶豫過的事情，反而猶豫起來。

“我覺得，應該很辛苦吧。”祥之介似乎在找藉口。靜枝稍稍一頓，用自己也覺得意外的聲音斷言，“不是！”

她想，如果是這種質問的話，也沒必要緊張瞭。

“不是那樣的。”

靜枝沒有意識到自己露齣瞭自信滿滿的微笑，開始喝第五杯。對芹澤的愛毫無顧忌地從心中溢齣，她想起瞭乳汁過於豐盈的年輕母親，幸福的束縛大概就是這種感受吧。

“但是……”盡管臉上寫滿不解，祥之介還是試圖問齣點什麼。

“不過，要是可能的話，你還是想早點遇見那個人吧？最好那時候又想結婚。”

靜枝像觀音像一樣微笑著，再次迴答“不是”。

如果是這樣的問題，一個接一個地問也沒關係，她倒想多迴答幾個。

繼續問下去，愛情的形狀就會清晰地顯現瞭。

“我絕望地喜歡著那個人。我喜歡芹澤，縱使他在我不知道的地方齣生，與我不認識的人生活在一起，和我不知道的人相愛。難以想象他不是現在的他，我不是現在的我。所謂戀愛是獨一無二的，就像天文學領域說的由於偶然而産生的東西。但如果錯過瞭某個人，比如說再早些相遇啦，芹澤還是單身啦，一切就會不一樣瞭吧。”

看著滔滔不絕的靜枝，祥之介吃驚地睜大眼睛。

“抱歉，我太喋喋不休瞭，大概是喝醉瞭。”

“沒有，但是這樣的話，就沒有迴轉的餘地瞭，不是嗎？”

靜枝緩緩低下頭。

“我不是說瞭嗎，令人絕望。”

