内容简介
《烦恼人生》为池莉中篇小说自选集。收入作家“新写实主义”代表作品《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》这一人生三部曲。
这些作品一改此前理想主义的叙事风格,以富于力度的现实主义手法揭示了一种久遭遮蔽的现实,展现了一幅幅困窘而丰满、琐屑而真切的市井众生图。小说关注的是平凡人的日常生活,作品中没有重大的历史事件和英雄人物,只有普通人的生活琐事;富有生活气息;采用“生活流”式的叙述方式,语言平易通俗,力求展示生活*真实的原貌。
作者简介
池莉,1957年生,湖北沔阳人。曾做过知青、乡村小学教师,并从事医务工作多年。毕业于冶金医学院和武汉大学中文系。1981年开始发表小说,主要作品有《池莉经典文集》(九卷)。长篇小说《来来往往》《小姐你早》《水与火的缠绵》《所以》;中短篇小说《烦恼人生》《让梦穿越你的心》《致无尽岁月》《云破处》《一夜盛开如玫瑰》《生活秀》《看麦娘》《有了快感你就喊》;散文《老武汉》《怎么爱你也不够》《熬至滴水成珠》《来吧,孩子》《立》《石头书》等;历年来获奖多项,有多部作品的影视戏剧改编,有法语英语西班牙语日语韩语泰语越南语等文字的译著出版。现为武汉市文联主席,中国作协主席团委员。
目录
烦恼人生
不谈爱情
太阳出世
写作的意义
池莉:神圣的烦恼人生
池莉的创作及其文化特色
池莉访谈录
池莉创作年表
精彩书摘
《烦恼人生》:
机会还算不错。印家厚父子刚赶到车站,公共汽车就来了。这辆车笨拙得像头老牛,老远就开始迟钝缓慢哼哼叽叽。车停了,但人多得开不了门,顿时车里车外一起发作,要下车的人捶门,要上车的人踢门。印家厚把挎包挂在胸前,连儿子带包一齐抱紧。他像擂台上的拳击手,不停地跳跃挪动,目光犀利地观察着哪个门好上车,哪一堆人群是容易冲破的薄弱环节。
售票员将头伸出车窗说:“车门坏了。坏了坏了。”
车门未开就又启动前行了。马路上的臭骂暴雨般打在售票员身上。人们骂声未绝,车在前面突然煞住。“哗啦”一下车门全开,车上的人带着参加了某个密谋的诡笑冲下车来;等车的人们呐喊着愤怒地冲上前去。印家厚是跑月票老手了,他早看破了公共汽车的把戏,他一直跟着车子小跑。车上有张男人的胖脸在嘲弄印家厚。胖脸嘬起嘴,做着唤牲口的表情。印家厚牢牢地盯着这张脸,所有的气恼和委屈一起膨胀在他胸里头。他看准了胖脸要在中门下,他候在中门,好极了!胖脸怕挤,最后一个下车,慢吞吞好像是他自己的车。印家厚从侧面抓住车门把手,一步蹬上车,用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉,胖脸啊呀呀叫唤起来,上车的人们不耐烦地将他扒开,扒得他在马路上团团转。印家厚缓缓地长长地舒了一口气。车下的一切甩开了,抬头便要迎接车上的一切。印家厚抱着孩子,虽没有人让坐但有人让出了站的位置,这就够令人满意了。印家厚一手抓扶手,一手抱儿子,面对车窗,目光散淡。车窗外一刻比一刻灿烂,朝霞的颜色抹亮了一爿爿商店。朝朝夕夕,老是这些商店,印家厚说不出为什么,一种厌烦,一种焦灼总是不近不远地伴随着他。此刻他只希望车别出毛病,快快到达江边。儿子的愿望比父亲多得多,“爸爸,让我下来。”
“下来闷人。”
“不闷。我拿着月票,等阿姨来查票,我就给她看。”旁边有人称赞说这孩子好聪明,儿子更是得意非凡,印家厚不忍挫伤自己儿子幼稚的人生乐趣,只得放下了孩子。公汽忽然来了一个大大的急转弯,几个姑娘一下子全倒过来。印家厚护着儿子,不得不弯腰拱肩,用力往后撑。一个姑娘尖叫起来:“呀——流氓!”印家厚大惑不解,扭头问:“我怎么你了?”不知哪里一人插话说:“摸了。”
一车人都开了心。都笑。姑娘破口大骂,找不到插话人,只好针对印家厚,唾沫直接喷上他的后颈脖。回头一看姑娘有张俏丽粉脸,印家厚握紧的拳头又松开了。父亲想干没干的事,儿子倒干了。雷雷从印家厚两腿之间伸过手去,朝姑娘一阵拳击,嘴里还念念有词:“你骂人!你骂人!”
……
前言/序言
在中国,“小说”一词使用已久,最早见于《庄子》,《汉书·艺文志》说是“小说家者流,盖出于稗官;街谈巷语,道听涂说之所造也”。小说的雏形是神话传说的简略记录,后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志人小说,结构都很简单。及至出现唐人传奇,宋元话本,小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指出:“是时则始有意为小说”,就是说,小说创作的自觉意识直到这时方始建立,结果是:小说有了中篇的规模,题材有所拓展,最突出的是情节性大大加强,而语言也趋于通俗,更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒传》的制作,标志着古典小说趋向成熟;随着清代《红楼梦》的出现,达致巅峰状态。盛极而衰,紧接着,变革时代也就适时而至了。
宋元“说话”中有一类名为“小说”,指的是话本中的短篇故事,与我们现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”,实际上是晚近的舶来品,可以说,是由欧洲的小说观念再命名的。
在欧洲,小说发展的道路与我国大体相似,即由神话而传奇而故事,由短篇而中篇而长篇。至十九世纪,长篇小说十分鼎盛,致使黑格尔断言极限来临。及世纪末,现代主义小说很快出现,传统的主题和写法被打破了。其实,十八世纪末以前,欧洲小说的体式已经相当完备,只是小说之名(novel)迟至此时才正式流行起来罢了。
几乎与此同时,有了中篇小说(novelette或novella)的名目。中篇小说是中型的叙事散文作品,一般而言,以篇幅的长短划界,但因此也就有了相当的弹性,需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥拉菲摩维奇的中篇《铁流》,论结构,可以算作长篇;莫泊桑的《俊友》本是中长篇,意大利作家莫拉维亚却是把它当作注水的短篇来看的。
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