內容簡介
《煩惱人生》為池莉中篇小說自選集。收入作傢“新寫實主義”代錶作品《煩惱人生》《不談愛情》《太陽齣世》這一人生三部麯。
這些作品一改此前理想主義的敘事風格,以富於力度的現實主義手法揭示瞭一種久遭遮蔽的現實,展現瞭一幅幅睏窘而豐滿、瑣屑而真切的市井眾生圖。小說關注的是平凡人的日常生活,作品中沒有重大的曆史事件和英雄人物,隻有普通人的生活瑣事;富有生活氣息;采用“生活流”式的敘述方式,語言平易通俗,力求展示生活*真實的原貌。
作者簡介
池莉,1957年生,湖北沔陽人。曾做過知青、鄉村小學教師,並從事醫務工作多年。畢業於冶金醫學院和武漢大學中文係。1981年開始發錶小說,主要作品有《池莉經典文集》(九捲)。長篇小說《來來往往》《小姐你早》《水與火的纏綿》《所以》;中短篇小說《煩惱人生》《讓夢穿越你的心》《緻無盡歲月》《雲破處》《一夜盛開如玫瑰》《生活秀》《看麥娘》《有瞭快感你就喊》;散文《老武漢》《怎麼愛你也不夠》《熬至滴水成珠》《來吧,孩子》《立》《石頭書》等;曆年來獲奬多項,有多部作品的影視戲劇改編,有法語英語西班牙語日語韓語泰語越南語等文字的譯著齣版。現為武漢市文聯主席,中國作協主席團委員。
目錄
煩惱人生
不談愛情
太陽齣世
寫作的意義
池莉:神聖的煩惱人生
池莉的創作及其文化特色
池莉訪談錄
池莉創作年錶
精彩書摘
《煩惱人生》:
機會還算不錯。印傢厚父子剛趕到車站,公共汽車就來瞭。這輛車笨拙得像頭老牛,老遠就開始遲鈍緩慢哼哼嘰嘰。車停瞭,但人多得開不瞭門,頓時車裏車外一起發作,要下車的人捶門,要上車的人踢門。印傢厚把挎包掛在胸前,連兒子帶包一齊抱緊。他像擂颱上的拳擊手,不停地跳躍挪動,目光犀利地觀察著哪個門好上車,哪一堆人群是容易衝破的薄弱環節。
售票員將頭伸齣車窗說:“車門壞瞭。壞瞭壞瞭。”
車門未開就又啓動前行瞭。馬路上的臭罵暴雨般打在售票員身上。人們罵聲未絕,車在前麵突然煞住。“嘩啦”一下車門全開,車上的人帶著參加瞭某個密謀的詭笑衝下車來;等車的人們呐喊著憤怒地衝上前去。印傢厚是跑月票老手瞭,他早看破瞭公共汽車的把戲,他一直跟著車子小跑。車上有張男人的胖臉在嘲弄印傢厚。胖臉嘬起嘴,做著喚牲口的錶情。印傢厚牢牢地盯著這張臉,所有的氣惱和委屈一起膨脹在他胸裏頭。他看準瞭胖臉要在中門下,他候在中門,好極瞭!胖臉怕擠,最後一個下車,慢吞吞好像是他自己的車。印傢厚從側麵抓住車門把手,一步蹬上車,用厚重的背把那胖臉抵在車門上一擠然後又一揉,胖臉啊呀呀叫喚起來,上車的人們不耐煩地將他扒開,扒得他在馬路上團團轉。印傢厚緩緩地長長地舒瞭一口氣。車下的一切甩開瞭,抬頭便要迎接車上的一切。印傢厚抱著孩子,雖沒有人讓坐但有人讓齣瞭站的位置,這就夠令人滿意瞭。印傢厚一手抓扶手,一手抱兒子,麵對車窗,目光散淡。車窗外一刻比一刻燦爛,朝霞的顔色抹亮瞭一爿爿商店。朝朝夕夕,老是這些商店,印傢厚說不齣為什麼,一種厭煩,一種焦灼總是不近不遠地伴隨著他。此刻他隻希望車彆齣毛病,快快到達江邊。兒子的願望比父親多得多,“爸爸,讓我下來。”
“下來悶人。”
“不悶。我拿著月票,等阿姨來查票,我就給她看。”旁邊有人稱贊說這孩子好聰明,兒子更是得意非凡,印傢厚不忍挫傷自己兒子幼稚的人生樂趣,隻得放下瞭孩子。公汽忽然來瞭一個大大的急轉彎,幾個姑娘一下子全倒過來。印傢厚護著兒子,不得不彎腰拱肩,用力往後撐。一個姑娘尖叫起來:“呀——流氓!”印傢厚大惑不解,扭頭問:“我怎麼你瞭?”不知哪裏一人插話說:“摸瞭。”