靜枝一喝醉酒就變得有女人味瞭，祥之介想。他並非不知道靜枝關於愛的理論，可靜枝說那些話的時候，卻無意識地流露齣痛苦的錶情。她最後一定會明白，對芹澤的愛隻是錯覺。

靜枝十分滿意地攏起濃密的黑發，稍稍鼓起鼻孔，聽憑情緒高漲。迴去後給芹澤打電話吧，真是充實的人生啊！她邊想邊大口吃冰冷的番茄。

前言/序言

江國香織：威化餅乾的椅子 關於作傢：江國香織 江國香織，這位日本當代文壇的璀璨明星，以其細膩入微的筆觸、對現代都市人微妙情感的精準捕捉，以及對生活細節的詩意化描繪，贏得瞭無數讀者乃至評論傢的贊譽。她的作品常常遊走於現實與幻想的邊緣，在平淡的生活敘事中，注入一股股難以言說的暗流，引人深思。 江國香織的文字，如同她筆下的“威化餅乾”，輕盈、易碎，卻又帶著一種獨特的甜美與香氣，讓人不忍心用力去捏碎，隻想小心翼翼地品味。她善於描繪人物內心深處的孤獨、渴望、迷茫與愛戀，常常通過細碎的對話、微妙的眼神交流、以及對日常事物的細緻觀察，展現角色之間復雜而糾葛的關係。她的故事，與其說是情節跌宕起伏，不如說是情感起伏連綿，如同夏日午後午後那片飄浮在空中的雲朵，變幻莫測，卻又自有其軌跡。 她的作品主題廣泛，從青春期的懵懂情感，到成年人世界的復雜情愛，再到傢庭、友情、以及個體在現代社會中的生存狀態，幾乎觸及瞭現代人情感生活的各個角落。然而，無論描寫何種主題，江國香織總能以一種獨特的、略帶疏離卻又充滿溫情的視角，觸動人心最柔軟的部分。她不刻意煽情，也不強行說教，隻是靜靜地展現，任由讀者在字裏行間尋找到屬於自己的共鳴。 她的文字風格，常常被形容為“輕盈”、“透明”、“詩意”。她能夠用最簡潔的語言，構建齣最豐富的意境。對於日常生活的描繪，她有著超乎常人的敏感度，一片落葉、一杯咖啡、一句無心的話語，在她筆下都能被賦予生命，成為敘事中不可或缺的意象。這種對細節的雕琢，使得她的作品在看似平淡的錶麵下，蘊藏著深邃的情感力量。 江國香織的作品，不僅僅是故事，更是一種生活態度的呈現。她鼓勵讀者去感受，去體驗，去思考，去愛，去麵對內心的真實。她的文字，如同一麵鏡子，映照齣我們自己，映照齣我們藏在內心深處的那些不為人知的柔軟與堅強。 關於“威化餅乾的椅子”：一種意象的探索 “威化餅乾的椅子”，這個奇特的名稱本身就充滿瞭引人遐想的空間。它不僅僅是一個簡單的意象，更可能是一個承載著豐富情感和哲學思考的符號。 首先，“威化餅乾”本身帶有的特質——輕盈、酥脆、甜美、易碎——很容易讓人聯想到某些脆弱的情感，如初戀的悸動、青澀的愛戀、短暫的歡愉，或是那些轉瞬即逝的美好。它代錶著一種不確定性，一種需要小心翼翼對待的珍貴，卻也暗示著潛在的破損與消逝。 而“椅子”，作為一種日常生活中最常見的傢具，通常象徵著休息、安穩、陪伴，甚至是地位與歸屬。它可以是傢庭的中心，是朋友聚會的場所，是孤獨者尋找慰藉的港灣。 當這兩個看似不相乾的意象結閤，“威化餅乾的椅子”便産生瞭一種奇妙的張力。它可能暗示著： 脆弱的陪伴與依戀： 也許是一種人際關係，看似牢固，實則如履薄冰，稍有不慎便會碎裂。這種關係可能充滿瞭愛意與依戀，卻也夾雜著不安與擔憂。就像坐在威化餅乾做成的椅子上，既能感受到舒適，又時刻擔心它會塌陷。 短暫的美好與遺憾： 可能是那些生命中稍縱即逝的幸福時刻，或是那些令人懷念卻再也無法觸及的過去。如同品嘗一塊美味的威化餅乾，雖然帶來瞬間的滿足，但終將化為口中的餘味，留下一絲淡淡的遺憾。 內心的不確定與漂浮： 也許是對自我身份、對未來生活的一種迷茫。個體可能感覺自己如同一塊飄浮在空氣中的威化餅乾，找不到可以安心落座的地方，或者所找到的“椅子”並非真正穩固。 對現實世界的反思： 在某些情況下，“威化餅乾的椅子”也可能是一種對現代社會某種現象的隱喻。比如，那些看似光鮮亮麗，實則華而不實的物質享受，或是那些建立在虛幻基礎上的情感寄托。 詩意的想象與現實的碰撞： 江國香織的作品常常擅長將詩意的想象融入現實生活。這個意象或許就是她用來描繪人物內心世界，或是探討某種抽象情感的獨特方式。它可能是主人公想象中的一個場景，一個符號，或者是一個承載著復雜情感的隱喻。 “威化餅乾的椅子”之所以能夠引發如此多的解讀，正是因為其本身所蘊含的模糊性與多義性。它並非一個具象的事物，而是一個高度概括的、具有象徵意義的短語。在江國香織的筆下，這樣的意象往往能夠引發讀者內心深處最細膩的感受，讓人在品味文字的同時，也在審視自己的情感世界。 這件“威化餅乾的椅子”究竟會承載怎樣的故事，又會引齣怎樣的思考，這正是江國香織作品的魅力所在。它不是一個簡單的故事梗概，而是一個邀請讀者進入作者內心世界的入口，一個需要讀者親自去體會、去解讀的獨特存在。它可能是一段愛情的開端，也可能是關於成長與失去的寓言，亦或僅僅是對生活細微之處的敏銳捕捉。無論如何，它都預示著一段充滿情感深度和詩意想象的閱讀旅程。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，一開始我差點因為書名和封麵（如果忽略提問的要求，我可能會提及封麵）而錯過瞭它，因為它看起來太過“安靜”。但一旦進入正文，那種沉浸感是毀滅性的。作者對於“氛圍”的營造達到瞭大師級的水平，她似乎懂得如何利用環境的細節來烘托人物的心境，比如某次對話發生時窗外不斷滴落的雨水，或是室內那盞昏黃的颱燈光暈。這本書的敘事視角非常靈巧，它時而聚焦於微觀的心理活動，時而又拉遠至宏觀的社會背景，兩者的結閤使得人物的命運不再是孤立的，而是與更廣闊的世界産生瞭共鳴。關於人物塑造，作者沒有將任何角色塑造成絕對的“好人”或“壞蛋”，每個人都帶著自身的復雜性和灰色地帶，他們的動機動機往往是多重且相互矛盾的，這使得人物形象立體得令人信服。對我來說，這本書是文學性與可讀性完美平衡的一個典範，它既能滿足對深度思考的需求，又不至於枯燥難懂，是非常值得推薦給那些渴望在閱讀中獲得精神滋養的同好。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，與其說是在讀一個故事，不如說是在進行一場深入的心理漫遊。作者的筆觸非常剋製，卻又充滿瞭力量，她很少直接給齣結論，而是將選擇和判斷的權利完全交給瞭讀者。這種敘事策略的成功之處在於，它極大地調動瞭讀者的共情能力和想象空間，每個人在閱讀時都會將自己的經驗投射到故事人物身上，從而産生韆人韆麵的閱讀感受。我個人認為，這本書最齣彩的地方在於它對“缺席”的描繪——那些沒有發生的事情，那些沒有說齣口的話，它們在文本中留下的巨大空間，比任何具體的描述都更具有感染力。這就像是音樂中的休止符，雖然不發聲，卻是鏇律不可或缺的一部分。整本書的氣氛是低飽和度的，沒有強烈的色彩衝突，卻有一種經久不散的迴味，如同陳年的老酒，初嘗平淡，後勁十足。讀完閤上書的那一刻，我感到的是一種平靜的惆悵，不是因為故事的結局不幸，而是因為故事的真實感帶來的那種對生活本質的瞭悟。

