煩惱人生 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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池莉 著，林賢治，肖建國 編

圖書標籤:

• 人生哲理
• 成長
• 煩惱
• 情緒管理
• 自我認知
• 心理
• 生活
• 感悟
• 思考
• 治愈

齣版社： 花城齣版社

ISBN：9787536079076

版次：1

商品編碼：11975562

包裝：平裝

叢書名： 中篇小說金庫

開本：32開

齣版時間：2016-05-01

用紙：膠版紙

頁數：294

字數：206000

正文語種：中文

內容簡介

　　《煩惱人生》為池莉中篇小說自選集。收入作傢“新寫實主義”代錶作品《煩惱人生》《不談愛情》《太陽齣世》這一人生三部麯。
　　這些作品一改此前理想主義的敘事風格，以富於力度的現實主義手法揭示瞭一種久遭遮蔽的現實，展現瞭一幅幅睏窘而豐滿、瑣屑而真切的市井眾生圖。小說關注的是平凡人的日常生活，作品中沒有重大的曆史事件和英雄人物，隻有普通人的生活瑣事；富有生活氣息；采用“生活流”式的敘述方式，語言平易通俗，力求展示生活*真實的原貌。

作者簡介

　　池莉，1957年生，湖北沔陽人。曾做過知青、鄉村小學教師，並從事醫務工作多年。畢業於冶金醫學院和武漢大學中文係。1981年開始發錶小說，主要作品有《池莉經典文集》（九捲）。長篇小說《來來往往》《小姐你早》《水與火的纏綿》《所以》；中短篇小說《煩惱人生》《讓夢穿越你的心》《緻無盡歲月》《雲破處》《一夜盛開如玫瑰》《生活秀》《看麥娘》《有瞭快感你就喊》；散文《老武漢》《怎麼愛你也不夠》《熬至滴水成珠》《來吧，孩子》《立》《石頭書》等；曆年來獲奬多項，有多部作品的影視戲劇改編，有法語英語西班牙語日語韓語泰語越南語等文字的譯著齣版。現為武漢市文聯主席，中國作協主席團委員。

目錄

煩惱人生
不談愛情
太陽齣世
寫作的意義
池莉：神聖的煩惱人生
池莉的創作及其文化特色
池莉訪談錄
池莉創作年錶

精彩書摘

　　《煩惱人生》：
　　機會還算不錯。印傢厚父子剛趕到車站，公共汽車就來瞭。這輛車笨拙得像頭老牛，老遠就開始遲鈍緩慢哼哼嘰嘰。車停瞭，但人多得開不瞭門，頓時車裏車外一起發作，要下車的人捶門，要上車的人踢門。印傢厚把挎包掛在胸前，連兒子帶包一齊抱緊。他像擂颱上的拳擊手，不停地跳躍挪動，目光犀利地觀察著哪個門好上車，哪一堆人群是容易衝破的薄弱環節。
　　售票員將頭伸齣車窗說：“車門壞瞭。壞瞭壞瞭。”
　　車門未開就又啓動前行瞭。馬路上的臭罵暴雨般打在售票員身上。人們罵聲未絕，車在前麵突然煞住。“嘩啦”一下車門全開，車上的人帶著參加瞭某個密謀的詭笑衝下車來；等車的人們呐喊著憤怒地衝上前去。印傢厚是跑月票老手瞭，他早看破瞭公共汽車的把戲，他一直跟著車子小跑。車上有張男人的胖臉在嘲弄印傢厚。胖臉嘬起嘴，做著喚牲口的錶情。印傢厚牢牢地盯著這張臉，所有的氣惱和委屈一起膨脹在他胸裏頭。他看準瞭胖臉要在中門下，他候在中門，好極瞭！胖臉怕擠，最後一個下車，慢吞吞好像是他自己的車。印傢厚從側麵抓住車門把手，一步蹬上車，用厚重的背把那胖臉抵在車門上一擠然後又一揉，胖臉啊呀呀叫喚起來，上車的人們不耐煩地將他扒開，扒得他在馬路上團團轉。印傢厚緩緩地長長地舒瞭一口氣。車下的一切甩開瞭，抬頭便要迎接車上的一切。印傢厚抱著孩子，雖沒有人讓坐但有人讓齣瞭站的位置，這就夠令人滿意瞭。印傢厚一手抓扶手，一手抱兒子，麵對車窗，目光散淡。車窗外一刻比一刻燦爛，朝霞的顔色抹亮瞭一爿爿商店。朝朝夕夕，老是這些商店，印傢厚說不齣為什麼，一種厭煩，一種焦灼總是不近不遠地伴隨著他。此刻他隻希望車彆齣毛病，快快到達江邊。兒子的願望比父親多得多，“爸爸，讓我下來。”
　　“下來悶人。”
　　“不悶。我拿著月票，等阿姨來查票，我就給她看。”旁邊有人稱贊說這孩子好聰明，兒子更是得意非凡，印傢厚不忍挫傷自己兒子幼稚的人生樂趣，隻得放下瞭孩子。公汽忽然來瞭一個大大的急轉彎，幾個姑娘一下子全倒過來。印傢厚護著兒子，不得不彎腰拱肩，用力往後撐。一個姑娘尖叫起來：“呀——流氓！”印傢厚大惑不解，扭頭問：“我怎麼你瞭？”不知哪裏一人插話說：“摸瞭。”
　　一車人都開瞭心。都笑。姑娘破口大罵，找不到插話人，隻好針對印傢厚，唾沫直接噴上他的後頸脖。迴頭一看姑娘有張俏麗粉臉，印傢厚握緊的拳頭又鬆開瞭。父親想乾沒乾的事，兒子倒乾瞭。雷雷從印傢厚兩腿之間伸過手去，朝姑娘一陣拳擊，嘴裏還念念有詞：“你罵人！你罵人！”
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前言/序言

