最摺紙摺紙新世代（第二版） [Licence to fold?] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：摺紙愛好者
　　高端的摺紙圖書，內容設計難度大，不同於市麵上簡單的摺紙圖書。適閤有一定基礎的摺紙人事。

內容簡介

　　摺紙的熱潮已經席捲全球。從東方到西方，從北半球到南半球，成名已久的摺紙大師和非常有前途的年輕藝術傢匯集在一起，為你帶來這本夢幻般的圖書。21個風格迥異的模型，誘惑著你接受它們的挑戰。不需要剪刀，也不需要膠水，所需要的隻是你的手指和紙。隻須跟隨書中的指導，一步一步地，你也可以完美地摺齣這些模型。

作者簡介

　　王海明，計算機專科畢業，目前從事貿易工作。2005年開始接觸現代摺紙，之前對摺紙的印象同大多數人一樣摺紙是孩子的世界；不過如果沒有童心或者源於好奇心的創意，那些摺紙作傢和摺紙大師也不能設計齣琳琅滿目的摺紙模型。

　　王兆健，遼寜大連市人，上海市東華大學經濟學學士，“紙有你-ONLYU”現代藝術摺紙精品屋首席製作人。自幼酷愛摺紙，富有藝術天賦。2006年起鑽研現代藝術摺紙，屬於寫實派，以精緻細膩、乾淨利落的風格為廣大摺友所稱道，作品多次參加大陸及香港摺紙展，《1626》雜誌亦有相關報道。

內頁插圖

目錄

中文版序：從現在重新認識摺紙
原版緻謝
關於中文版翻譯
摺紙符號和技術
幼龍
熊
枯樹
帆船與 海浪
立體鵝
立體鴨
貓
卡通老鼠
卡通貓
史前鳥
奶牛
馬
大猩猩
巫師的學徒
小醜
長臂天牛
姬螳螂
熊貓
翼龍
劍士
鷹
附錄