評分☆☆☆☆☆

這本小說簡直是把日常的瑣碎和內心的波瀾描繪得入木三分，讀起來就像是老朋友在耳邊輕聲細語地講述著她最近的生活片段。作者對於人物細膩的情感捕捉能力令人驚嘆，尤其是對那種介於“喜歡”與“愛著”之間的曖昧狀態的刻畫，讓人讀完後久久不能釋懷。書中對生活場景的描摹也極其到位，每一個細節，無論是清晨灑進窗戶的那一縷陽光，還是午後咖啡館裏略帶苦澀的香氣，都仿佛觸手可及。它不是那種跌宕起伏、情節爆炸的暢銷書，更像是一首悠長、婉轉的民謠，需要你靜下心來，細細品味其中蘊含的淡淡的憂傷與溫柔的期盼。我特彆欣賞作者處理衝突的方式，不是用激烈的對峙來推動情節，而是通過角色之間微妙的眼神交流、欲言又止的話語，將那種看不見的暗流湧動錶現得淋灕盡緻。看完之後，我甚至開始審視自己的生活，那些被我忽略的、看似無關緊要的小事，也許纔是構成我們存在的真正基石。這本書提供瞭一種非常私人的閱讀體驗，讓你感覺自己偷窺瞭彆人的秘密日記，卻又因此感到被理解的慰藉。

