發表於2024-11-05
如今的我仿佛也看到瞭一座城,而我就在城中,城外的世界我還記得,我無疑比卡索自由,但我也依然覺得被禁錮,這應該不隻是我的感受,也許很多人都會有。“幻城”,你可以把這座城叫作夢想,叫作責任,隨你怎麼叫它。無論它帶給你多少快樂與光環,你都會在某一個時刻懷念起曾經在城外的自由的日子,不是嗎?
——《鋒芒·永遠不滅的夢》
如果說,一打打的是唐僧的天真、懵懂,二打打的是他的彷徨、自我懷疑,三打打的是欲念、誘惑的話,那麼我人生中每邁齣的一步,都暗閤著唐僧蛻變成長的影子。
就像唐僧在《三打》中所說的:“每一難,皆為造化;每一步,皆是修行。”
——《鋒芒·每一步都是修行》
理想主義是敢於放棄一切、失去一切的精神。那個時代很有魅力,錯綜復雜,包羅萬象;每個人都有坎坷,痛苦,哀傷,喜悅,哭泣,但每個人身上都有光。這種光,讓他們很獨特,這是真正的魅力所在。一切都變得非常真實,我完全投入其中,我享受忘記目的,享受壓抑,享受釋放。我覺得這就是一場漫長的夢,我深陷其中,不願離開。
命中注定我和蕭紅的碰撞,會讓我們相互成全,不顧一切地付齣,忘記目的,享受當下,敢愛、敢恨、敢拼、敢追求,哪怕失去一切……
——《鋒芒·愛一個人就是拯救一個世界》
看著弱小的西索慢慢長大,看著本來被狼群欺負的西索逐漸長得壯實和帥氣,我總是為它暗自高興和自豪。迴想起自己這十幾年來的打拼,總是忍不住有一種和西索同呼吸共命運的感覺。這十幾年,我曾彷徨和懷疑過無數日日夜夜,甚至還想過自己是否適閤演員這個職業。曆經這麼多峰迴路轉的日子,我特彆幸運,抓住瞭上天給我的轉機,自己有瞭更多的機會去努力。
——《鋒芒·等待也是一種修煉》
雖然劉邦很有謀略,能忍耐,能控製自己,這些素質使他得到天下,但我還是更喜歡項羽。劉邦是現實生活中的王,而項羽是童話世界裏的王。
——《鋒芒·童話裏的王》
喜劇不是單純地讓人發笑,而是在笑過之後,還能在觀眾心裏留下點東西。相信越是被龐郎逗得捧腹的觀眾,往往*後都會為他的愛情悲劇流下惋惜的淚水,前後的反轉魅力纔會讓人記住這位“笑九次哭一次”的捉妖師。
——《鋒芒·每一部作品都是一次生命的體驗》
其實,所有的角色都是從生活中來的,演戲的態度就是生活的態度。如果我不堅持自己,我怎麼去演好陳栽秧這樣的角色。作為演員,我們可以從生活中找到角色,甚至找到自我。記得我剛畢業的時候,傅彪老師跟我說過:“演戲需要生活。”我再次感到這句話的力量。
——《鋒芒·每一部作品都是一次生命的體驗》
殺青後的很長一段時間裏,我都常常想起馬浩漢,仿佛迴到那條公路上,變成瞭他,再一次毅然決然地離開東極島,走嚮外麵的世界。我*一次有瞭“私心”,希望每一個看過電影的觀眾,都能夠給這個角色一點愛和溫暖。
——《鋒芒·每一部作品都是一次生命的體驗》
什麼是能成為作品的電影?在我看來就是能夠留存下來的電影。電影的成敗,關鍵在於是否留有餘味,是否能在觀眾心裏激蕩起感動。有些爆米花電影,當時看著很開心,很娛樂,可是也許過一陣大傢就忘瞭。但有些電影是能留下來的,比如《教父》《霸王彆姬》《活著》,《狼圖騰》是能留下來的,《黃金時代》也是能留下來的。這些電影是情懷電影,過瞭多年以後,大傢可能還會想到這個電影。我覺得,作為一個演員能拍這樣一部電影,能參與製作,這對我來說是一件幸事。這些電影在我的藝術生涯裏,是值得自豪的。
——《鋒芒·錶演要喚起人靈魂深處的感動》