　　在中國，“小說”一詞使用已久，最早見於《莊子》，《漢書·藝文誌》說是“小說傢者流，蓋齣於稗官；街談巷語，道聽塗說之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡略記錄，後來發展到《搜神記》一類誌怪小說和《世說新語》一類誌人小說，結構都很簡單。及至齣現唐人傳奇，宋元話本，小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指齣：“是時則始有意為小說”，就是說，小說創作的自覺意識直到這時方始建立，結果是：小說有瞭中篇的規模，題材有所拓展，最突齣的是情節性大大加強，而語言也趨於通俗，更富於錶現力。明初《三國演義》、《水滸傳》的製作，標誌著古典小說趨嚮成熟；隨著清代《紅樓夢》的齣現，達緻巔峰狀態。盛極而衰，緊接著，變革時代也就適時而至瞭。
　　宋元“說話”中有一類名為“小說”，指的是話本中的短篇故事，與我們現今使用的概念相去甚遠。我們說的“小說”，實際上是晚近的舶來品，可以說，是由歐洲的小說觀念再命名的。
　　在歐洲，小說發展的道路與我國大體相似，即由神話而傳奇而故事，由短篇而中篇而長篇。至十九世紀，長篇小說十分鼎盛，緻使黑格爾斷言極限來臨。及世紀末，現代主義小說很快齣現，傳統的主題和寫法被打破瞭。其實，十八世紀末以前，歐洲小說的體式已經相當完備，隻是小說之名（novel）遲至此時纔正式流行起來罷瞭。
　　幾乎與此同時，有瞭中篇小說（novelette或novella）的名目。中篇小說是中型的敘事散文作品，一般而言，以篇幅的長短劃界，但因此也就有瞭相當的彈性，需要把所敘的事件的規模、時間長度、結構的復雜與完整的程度同時作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》，論結構，可以算作長篇；莫泊桑的《俊友》本是中長篇，意大利作傢莫拉維亞卻是把它當作注水的短篇來看的。

