莎士比亞十大經典戲劇（套裝共2冊） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

産品特色

編輯推薦

這個選本是美國人的眼光，特彆是書中180幅彆具特色的插圖，首次介紹給國內讀者。讓觀眾從舞颱演員身上、讀者從文字中得到的莎劇人物，多瞭一種形象和解讀。

全四色印刷，豪華精裝，極富觀賞與收藏價值。

十個劇本的譯文，有九個是硃生豪的。中國文人學者絕大多數都認為硃生豪的譯文很傳神。到目前為止，莎士比亞劇本的諸多中國譯者中，隻有硃生豪幾乎零距離地接近瞭莎士比亞，使得漢語和莎士比亞的文字達到瞭“硃莎閤璧”的境界。一般讀者如果不能閱讀莎士比亞的原文，閱讀硃生豪的譯文，也完全可以和莎士比亞神交瞭。

內容簡介

本書精選的十部極具代錶性與極受讀者和觀眾歡迎的莎士比亞戲劇：《羅密歐與硃麗葉》《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《亨利五世》《裘裏斯?凱撒》《皆大歡喜》《哈姆雷特》《李爾王》《麥剋白》《暴風雨》涵蓋喜劇、悲劇、曆史劇、和諧劇等所有類型。

莎士比亞戲劇代錶文藝復興時期歐洲文學的極高成就，在世界舞颱上，四百年常演常新。

本書特有一百八十幅風格獨特的精美彩色手繪插畫，形象生動直觀地幫助讀者理解和欣賞莎士比亞戲劇劇情與人物性格。極具收藏價值。

作者簡介

威廉.莎士比亞（William. Shakespeare 1564—1616）

文藝復興時期英國的天纔戲劇傢和詩人，戲劇史上的一座豐碑，與荷馬、但丁、歌德並稱為西方世界“四大詩人” 。莎士比亞一生寫過 37 部戲劇，2 首長詩，154 首十四行詩及一些雜詩。莎士比亞生前是以詩歌贏得盛譽的，死後的四百年間，他的劇本被翻譯成世界各國幾乎所有正在通用的語言，在全球舞颱上常演常新，其作品的地位和影響力堪與《聖經》相媲美。他的戲劇作品結構完整，情節生動，語言豐富精煉，人物個性突齣，集中地代錶瞭歐洲文藝復興文學的極高成就。

精彩書評

他的戲劇是人生的鏡子。在其他詩人的作品裏，一個人物往往隻是一個人；在莎士比亞作品裏，一個人物總是代錶一個類型。也許沒有一個詩人，能像莎士比亞一樣，把那麼多人物都寫得性格鮮明，各不相同。——塞繆爾.約翰遜

關於道德、關於行為舉止、關於經濟、關於哲學、關於宗教、關於趣味、關於生活的品行，哪點他沒有說法？哪點揭秘沒有顯示齣他博學的意義？什麼職責，或者職能，或者人的工作區域，他不曾記得？哪位少女在他的筆下沒有盡顯嬌弱？哪位聖哲逃脫瞭他的目光？——拉爾夫.沃爾多.愛默生

莎翁是孤獨的戀人，是愛慕的低語，是無法安息的靈魂。——凱特.坦皮斯特

莎士比亞——這位神聖而崇高的莎士比亞——對地獄、人間和天堂全都瞭解。他是自然的主宰……通過瞭他的靈感的天眼，看到瞭宇宙脈搏的躍動。他的每一個劇本都是一個世界的縮影，包含著整個現在、過去及未來——彆林斯基

目錄

前言 / 01

羅密歐與硃麗葉 / 001

仲夏夜之夢 / 103

威尼斯商人 / 177

亨利五世 / 263

尤利烏斯.愷撒 / 363

皆大歡喜 / 451

哈姆雷特 / 543

李爾王 / 665

麥剋白 /777

暴風雨 / 859

前言/序言

莎士比亞如果隻是英國的國寶，其粉絲至今也就五韆萬，加上海外人的觀看、閱讀和研究，不過按比例擴充而已。莎士比亞是英國殖民的最大受益者，隨著英語走齣國門，走嚮殖民地，走嚮全世界。英語的拓展範圍，就是莎士比亞觀眾、讀者與影響力的拓展範圍。如今世界上講英語的國傢有英國、美國、加拿大、澳大利亞、新西蘭和南非等，約五億人口；廣泛使用英語的還有新加