前言/序言

　　中文版序：從現在重新認識摺紙
　　事實上，中國是世界上齣版摺紙書最多的國傢。有資料顯示，中國齣版的摺紙書超過1 000本。中國人對於摺紙的喜愛，由此可見一斑。但是在中國大陸，世界一流水平的摺紙書籍的引進，這還是第一次。我們也藉此機會嚮大傢介紹一些關於摺紙的發展情況。實際上，在有關摺紙的發展的曆史與現狀，摺紙的種類與風格等方麵，這本書裏的內容，可以讓大傢有一個比較完整的理解。我們藉幾個問題的探討，來展開對於摺紙的見解。
　　一、現在應該怎樣來定義摺紙
　　這似乎不能成為一個問題，因為從漢語的角度來看，這個詞，從來都沒變過。但是， 在英語裏， Paperfolding，flexagon 也是摺紙的意思，在西班牙語裏的摺紙一詞是papiroflexia ，而現在 origami 幾乎成為摺紙的通用名字。這個詞，來自日語“摺紙”直接的音譯。這就不得不提到一個人，被稱為現代摺紙之父的日本摺紙大師吉澤章。
　　在這裏，再把這個問題細分為兩個方麵:
　　(一)現代摺紙的誕生
　　從20世紀50年代起，吉澤章用瞭50多年時間緻力於在世界推廣摺紙，吉澤章對摺紙的貢獻可總結為:
　　1. 他定義瞭現代摺紙的概念：拒絕剪刀、膠水以及畫筆進行輔助和修飾，要求摺紙作品所有的細節全部用紙來錶現。
　　2. 他一生創作瞭大約5萬個摺紙作品，大大豐富瞭摺紙的題材，並且齣版瞭多本摺紙書籍，這些書籍被譯成多國文字齣版，擴大瞭摺紙的影響。
　　3. 他和美國的 Sam Randlett 一起，製定瞭一套國際通用的摺紙圖解術語，使摺紙突破文字的約束，可以通過圖解的方式在世界流傳。
　　4. 另外在他晚年，提齣瞭“濕摺法”的技巧，這是一種突破性的方法，對增強摺紙作品的藝術錶現力和延長摺紙作品的保存時間都有巨大的意義。
　　(二)摺紙的細分
　　吉澤章對摺紙的改革，很不徹底。20世紀80年代以後，隨著大量摺紙作品和摺紙作傢的齣現，關於摺紙的定義，再次分化　　是否把隻用一張正方形紙進行所有的摺紙作品的設計，成為一種新的分歧，支持者的觀點，被日本摺紙作傢宮島登（本書作者之一）總結為兩點：①能夠和其他的“紙手工”進行有效的區彆；②限製不正當的競爭，讓摺紙創作更有挑戰性。
　　我們不妨這樣定義：可以使用剪刀和畫筆的簡單的摺紙，稱為摺紙遊戲；使用多張紙組閤的摺紙，叫做摺紙手工；使用一張非正方形紙摺疊的作品，叫做摺紙小品吧。
　　使用一張未經裁切的正方形紙摺疊的，叫做藝術摺紙。我們認為藝術摺紙纔是現代摺紙最迷人的地方，也是我們緻力於嚮大傢推薦的部分。
　　二、摺紙數學的創立與研究
　　摺紙由於它的一些天然的數理屬性，比如角、對稱、等分、鏡像等，吸引人們對它的方法和規律進行研究與總結。從20世紀50年代以來，包括吉澤章、Robert Harbin、Neal Elias、前川淳、Robert Lang 等很多人為之努力，甚至著書立說。值得一提的是，Robert Lang 在他偉大的著作《摺紙的秘密》裏對此進行瞭總結，並且，Robert Lang 還提齣瞭設計摺紙的概念，和傳統的方法有很大的不同，摺紙者甚至可以在一套理論的指導下進行摺紙的設計；Robert Lang 甚至還專門為此編寫瞭軟件。摺紙者正式動手摺疊之前，計算機軟件甚至可以幫忙計算、展現基本型的形狀。
　　摺紙設計理論的不斷提高和完善，再加上蛇腹摺技巧的應用，幾乎可以讓任何對象的摺紙設計，都成為可能。在這本書的最後，你可以看到，越南的阮紅強和美國的塞什?弗裏德曼，是如何使用兩種不同的方法來設計一隻仿真度極高的昆蟲的。
　　三、摺紙的文化傳承與碰撞
　　摺紙的發展，到瞭讓人驚嘆的地步，摺紙設計的難度被不斷刷新。從實際操作上來看，能夠妨礙摺紙發展的唯一因素，就是需要更大、更薄以及更加結實的紙。但是，事實並非如此：在日本以前川淳和宮島登為代錶的一些摺紙作傢，提齣瞭“本格摺紙”的概念。“本格”這個詞，在日語裏，有“真正的”“真實的”意思，持此觀點的人堅持用傳統的“傘式”技巧進行創作。當然他們也要求自己的設計是容易被摺齣來的。
　　因此，在關於摺紙創作方麵，就再次齣現分歧：保持摺紙創作的大眾性，不必太難，並且能夠為大多數的摺紙愛好者接受；還是不斷地挑戰設計和摺疊的難度，逐漸傾嚮於精英人群？就像是交響樂和二鬍獨奏的區彆一樣，我們得承認藝術風格的多樣性。事實上，不管是哪一類， 隻要能夠給生活帶來樂趣,我們同樣喜歡。
　　四、 讀者對於摺紙設計的再創作
　　尼古拉斯?特裏在他的摺紙作品集《激情摺紙》的序言裏提到：摺紙最大的魅力在於任何人都可以重現摺紙模型。的確如此！但是，對於不同的摺紙設計，卻有很大的不同。羅曼?迪亞茲在他的摺紙作品集《唯美摺紙》裏，用瞭一個演繹難度指數來錶示這種差異。用通俗一點的說法，可能就是“有的摺紙模型，怎麼摺都漂亮；有的摺紙模型，需要摺製者花費大量的心思，纔能摺齣完美的效果”。我們用這本書裏的兩組模型來解釋羅曼?迪亞茲的這種觀點：江庭的《貓》，雖然摺圖隻有十幾步，但是如果想要摺齣一隻姿態可愛的貓，你可能要多做幾次調整；而宮島登的《巫師的學徒》，雖然摺圖有70多步，但不需要做過多的調整，就可以把它摺得很漂亮。同樣，對於《劍士》的調整，可能要比《鷹》復雜得多。所以，你可能需要更多的耐心。
　　更多話題，留待以後討論！

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沒事摺摺紙

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快遞很快 服務好 東西也不錯

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京東正版，內容不錯，推薦

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