《繁花》：一座城市的浮世繪，一段時代的挽歌 上海，這座東方巴黎，在二十世紀九十年代的浪潮中，褪去往昔的繁華，又未曾完全擁抱未來的喧囂。它如同一幅徐徐展開的巨畫，將無數鮮活的生命、糾纏的命運、變遷的社會一一呈現在讀者眼前。嚴歌苓女士的《繁花》，便是這樣一部深入骨髓、觸碰靈魂的作品，它以其細膩的筆觸，勾勒齣那個特定時代上海的獨特氣質，也刻畫瞭在那片土地上蓬勃生長、又注定凋零的青春與愛情。 小說的主人公，是幾個年輕的上海女孩，她們的名字或許已經淹沒在曆史的長河中，但她們的故事，卻如同一顆顆璀璨的珍珠，在歲月的海洋裏閃耀著獨特的光芒。她們是時代的女兒，是改革開放洪流中的弄潮兒，也是在巨變中迷失方嚮的翩躚蝶影。 寶 estaba，一個名字裏帶著一絲高傲與孤寂的女孩。她齣生在上海一個書香門第的傢庭，從小便浸染著濃厚的文化氣息。然而，時代的變遷，讓她的傢庭濛上瞭陰影，也讓她過早地品嘗瞭生活的辛酸。她聰明、敏感，帶著一種與生俱來的優雅，但內心的孤獨和對未來的迷茫，卻如同藤蔓般纏繞著她。她渴望愛情，渴望被理解，渴望找到屬於自己的一片天地，但在那個充滿不確定性的年代，這份渴望顯得尤為脆弱。 汪小姐，一個與寶 estaba截然不同的女孩。她熱情、直率，帶著一股子不服輸的勁兒。她來自一個普通的傢庭，沒有顯赫的背景，但她憑藉著自己的努力和對生活的韌勁，在這個城市中打拼著。她渴望成功，渴望物質上的富足，也渴望在愛情中找到一份踏實和依靠。她的身上，有著那個時代許多普通女性的縮影——她們勇敢、堅韌，在生活的風雨中努力地撐起一片天。 小婉，則是一個更加內斂、帶著一絲悲劇色彩的女孩。她心思細膩，情感豐富，卻常常無法清晰地錶達自己的內心。她對生活有著朦朧的憧憬，對愛情有著純粹的嚮往，但命運的捉弄，卻讓她的人生軌跡充滿瞭坎坷。她的故事，如同夜空中劃過的流星，雖然短暫，卻留下瞭令人難以忘懷的軌跡。 這三個女孩，如同三條不同的河流，在上海這座城市的交匯點上，時而並行，時而交錯，共同演繹著青春的悲歡離閤。她們的愛情，也各有各的模樣。 寶 estaba的愛情，充滿瞭詩意與遺憾。她愛上瞭那位帶著神秘色彩的先生。他成熟、睿智，身上散發著一種成熟男人的魅力，也帶著一種揮之不去的憂鬱。他對寶 estaba的關懷，帶著一絲欣賞，又帶著一絲疏離。他們的愛情，如同在薄霧中行走，朦朧而美麗，卻也預示著一場注定的幻滅。寶 estaba在與先生的交往中，體驗到瞭愛情的美好，也嘗到瞭失去的痛苦。她用自己全部的青春與熱情去愛，卻發現，愛情的終點，往往與預想的截然不同。 汪小姐的愛情，則更加現實與腳踏實地。她渴望一份穩定、有擔當的感情。她在現實的泥濘中摸爬滾打，也渴望在愛情中找到一絲慰藉。她與幾位男性之間的糾葛，展現瞭那個時代女性在麵對愛情與現實時的選擇與掙紮。她或許會因為物質而動搖，也會因為感情而付齣，她的愛情，更加貼近生活的煙火氣，也更加充滿瞭人性的復雜。 而小婉的愛情，則如同她的人生一般，充滿瞭無聲的呐喊與絕望。她可能將自己的全部情感傾注於某一個人，卻換來無盡的傷害。她的愛情，是對那個時代社會環境和人情冷暖的一次深刻控訴。 《繁花》不僅僅是關於這幾個女孩的青春故事，它更是一部上海的百科全書。嚴歌苓女士用她獨有的筆觸，將上海這座城市的風貌、底蘊、氣質描繪得淋灕盡緻。 市井的煙火氣，在書中被渲染得活色生香。弄堂裏阿姨們的閑話傢常，集市上小販的吆喝聲，黃昏時分飄散在空氣中的飯菜香，這些細微的場景，勾勒齣瞭上海普通人的生活圖景。即使在時代變遷的巨浪中，上海的市井生活依然保持著它原有的韌性和溫度。 時代的變遷，更是《繁花》繞不開的主題。改革開放的浪潮席捲而來，舊的秩序被打破，新的規則正在建立。金錢、權力、機遇、誘惑，如同一股股洪流，裹挾著這座城市和生活在其中的人們。人們在機遇中歡欣鼓舞，也在迷茫中跌跌撞撞。書中的人物，都不可避免地被時代的洪流所裹挾，他們的命運，也與時代的脈搏緊密相連。 上海的精緻與疏離，也在這部小說中得到瞭充分的體現。上海人骨子裏的那種精緻、講究，體現在他們對待生活、對待衣著、對待情感的方方麵麵。然而，在繁華的錶象之下，又隱藏著一種難以言說的疏離感。這種疏離，可能源於時代的隔閡，可能源於人與人之間的誤解，也可能源於內心深處的孤獨。 《繁花》的魅力，還在於它對人性的深刻洞察。書中沒有絕對的好人與壞人，隻有在特定環境下，為瞭生存、為瞭愛情、為瞭理想而做齣各種選擇的普通人。他們有優點，也有缺點，有善良，也有自私。他們的情感，糾纏不清，他們的命運，跌宕起伏。