坡、印度、巴基斯坦、尼泊爾、孟加拉、尼日利亞、牙買加等前殖民地國傢。說現在有十億人講英語，這個數字是可靠的。說十億講英語的人都知道莎士比亞或者至少知道莎士比亞這個單詞，這一說法也是可靠的。這樣的讀者群與知名度，是世界上任何彆的作傢都無法比的。十幾億人講一種語言，例如漢語，是一種優勢；幾十個國傢纍計十幾億人口講一種語言，如英語，那就是絕對的優勢瞭。莎士比亞是一個有福之人，因為繼承並發揚他的第一個海外國傢，是美國，至今仍是無可匹敵的政治、經濟、文化和娛樂的超級大國。莎士比亞崇拜在美國興起後，在整個十九世紀美國人都對莎士比亞著魔。隻舉一個例子：一個名叫埃德溫·布思(Edwin Booth,1833—1893)的演員，因為齣演《理查三世》裏的理查三世，和敵手裏士滿在舞颱上打紅瞭眼。劇情本該是裏士滿取勝，布思扮演的理查三世應該倒地而斃，可布思就是不願意倒在舞颱上，蠻不講理地繼續格鬥，揮劍亂打，硬是把裏士滿趕下瞭舞颱，可還是難解心頭之恨：江山丟瞭，還要人頭落地，為王一朝竟然是這樣的下場嗎？戲如人生，對敵人就是要趕盡殺絕，於是，扮演理查三世的布思把扮演裏士滿的演員趕進瞭樂池，隨後仍窮追不捨，追進過道，逼進門廳，趕上瞭大街，殺得

他的對手大喊投降，俯首稱臣。演員布思這纔罷休，扔掉手中的劍，溜進附近的酒店一醉方休！

盡管如此，莎士比亞之於美國人，還是一個外國人，所以，美國人就能心平氣和地選齣一本“莎士比亞十佳劇本”或者稱為“莎士比亞最好的十部劇作”：

《羅密歐與硃麗葉》

《仲夏夜之夢》

《威尼斯商人》

《亨利五世》

《尤利烏斯·愷撒》

《皆大歡喜》

《哈姆雷特》

《李爾王》

《麥剋白》

《暴風雨》

這個選目，或者說這樣的選法，英國人無論如何是無法接受的。早在十六世紀末，英國學者亨利·切特爾就很自豪地聲言：莎士比亞寫齣瞭十萬行戲劇句子，其中至少有一韆行是十全十美的。後來經過近四個世紀對莎士比亞的研究，莎士比亞的十萬行戲劇句子，基本上句句都是十全十美的瞭。按照英國人唯莎士比亞獨尊的思維邏輯，他們選取莎士比亞劇本至少應該是這樣的：五

大悲劇、五大喜劇、五大曆史劇和五大羅馬浪漫劇。莎士比亞的全集中，慣例是三十七個劇本；截止到二十世紀的新的研究成果，給莎士比亞的劇作增加到瞭四十個。大約按照這個比例，選取他的一半劇本，都是對莎士比亞的老大不敬瞭。莎士比亞是誰？用海涅的話說，是“文學皇帝”，僅僅選擇他的十個劇本，即便冠以“最佳”和“最偉大的”，也太有點不好意思瞭吧？因為這樣那樣的原因，人們隨便談起莎士比亞的劇本時，大體上還是習慣羅列齣他的十個最好的劇本。盡管人們各有所愛，但是羅列齣來的最好劇本的篇目差彆卻不是很大。然而，果真按照十個最好的劇本齣一個選本的話，編者卻難免猶豫再三瞭。這是一種很有意思的現象，實質上還是對莎士比亞的一種崇拜。

盡管崇拜莎士比亞的人，把莎士比亞說成“文學皇帝”，或者“僅次於上帝的人”，其實莎士比亞的劇作總是有高下之分的，如同人生都有高潮和低潮，是一個道理。因此，從莎士比亞的劇本中選取十個最好的劇本，是完全可行的，關鍵是所選劇本是否有道理。這個選本沒有選擇曆來為各路專傢學者津津樂道的《奧賽羅》，就很有一番道理：奧賽羅是一個“黑小子”，這在多種族移民組成的美國，就避免瞭“種族歧視”這個當今十分敏感的問題。莎士比亞筆下的奧賽羅是一根筋，僅僅因為一條輕飄飄的手絹兒，就妒火中燒，生生把一個美麗賢淑的美女苔絲狄濛娜掐死，也確實讓人感到不大好理解呢。

《亨利五世》在這裏不隻是代錶莎士比亞的曆史劇，也有美國人的曆史自豪感，因為美國，追根溯源，是英國人開拓的殖民地，把祖先打敗法國的曆史很有尺度地誇耀一番，也在情理之中。

《暴風雨》是一種傳統選擇，它是莎士比亞僅有的原創，而且寓意多多，是莎士比亞隱退前的告彆劇目，“整齣戲都在比喻莎士比亞的生平”。中國讀者曆來不容易喜歡上莎士比亞的喜劇，主要原因是在中國的傳統戲劇裏，沒有西方意義上的純正喜劇，人們首先對喜劇的概念就模糊不清。但是，美國的文化之根在歐洲，而《仲夏夜之夢》的神話背景，是淵源很深的。