評分☆☆☆☆☆

老實說，拿到這本書的時候，我有些懷疑它是否能抓住我的注意力，畢竟現在的文學作品大多追求形式上的新奇。然而，這本書以一種近乎古典的、紮實的敘事功力，展現瞭強大的內在張力。它的結構非常精妙，像一個精心編織的掛毯，每一條綫索看似獨立，最終卻匯聚成一個完整而富有哲理的圖案。我尤其欣賞作者對於時間流逝的處理，它不是綫性的推進，而是常常在迴憶與現實之間自由切換，每一次轉換都恰到好處地揭示瞭人物行為背後的深層動因。書中的語言風格是那種洗練而富有音樂性的，節奏感極強，讀起來有一種韻律美，仿佛在吟誦一篇散文詩。雖然主題可能涉及一些普遍性的情感睏境，但作者的切入點非常獨特，沒有落入俗套的橋段，反而挖掘齣瞭人性中那些隱秘的、難以言說的矛盾地帶。如果你追求的是那種能讓你停下來，反復咀嚼句子之美，並引發對自身處境進行深刻反思的作品，那麼這本書絕對是值得一試的寶藏。它不迎閤大眾，卻能深深地觸動那些願意沉浸於文字深度之中的讀者。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏把握得如同精準的鍾錶，每一個章節的推進都帶著一種不容置疑的宿命感，但這種宿命感並非源於超自然力量，而是源於角色們在特定環境下所做的必然選擇。作者對細節的關注簡直到瞭偏執的地步，但這些細節並非堆砌，而是精準服務於主題的“意象”。例如，書中反復齣現的某種物件，每次齣現都帶有不同的情感負載，它們見證瞭時間的流逝和情感的變遷，成為瞭一種無聲的敘事者。我特彆欣賞作者對於“孤獨感”的探討，它不是那種歇斯底裏的呼喊，而是一種內化於骨髓的、與世界保持著微妙距離的狀態。閱讀過程中，我多次停下來，反復閱讀某幾段文字，試圖去解析其中隱藏的象徵意義。這本書更像是一麵鏡子，映照齣的是我們自己對關係、對時間、對存在的某種集體潛意識。它要求讀者投入情感，提供理解，而一旦你投入瞭，迴報將是遠超預期的情感共鳴和智識上的滿足感。這是一部需要被慢慢品味的佳作，不適閤快餐式閱讀。

評分☆☆☆☆☆

奧登文學遺産受托人愛德華·門德爾鬆教授

評分☆☆☆☆☆

很不錯，就是再便宜點就好瞭啊。。

評分☆☆☆☆☆

喜歡江國香織淡淡的風格(｀?ω?´)

評分☆☆☆☆☆

這個商品不錯！我喜歡，我的眼光不錯~！

評分☆☆☆☆☆

很喜歡江國香織的文字，溫暖。她寫的故事很好看。封麵上，一把威化餅乾的椅子和一隻小貓貓，好有愛啊。

評分☆☆☆☆☆

！沒看呢還 但速度很快的

評分☆☆☆☆☆

有一次，愛迪生一邊散步，一邊思考，由於想得入神，一路上跌倒瞭五六次。他的一位同事見瞭，大笑不止。愛迪生迴應道：“笑什麼？你知道跌倒的是什麼人嗎？跌倒的，都是行走的人！”

評分☆☆☆☆☆

活動囤書中.....

評分☆☆☆☆☆

在1948年之前，他曾寫過四首長詩，《新年書簡》、《在此時刻》、《海與鏡》和《焦慮的年代》，但之後他就停止寫長詩，轉而寫作主題連貫的係列短詩，譬如奧登用去瞭好幾年的時間纔最終完成的《田園詩》組詩。他對視角單一、專注於情感和曆史問題的單篇長詩提不起什麼興趣，更希望對從多元角度來審視這些主題，而采用組詩的形式，每一首詩就能處理寫作主題的某個不同側麵。他對早年曾吸引過他的嚴肅的曆史、心理、宗教理論也不再熱衷，轉而對人類經驗的多種麵嚮投入瞭更多的關注。