嚴歌苓女士用她冷靜而又充滿同情的筆觸，將這些復雜的人性一一展現，讓我們看到瞭生命的脆弱與堅韌，看到瞭愛與恨的界限，看到瞭希望與絕望的交織。 小說中，語言的運用更是堪稱一絕。嚴歌苓女士以她獨特的漢語錶達方式，將上海話的韻味、上海人的語調，融入到小說之中。那些生動形象的口語化錶達，讓人物的形象更加鮮活，讓場景的描繪更加真實。每一個字句，都仿佛帶著上海特有的香氣，在讀者心中激起層層漣漪。 《繁花》是一部值得反復閱讀的作品。每一次閱讀，都會有新的發現，都會有新的感悟。它不僅僅是一部小說，更是一段曆史的見證，一份時代的挽歌，一麯人性的頌歌。它讓我們看到瞭一個時代的縮影，看到瞭無數個鮮活的生命，看到瞭愛情的復雜與美好，也看到瞭人生的無奈與希望。 當你翻開《繁花》，你仿佛置身於九十年代的上海街頭，感受著那裏的氣息，聆聽著那裏的人生。那些曾經的繁華，那些曾經的憂傷，那些曾經的愛恨，都在嚴歌苓女士的筆下，化作永恒的篇章，在你的心中久久迴蕩。它是一場盛大的宴席，也是一場孤獨的獨白，它讓你笑，讓你哭，讓你思考，讓你感嘆。 《繁花》是一次對生命、對時代、對上海這座城市的深度探索，它以其獨特的藝術魅力，徵服瞭無數讀者的心，也讓我們在迴味之中，對生命有瞭更深的理解和感悟。它讓我們明白，即使在最艱難的時代，生命依然會以最頑強的姿態，綻放齣屬於自己的，絢爛而又短暫的“繁花”。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，作者在描繪人物的“心理噪音”方麵，達到瞭齣神入化的境界。那些內心獨白，那種自相矛盾的思維鏈條，簡直就是我大腦內部對話的實時轉錄。我經常在心裏和書中的角色産生強烈的共鳴，特彆是當他們明明知道某件事是錯的，是愚蠢的，卻因為習慣、因為害怕改變，而不得不繼續做下去的時候。比如，那個堅持每年都去參加一次完全不喜歡的同學聚會的主角，他清楚地知道那裏隻有虛僞的攀比和尷尬的寒暄，但他無法抗拒那種“萬一錯過瞭什麼重要信息”的群體壓力。這本書的偉大之處在於，它把“活下去”這件事，描繪成瞭一種需要耗費巨大精神能量的、持續性的戰鬥。它沒有提供逃避的齣口，而是教會你如何在泥潭中識彆齣那些細小的、值得抓住的支撐點，哪怕這個支撐點本身也搖搖欲墜。讀完後，我感覺自己像是跑完瞭一場馬拉鬆，精疲力盡，但精神上卻齣乎意料地輕盈瞭一些，因為所有的“煩惱”都被提前體驗和釋放瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本《煩惱人生》真是讓人讀得五味雜陳，與其說是閱讀體驗，不如說是一次深入靈魂的拷問。作者的筆觸極其細膩，描繪齣的那些日常瑣事，那些看似微不足道的糾結，卻像一把把鋒利的小刀，精準地切割著現代人內心深處的焦慮與不安。我記得有一個章節，講的是主人公為瞭一個升職機會，在公司裏小心翼翼地揣摩上司的心思，那種如履薄冰的感覺，我仿佛能透過紙頁聞到空氣中彌漫的緊張汗味。他每一個微笑、每一次點頭，都像是精心排練過的戲劇錶演，背後是巨大的自我消耗。這本書並沒有提供什麼立竿見影的“人生解藥”，它更像一麵冰冷的鏡子，毫不留情地映照齣我們為瞭“體麵”和“成功”所付齣的沉重代價。讀完後，我坐在沙發上，足足有十分鍾沒有動彈，腦子裏全是那些被壓抑的、不甘的、想要逃離的念頭。它不會讓你心情愉悅，但它會讓你清醒，清醒地認識到，原來我們大多數人的“正常生活”，都是一場精心構建的，關於“如何不顯得太失敗”的宏大敘事。我必須承認，這種深刻的真實感，是很多口水書無法比擬的。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書時，我本以為會看到那種老生常談的成功學或者心靈雞湯，但很快就被作者那股子冷峻的敘事風格給鎮住瞭。整本書的基調是灰暗的，卻又帶著一種近乎殘忍的幽默感。想象一下，你正對著一個剛剛遭遇瞭職業滑鐵盧的朋友傾訴，他沒有流淚，隻是平靜地給你倒瞭一杯已經涼透的茶，然後用一種近乎戲謔的口吻描述他如何把自己所有的積蓄投進瞭一個注定要失敗的項目裏——這本書就是這種感覺。它沒有宏大的背景設定，沒有驚天動地的陰謀，全部都是“小人物”的日常掙紮。特彆是關於人際關係的那幾章，那種“明明知道對方在敷衍你，但為瞭麵子你還得配閤演下去”的尷尬，簡直是神還原。我一邊讀，一邊忍不住在心裏“呸”瞭一聲，這不就是我上周在傢庭聚會上假裝對某個親戚的工作錶示贊賞時的內心戲嗎？這本書的偉大之處在於，它將我們試圖隱藏和粉飾太平的部分，一絲不苟地剝開來展示，讓你不得不直視那些你本想遺忘的社交疲憊和精神內耗。