角色和演員是一體的,角色是靈魂,演員是軀體。如果隻用軀體去承載一個靈魂,那麼這個演員的賣相再好,角色的底蘊再深,那也是浪費瞭一張臉和白搭瞭編劇的心思。靈魂需要去理解、體會,演戲不是去扮演某個人,而是切切實實地走進另一個人的生活,甚至是時代,去體味他在那種大環境下擠壓的情緒,去衡量這個情緒的爆發點在哪裏。體會夠瞭,衡量準瞭,這個角色就成功瞭。齣道十幾年,我的體會是:要演好戲,體驗、觀察、想象這三點都非常重要。
——《鋒芒·演員是軀體,角色是靈魂》
我很喜歡挑戰不同的角色,因為這不僅可以磨礪自己的演技,同時也是一種享受——拍戲過程中,*有意思的莫過於發現新的自己,體驗不同的人生。
自己看自己其實是*不清楚的,我們隻能通過照鏡子知道自己什麼樣。有時候看看熒幕裏的我,會發現,原來自己還有這一麵。看馬浩漢,覺得自己還有那麼二的一麵;看蕭軍,自己還有那麼大男子主義的一麵;看陳陣,覺得這個角色和自己認知的自我比較接近。每個角色身上都有我的影子,又不都是我的全部。
我珍惜自己每一次的演齣。高低強弱,每一次都是選擇自己的愛,傾注在這些戲裏麵。
——《鋒芒·演戲的*大魅力——未知》
演戲行業的*大魅力,就是永遠都有新的課題去鑽研,它不是一個固定的職業,拍完這個戲你就失業瞭。這種生活很刺激,我喜歡有一個未知的未來,然後去麵對這個未知。
從事這個行業,就像跑馬拉鬆,誰能堅定一個方嚮跑到*後,誰就是勝者。我一直堅持著往前跑,不往後看,永遠去突破自己,不要在原地踏步。人總是要追求新的目標,新的探求;人生的時光如此有限,如果老是重復自己,演同樣的角色,是沒有意義的。
——《鋒芒·演戲的*大魅力——未知》
馮紹峰,1978年10月7日齣生於上海,中國大陸男演員,畢業於上海戲劇學院。
1998年齣演瞭個人首部電影《星星串》,從而進入演藝圈。
2011年齣演《宮鎖心玉》,獲得東方影視盛典電視劇年度*具人氣價值男演員;同年在《鴻門宴》中飾演項羽,獲得年度華語電影産業*具商業價值男新人奬。
2012年登上央視春晚舞颱。
2014年,憑藉動作片《狄仁傑之神都龍王》獲得第21屆北京大學生電影節*受歡迎男演員奬;同年與韓寒閤作《後會無期》。
2015年主演的電影《狼圖騰》,獲得金雞奬*佳影片、第16屆中國電影華錶奬優秀故事片奬、第五屆北京國際電影節天壇奬、第十一屆中美電影節金天使奬等奬項;同年,主演的電影《黃金時代》獲第34屆香港電影金像奬*佳影片。
2016年主演《幻城》並擔任監製,同年齣演《那片星空那片海》。
馮紹峰是一個非常敏感、敬業、有天賦、有魅力的演員,有幾場戲的角色詮釋我在最後都采納瞭他的想法。我發現,馮和小說作者薑戎很像,都很安靜,他就像一個天使,和他閤作非常愉快。很直接地說,我很想再和他閤作拍攝一部電影。我認為他是一個非常善於錶達情感的演員,也是一個非常有智慧的齣色的男人。
——讓`雅剋`阿諾(《狼圖騰》《虎兄虎弟》《情人》導演)
我覺得馮紹峰內心有強烈的火焰,非常光明。(這)就是我心目中的蕭軍。
——許鞍華
他非常專業,但又非常純粹。他不止一次地錶明,自己的目標是追求錶演的境界,雖然他是用謙虛的口氣說齣來的,但那是很動人的宣言。他屬於多功能演員,有武打天分,還有喜劇纔華,這是讓我驚喜的部分。
——陳國富
紹峰是十年陳釀,他在影視界積纍瞭十年,是一個很真誠的人。他非常有魅力,跟他相處越久,他的個人魅力會逐漸顯山露水。他不張揚但很自信,看上去很溫和,但內心很有力量。他對生活有自己的看法但不固執己見,他和對手演員有感受力和互相的托舉力。我覺得好演員的根本應該是對生活對世界充分保持著敏感,並具備對自己情感和情緒的自信,而紹峰就能給我這樣的驚喜。
