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内容简介

　　《烦恼人生》为池莉中篇小说自选集。收入作家“新写实主义”代表作品《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》这一人生三部曲。
　　这些作品一改此前理想主义的叙事风格，以富于力度的现实主义手法揭示了一种久遭遮蔽的现实，展现了一幅幅困窘而丰满、琐屑而真切的市井众生图。小说关注的是平凡人的日常生活，作品中没有重大的历史事件和英雄人物，只有普通人的生活琐事；富有生活气息；采用“生活流”式的叙述方式，语言平易通俗，力求展示生活*真实的原貌。

作者简介

　　池莉，1957年生，湖北沔阳人。曾做过知青、乡村小学教师，并从事医务工作多年。毕业于冶金医学院和武汉大学中文系。1981年开始发表小说，主要作品有《池莉经典文集》（九卷）。长篇小说《来来往往》《小姐你早》《水与火的缠绵》《所以》；中短篇小说《烦恼人生》《让梦穿越你的心》《致无尽岁月》《云破处》《一夜盛开如玫瑰》《生活秀》《看麦娘》《有了快感你就喊》；散文《老武汉》《怎么爱你也不够》《熬至滴水成珠》《来吧，孩子》《立》《石头书》等；历年来获奖多项，有多部作品的影视戏剧改编，有法语英语西班牙语日语韩语泰语越南语等文字的译著出版。现为武汉市文联主席，中国作协主席团委员。

目录

烦恼人生
不谈爱情
太阳出世
写作的意义
池莉：神圣的烦恼人生
池莉的创作及其文化特色
池莉访谈录
池莉创作年表

精彩书摘

　　《烦恼人生》：
　　机会还算不错。印家厚父子刚赶到车站，公共汽车就来了。这辆车笨拙得像头老牛，老远就开始迟钝缓慢哼哼叽叽。车停了，但人多得开不了门，顿时车里车外一起发作，要下车的人捶门，要上车的人踢门。印家厚把挎包挂在胸前，连儿子带包一齐抱紧。他像擂台上的拳击手，不停地跳跃挪动，目光犀利地观察着哪个门好上车，哪一堆人群是容易冲破的薄弱环节。
　　售票员将头伸出车窗说：“车门坏了。坏了坏了。”
　　车门未开就又启动前行了。马路上的臭骂暴雨般打在售票员身上。人们骂声未绝，车在前面突然煞住。“哗啦”一下车门全开，车上的人带着参加了某个密谋的诡笑冲下车来；等车的人们呐喊着愤怒地冲上前去。印家厚是跑月票老手了，他早看破了公共汽车的把戏，他一直跟着车子小跑。车上有张男人的胖脸在嘲弄印家厚。胖脸嘬起嘴，做着唤牲口的表情。印家厚牢牢地盯着这张脸，所有的气恼和委屈一起膨胀在他胸里头。他看准了胖脸要在中门下，他候在中门，好极了！胖脸怕挤，最后一个下车，慢吞吞好像是他自己的车。印家厚从侧面抓住车门把手，一步蹬上车，用厚重的背把那胖脸抵在车门上一挤然后又一揉，胖脸啊呀呀叫唤起来，上车的人们不耐烦地将他扒开，扒得他在马路上团团转。印家厚缓缓地长长地舒了一口气。车下的一切甩开了，抬头便要迎接车上的一切。印家厚抱着孩子，虽没有人让坐但有人让出了站的位置，这就够令人满意了。印家厚一手抓扶手，一手抱儿子，面对车窗，目光散淡。车窗外一刻比一刻灿烂，朝霞的颜色抹亮了一爿爿商店。朝朝夕夕，老是这些商店，印家厚说不出为什么，一种厌烦，一种焦灼总是不近不远地伴随着他。此刻他只希望车别出毛病，快快到达江边。儿子的愿望比父亲多得多，“爸爸，让我下来。”
　　“下来闷人。”
　　“不闷。我拿着月票，等阿姨来查票，我就给她看。”旁边有人称赞说这孩子好聪明，儿子更是得意非凡，印家厚不忍挫伤自己儿子幼稚的人生乐趣，只得放下了孩子。公汽忽然来了一个大大的急转弯，几个姑娘一下子全倒过来。印家厚护着儿子，不得不弯腰拱肩，用力往后撑。一个姑娘尖叫起来：“呀——流氓！”印家厚大惑不解，扭头问：“我怎么你了？”不知哪里一人插话说：“摸了。”
　　一车人都开了心。都笑。姑娘破口大骂，找不到插话人，只好针对印家厚，唾沫直接喷上他的后颈脖。回头一看姑娘有张俏丽粉脸，印家厚握紧的拳头又松开了。父亲想干没干的事，儿子倒干了。雷雷从印家厚两腿之间伸过手去，朝姑娘一阵拳击，嘴里还念念有词：“你骂人！你骂人！”
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前言/序言

　　在中国，“小说”一词使用已久，最早见于《庄子》，《汉书·艺文志》说是“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说之所造也”。小说的雏形是神话传说的简略记录，后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志人小说，结构都很简单。及至出现唐人传奇，宋元话本，小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指出：“是时则始有意为小说”，就是说，小说创作的自觉意识直到这时方始建立，结果是：小说有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒传》的制作，标志着古典小说趋向成熟；随着清代《红楼梦》的出现，达致巅峰状态。盛极而衰，紧接着，变革时代也就适时而至了。
　　宋元“说话”中有一类名为“小说”，指的是话本中的短篇故事，与我们现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”，实际上是晚近的舶来品，可以说，是由欧洲的小说观念再命名的。
　　在欧洲，小说发展的道路与我国大体相似，即由神话而传奇而故事，由短篇而中篇而长篇。至十九世纪，长篇小说十分鼎盛，致使黑格尔断言极限来临。及世纪末，现代主义小说很快出现，传统的主题和写法被打破了。其实，十八世纪末以前，欧洲小说的体式已经相当完备，只是小说之名（novel）迟至此时才正式流行起来罢了。
　　几乎与此同时，有了中篇小说（novelette或novella）的名目。中篇小说是中型的叙事散文作品，一般而言，以篇幅的长短划界，但因此也就有了相当的弹性，需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥拉菲摩维奇的中篇《铁流》，论结构，可以算作长篇；莫泊桑的《俊友》本是中长篇，意大利作家莫拉维亚却是把它当作注水的短篇来看的。
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