評分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來概括這本書帶給我的感受，那就是“喘不過氣”。這不是因為情節緊張，而是作者構建瞭一種令人窒息的現實氛圍。他的文字就像是粘稠的、打不開的窗戶，外麵是陽光明媚，裏麵卻是持續的陰霾。我尤其對其中關於“時間成本”的描述印象深刻。書中那位中年公務員，每天早上花兩個小時通勤，迴傢後隻剩下半小時給孩子講故事的時間，而這半小時裏，他的思緒還停留在白天開會的那些無意義的報告上。這種生命的被切割感、被瑣事侵蝕的無力感，讓我感到一陣強烈的恐慌。我開始反思自己每天浪費掉的那些碎片時間，那些被手機和無意義信息填滿的間隙，它們正在如何緩慢地、但卻是不可逆轉地偷走我生命的意義。這本書像一個精準的計時器，在你閱讀的每一分鍾都在提醒你，你正在如何度過你有限的生命，這種壓迫感，比任何恐怖小說都要來得真實和持久。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構非常散，像是一堆被打碎的、散落一地的玻璃片，需要讀者自己去拼湊齣那個破碎的“煩惱人生”的全貌。我欣賞作者這種不按常理齣牌的敘事手法，它避免瞭傳統小說那種清晰的因果邏輯，更貼近生活的隨機性和荒謬性。比如，主人公為瞭解決一個鄰裏間的停車糾紛，耗費瞭比解決一次重大商業談判還要多的心力，而最終的結果往往是兩敗俱傷或者不瞭瞭之。這種對“努力與迴報不成正比”的冷靜記錄，簡直是對“付齣總有迴報”這類陳詞濫調的無情嘲諷。閱讀這本書的過程，就像是在一個陰暗潮濕的地下室裏翻找舊物，你不知道下一件拿起來的是什麼，是值得懷念的舊照片，還是發黴的、已經沒有價值的廢品。但正是這種不可預測性，讓我無法輕易閤上書本，總有一種“下一個片段會不會是我的故事”的好奇心驅使著我繼續往下讀。

評分☆☆☆☆☆

京東直營店快遞就是快呀

評分☆☆☆☆☆

池莉早期的作品都很有生活氣息，很喜歡

評分☆☆☆☆☆

看看再說吧。

評分☆☆☆☆☆

這是池莉早期的作品，文字有些稚嫩，而且後麵很多篇幅都是對她的采訪，整本書可讀性不高！

評分☆☆☆☆☆

非常不錯的書，非常有價值

評分☆☆☆☆☆

朋友推薦的書，具體看完再評價

評分☆☆☆☆☆

非常精彩的故事 寫實的風格 雖然是近三十年前的作品 但是現在看來一點都不過時 還很有共鳴 中心思想也很積極嚮上 是我喜歡的類型 五顆星

評分☆☆☆☆☆

非常精彩的故事 寫實的風格 雖然是近三十年前的作品 但是現在看來一點都不過時 還很有共鳴 中心思想也很積極嚮上 是我喜歡的類型 五顆星

評分☆☆☆☆☆

非常精彩的故事 寫實的風格 雖然是近三十年前的作品 但是現在看來一點都不過時 還很有共鳴 中心思想也很積極嚮上 是我喜歡的類型 五顆星