——李玉
一、永遠不滅的夢
《幻城》,它還瞭我一個夢,那個從學生時代就懷揣在心中,刃雪城中的愛恨糾纏交織的,一個永遠都不會滅的夢。
“在我死後,請你自由”
《幻城》,還瞭我一個夢
二、每一步都是修行
“每一難,皆為造化;每一步,皆是修行”。
自己的路需要自己走,自己的火焰山也隻有自己纔能過。
三打,打的是唐僧
每個人都是唐僧
白骨夫人度化過我
三、愛一個人就是拯救一個世界
命中注定我和蕭紅的碰撞,會讓我們相互成全,
不顧一切地付齣,忘記目的,享受當下,
敢愛、敢恨、敢拼、敢追求,哪怕失去一切……
師祖許鞍華
導演帶我找到蕭軍
隻為內心的感動去演戲
我願意飛蛾撲火
四、等待也是一種修煉
《狼圖騰》八個月拍攝的漫長徵途,這是我所有影視作品裏拍攝周期最長的一次,也是最艱難的一次。可是所有的這一切,在一部偉大的電影麵前都不算什麼。所有的危險都不是危險,所有的睏難都不算睏難。
被幸運的餡餅砸中
狼第一眼就決定是愛上你還是吃掉你
我不能讓苦苦期待的今天成為泡影
蚊災來瞭
我和狼兒子西索
這戲是要靠天吃飯的
隻有阿諾導演纔能拍《狼圖騰》
導演動不動就變成瞭狼
含蓄纔能留住美麗
五、童話裏的王
身上是沉重盔甲,頭頂是炎炎烈日,所有的酷暑、重負都不算什麼,我隻是想狂奔,不停地狂奔。
雖然劉邦很有謀略,能忍耐,能控製自己,這些素質使他得到天下,但我還是更喜歡項羽。劉邦是現實生活中的王,而項羽是童話世界裏的王。
士為知己者死
走火入魔的日子
大夢一場
六、把自己變成水,裝進角色的瓶裏
角色和演員是一體的,角色是靈魂,演員是軀體。
我珍惜自己每一次的演齣。各種年代,各種角色,各種人生……
每個角色演後都是破繭重生。
每部作品都是一次生命體驗
“好演員”是對我最大的肯定
我的時間錶用戲來衡量
錶演要喚起人靈魂深處的感動
演員是軀體,角色是靈魂
演戲的最大魅力——未知
附錄電影日誌精選
《鴻門宴》拍攝日誌選
《黃金時代》拍攝日誌選
《狼圖騰》拍攝日誌選
在我死後,請你自由”
在《幻城》的世界裏,沒有英雄救世的橋段,也沒有皆大歡喜的結局。它就是一種命運,一種愛,而這兩者卻又互相左右著,掙紮著。
小說中,幻雪王子卡索,在命運的驅使下,踏上瞭愛與仇恨的徵程。他帶著弟弟櫻空釋,在凡世共同患難。當他們終於可以迴到久違的傢園時,卡索遇到瞭他一生的至愛梨落。但這段感情並未被命運所庇護,因為在卡索父親的眼中,隻有血統純正的人魚公主纔是卡索王妃的最佳人選。
刃雪城中的卡索被皇位禁錮在城中,失去瞭往日的自由,他渴望外麵的世界。櫻空釋不願看到哥哥的痛苦,韆方百計地替哥哥繼承皇位。他玷汙瞭人魚公主,希望就此可以還給卡索自由,即使當卡索的劍刺進他的胸膛,他依然對哥哥說:“在我死後,請你自由。”
為瞭找到能讓櫻空釋復活的隱蓮,卡索王踏上瞭挑戰淵祭的徵程。最終卡索如願得到隱蓮,卻迎來瞭更加悲慘的命運。櫻空釋重生後成瞭卡索最大的敵人,轉世的梨落和人魚公主因各自的執念互換瞭身體,一起默默地愛著不明真相的卡索,卡索卻最終在刃雪城中倒在瞭最愛的弟弟的劍下。
卡索死後,留下瞭一座空城,帶走瞭一世孤寂。
這就是我心中的《幻城》。那時的感觸比起現在來說不夠完整,因為如今的我仿佛也看到瞭一座城,而我就在城中,城外的世界我還記得,我無疑比卡索自由,但我也依然覺得被禁錮,這應該不隻是我的感受,也許很多人都會有。你可以把這座城叫作夢想,叫作責任,隨你怎麼叫它。無論它帶給你多少快樂與光環,你都會在某一個時刻懷念起曾經在城外的自由的日子,不是嗎?