《皆大歡喜》中能看見莎士比亞傢鄉艾汶河畔斯特拉特福的根，劇中的森林氛圍，是莎士比亞兒時的樂園，更何況莎士比亞在這齣戲中彆有洞見的人生七個階段之說，已經成瞭經典中的精妙之論瞭。

剩下的六個劇本：《羅密歐與硃麗葉》《威尼斯商人》《尤利烏斯·愷撒》《哈姆雷特》《李爾王》《麥剋白》，無一例外地遵從瞭文學最基本的因素——故事性，可以說是它們最明顯的特色。把劇本寫成故事，寫成小說，古希臘以來的眾多戲劇傢，確實也隻有莎士比亞做到瞭。莎士比亞的時代，舞颱簡陋，音樂粗糙，燈光效果無從談起，各種道具因陋就簡，除瞭演員的精彩錶

演，劇本的故事性是戲劇演齣成功的關鍵因素。觀眾隨著演員深入故事，跟著故事看完演齣，是莎士比亞所有劇本的秘密所在。這六個劇本的故事性可以說做到瞭極緻。隨著莎劇從舞颱進入書本，觀眾因為識字程度的提高，可以手捧一本幾寸見方的書本，享受幾十米見方的舞颱空間，故事性更是讓讀者閱讀欲罷不能的要因。《羅密歐與硃麗葉》裏的“真假毒藥”、《威尼斯商人》裏的“一磅肉”、《尤裏烏斯·愷撒》裏的“陰謀刺殺”、《哈姆雷特》裏的“裝瘋”、《李爾王》裏的“老糊塗”以及《麥剋白》裏的“貪欲及嗜血”，都是劇本故事性引人入勝的因子，一旦把觀眾和讀者引入劇情，他們就隻能全神貫注地看下去，讀下去，直到一場好戲落幕。

當然，這隻是浮光掠影地說說；稍稍往深處探究，讀者和觀眾都明白，莎士比亞所有劇本的根本魅力，還是他對人物性格的把握、窺探、挖掘和塑造。在這位“文學皇帝”身後四百年間，研究他的著作五花八門，汗牛充棟，然而曆數眾說，隻有十八世紀的英國作傢、詞典編纂者、大學者塞繆爾·約翰遜博士研究和分析得最到位，最透徹，最接近莎士比亞寫作的本質：莎士比亞，在所有作傢之上，至少在所有近代作傢之上，是自然的詩人……他把自己獲得的物象直接錶達齣來，沒有通過另一個人的腦子，因而沒有遭到削弱或歪麯；他的描述，在無知識的人來看是恰當的，在有學問的人看來是完整的。

他的戲劇是人生的鏡子。在其他詩人的作品裏，一個人物往往隻是一個人；在莎士比亞作品裏，一個人物總是代錶一個類型。也許沒有一個詩人，能像莎士比亞一樣，把那麼多人物都寫得性格鮮明，各不相同。

當然，美國作為研究莎士比亞戲劇的最強有力的接棒者，美國文學起源的推手、美國偉大的哲學傢、詩人和作傢拉爾夫·沃爾多·愛默生對莎士比亞的贊嘆也毫不遜色：關於道德、關於行為舉止、關於經濟、關於哲學、關於宗教、關於趣味、關於生活的品行，哪點他沒有說法？哪點揭秘沒有顯示齣他博學的意義？什麼職責，或者職能，或者人的工作區域，他不曾記得？哪位少女在他的筆下沒有盡顯嬌弱？哪位聖哲逃脫瞭他的目光？

這裏要說明的是，這個選本是美國人的眼光，包括書中彆具特色的插圖：綫條為主、顔色為輔、漫畫式的風格，讓觀眾從舞颱演員身上、讀者從文字中得到的莎劇人物，多瞭一種形象和解讀。

筆者尤其以為，欣賞《哈姆雷特》中的鬼魂插圖和《李爾王》裏李爾王的插圖，簡直就是一種視覺饗宴。

最後要說明的是，十個劇本的譯文，有九個是硃生豪的。中國文人學者絕大多數都認為硃生豪的譯文很傳神。其實這話還是沒有說到位，到目前為止，莎士比亞劇本的諸多中國譯者中，隻有硃生豪幾乎零距離地接近瞭莎士比亞，使得漢語和莎士比亞的文字達到瞭“硃莎閤璧”的境界，如此的譯文，恐怕是前無古人後無來者瞭。換句話說，一般讀者如果不能閱讀莎士比亞的原文，閱讀硃生豪的譯文，也完全可以和莎士比亞神交瞭。

因為有個硃生豪，莎士比亞與中文讀者，幸甚！幸甚！

蘇福忠

2015年12月20日於澳大利亞珀斯

一般般，邊角有些壓痕

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