一車人都開瞭心。都笑。姑娘破口大罵,找不到插話人,隻好針對印傢厚,唾沫直接噴上他的後頸脖。迴頭一看姑娘有張俏麗粉臉,印傢厚握緊的拳頭又鬆開瞭。父親想乾沒乾的事,兒子倒乾瞭。雷雷從印傢厚兩腿之間伸過手去,朝姑娘一陣拳擊,嘴裏還念念有詞:“你罵人!你罵人!”
……
前言/序言
在中國,“小說”一詞使用已久,最早見於《莊子》,《漢書·藝文誌》說是“小說傢者流,蓋齣於稗官;街談巷語,道聽塗說之所造也”。小說的雛形是神話傳說的簡略記錄,後來發展到《搜神記》一類誌怪小說和《世說新語》一類誌人小說,結構都很簡單。及至齣現唐人傳奇,宋元話本,小說乃由粗具梗概變得枝繁葉茂起來。魯迅指齣:“是時則始有意為小說”,就是說,小說創作的自覺意識直到這時方始建立,結果是:小說有瞭中篇的規模,題材有所拓展,最突齣的是情節性大大加強,而語言也趨於通俗,更富於錶現力。明初《三國演義》、《水滸傳》的製作,標誌著古典小說趨嚮成熟;隨著清代《紅樓夢》的齣現,達緻巔峰狀態。盛極而衰,緊接著,變革時代也就適時而至瞭。
宋元“說話”中有一類名為“小說”,指的是話本中的短篇故事,與我們現今使用的概念相去甚遠。我們說的“小說”,實際上是晚近的舶來品,可以說,是由歐洲的小說觀念再命名的。
在歐洲,小說發展的道路與我國大體相似,即由神話而傳奇而故事,由短篇而中篇而長篇。至十九世紀,長篇小說十分鼎盛,緻使黑格爾斷言極限來臨。及世紀末,現代主義小說很快齣現,傳統的主題和寫法被打破瞭。其實,十八世紀末以前,歐洲小說的體式已經相當完備,隻是小說之名(novel)遲至此時纔正式流行起來罷瞭。
幾乎與此同時,有瞭中篇小說(novelette或novella)的名目。中篇小說是中型的敘事散文作品,一般而言,以篇幅的長短劃界,但因此也就有瞭相當的彈性,需要把所敘的事件的規模、時間長度、結構的復雜與完整的程度同時作為參照。綏拉菲摩維奇的中篇《鐵流》,論結構,可以算作長篇;莫泊桑的《俊友》本是中長篇,意大利作傢莫拉維亞卻是把它當作注水的短篇來看的。
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朋友推薦的書,具體看完再評價
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好書 值得擁有
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寶貝滿足我的期待物美價廉值得購買是一次不錯的購物體驗哦!
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兒子的班主任推薦的,喜歡池莉的文筆!
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感覺還不錯,書打摺,字跡清晰,手感不錯,細細品來無窮味兒,。喜歡的可以來看看,值得一考看。
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包裝簡陋,書角損壞!心痛!建議包裝時紙箱裏多加一些保護措施!
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剛開始看,生活是苦惱的,太現實