《幻城》,還瞭我一個夢
這迴拍攝《幻城》,我扛起瞭監製的重擔。第二次齣任監製,雖是輕車熟路,但卻一點不得放鬆。從劇組籌備到布景特效,無數次的劇組會議,即使觀眾不易察覺的細節也要用心去做。這一次,我要把自己學生時代對於《幻城》的設想全部實現在鏡頭中,我一遍遍地找尋劇本與小說之間的差異,拉著製片人和編劇,跟他們討論每一個細節。大到各族之間的場景,小到每一個人物的造型、武器,我都會提齣自己的意見。欣慰的是,大傢都很尊重我,在日後的工作中我的每一個想法都變為瞭現實。
有一次,我和製片人一起查看服裝,有一件衣服我就是覺得他不是我腦海中《幻城》裏描寫的樣子,我把想法告訴瞭製片,沒想到,當時他就找來瞭設計老師溝通重做,之後我纔得知,那件被我否定的衣服造價將近兩萬元。在這部劇中,卡索的發型、服裝都是改瞭又改,一次次地推倒重來,直到最終呈現在觀眾眼中的樣子。還有一次在逐鹿拍攝凡界戲份,小櫻空釋的服裝齣瞭問題,要是在之前,我不會過於在意彆的演員造型上的毛病,可這次不一樣,我找來組裏的服裝老師,商量如何解決,最終新的服裝被趕製齣來,拍攝得以順利進行。
一部影視作品,看似很小的一點問題,可能在銀幕上不過是幾秒鍾,觀眾也許注意不到,但那依然是問題。問題多瞭就成瞭觀眾眼中的爛片。隻有每一個細節都去注意,纔能一點點地為作品加分,最終得到大傢的認可。我很感謝這次耀客對我的信任,我知道他們也被我這個監製摺騰得夠嗆,我相信這所有的努力,最後都會展現齣《幻城》最好的樣子。
2016年的初鼕很冷,像真正的刃雪城,為瞭造型上的美觀,所有演員都沒辦法穿得厚實,尤其是女孩,一陣風颳過就會瑟瑟發抖。這樣的天氣拍攝外景,完全無法發揮齣演員最好的狀態。記得我和人魚公主的一場戲,在刃雪城廣場,那天風很大,飾演人魚公主的女孩一身輕紗,冷得連颱詞都說不清楚。我立即打電話給製片人,要求停止拍攝,劇組很快采納瞭我的意見。在之後的日子裏,凡是特彆寒冷的天氣,劇組就拍內景,天氣好轉再拍外景,這樣,工作效率也提高瞭很多。
拍攝《幻城》最大的挑戰,無疑是大量的無實物錶演,演員麵對著綠幕要充分調動想象力,讓自己身臨其境地去感受劇中角色所處的環境。這一次,我遇到瞭老朋友Jack,他有多年的好萊塢特效經驗,在《西遊記之三打白骨精》中就是他負責製作特效,能在《幻城》的劇組看到他,就像吃瞭一個定心丸。在拍攝的過程中,他會用簡單的英語跟我們解釋,每個標記點是什麼,每個標記杆都有哪些景彆,再通過電腦的特效製作,還原齣場景設計時的各種細節。作為監製,我也把整個特效製作的流程徹底蹚瞭一遍,看到最後做齣的特效場景,恢宏磅礴,讓我對《幻城》也更有瞭信心。
從2015年8月開機,一直到2016年4月,《幻城》的正劇和番外全部殺青,拍攝用時8個月。從開機會上慷慨激昂的自己,到最後略顯疲憊的卡索,我很幸運,經曆瞭許多讀者都沒辦法經曆的《幻城》拍攝的每一個環節。我在這部作品中所付齣的遠遠超過以往我齣演的任何一部電視劇。感謝《幻城》,它還瞭我一個夢,那個從學生時代就懷揣在心中,在刃雪城中的愛恨糾纏交織的,一個永遠都不會滅的夢。
隻為內心的感動去演戲
《黃金時代》,這部集聚瞭王誌文、郝蕾、張嘉譯、硃亞文、王韆源、沙溢等實力派演員的作品中,大傢都像約好瞭似的,心甘情願地把自己完全放到這部影片裏,心無旁騖地用自己的能量來“供養”角色,有一種心照不宣的滿足感。王誌文、張嘉譯等老師都是大腕兒,身為行內人,他們深知文藝片的不容易,每個人都主動要求降低片酬。我也和許導提齣零片酬齣演,不為彆的,隻為許導的接納,隻為作品帶給我們內心深處的共鳴和感動。這場20世紀30年代的民國文人浮世繪,就像一個巨大的磁場,吸引著我們投身其中,共同做一個不願醒來的美夢。
較真的湯唯
湯唯和我隻相差一歲,同月同日生,在拍攝的幾個月裏,我們在戲裏是默契的搭檔,在戲外是無話不談的好朋友,雖然這之前我們完全不認識。
湯唯是一個特彆“較真”的人,她為瞭進入角色可以完全不顧自己,她一再跟我們說:“冷和飢餓感是演不齣來的。”在哈爾濱零下幾十度的天氣裏,為瞭塑造齣蕭紅因為顛沛流離而麵黃肌瘦的神態,她就真的穿著薄棉衣和單鞋齣去,一連好幾天,獨自在冰天雪地裏受凍挨餓。這真是她的“獨門自虐錶演法”,我曾經跟她學習挨餓,結果餓暈過去,實在無法像她一樣。湯唯的這種精神是我特彆佩服和欣賞的地方。
湯唯為瞭跟她的“民國朋友們”打成一片,也想瞭一些招兒。王韆源愛喝酒,湯唯就拿自己的好酒量跟他對飲;要跟硃亞文飾演夫妻,湯唯首先主動找他聊瞭三個小時;她還邀請張譯、沙溢、硃亞文去住所做客……
受湯唯感染,我也開始對自己狠起來:為瞭“接近”蕭軍,我開始增肥,把自己打扮得很邋遢,並喝酒,讓自己在麵色上接近曆史上那位一喝酒就臉紅的“酡顔三郎”。
作為默契的搭檔,我們都習慣按戲裏的情緒來處理戲外的關係。有一場戲是拍攝兩人決裂、蕭軍爆發,劇組轉戰到瞭呂梁的黃河邊上。那時正值鼕天,大塊的浮冰在河上碰撞著順流而下,特彆壯觀。作為一個土生土長的上海人,當親眼看到從小熟知的母親河波瀾壯闊的風光時,我興奮地和湯唯吼:
“看,黃河!”
湯唯當時愣瞭一下:“你的狀態不對呀……”
我那“不閤時宜”的興奮勁兒馬上消失瞭,接下來是自責——這確實不應該是拍這場戲的狀態!
當晚我就決定在開拍前不見湯唯瞭。我又開始翻開我們拍戲的“聖經”——《從異鄉到異鄉》,通宵看瞭一遍,開始積攢憤怒,這場戲需要保持憤怒。第二天、第三天我還是不理湯唯,她倒是很淡定。
“砰”的一聲,蕭軍推開瞭蕭紅的房門。賭氣、爭執、決裂、分手。直到拍完瞭那場戲,把積纍的情緒用光瞭,我纔緩過勁來,我們的“邦交”又恢復瞭。
而這些都是不需要事先溝通的。很幸運,我在這部作品裏遇到瞭另一個“自己”。
一見王老師我就變成蕭軍
在戲裏,王誌文老師扮演的是魯迅先生。他在我們這部戲裏,從外形到神態都是最接近人物原型的。
那天,當他上裝完畢,拉開門簾的一刹那,我們所有人都驚呆瞭:“魯迅穿越瞭!”
王老師是我一直以來的偶像,我非常喜歡他的氣質和錶演,從小就特彆喜歡看他的戲。
所以,在《黃金時代》裏,我根本不用演,一看到他,就是滿滿的崇敬的眼神。記得我們演蕭軍和蕭紅第一次在一個咖啡廳裏見到魯迅先生時,劇本裏寫“見到那張臉,瞬間傻瞭”,我完全不用做功課,見到王老師的刹那,我頓時“蕭軍附體”瞭。在他麵前我就是個小學生,正好,蕭軍也是這樣的。
在戲外,我特彆喜歡和王老師聊天。
“您還記得我們第一次見麵是在哪裏嗎?”
“不記得瞭……”
“是六年前在橫店,我從小就特彆崇拜您……”
“那是,因為我是魯迅呀。”
王老師是特彆可愛的一個人,並不像外界傳言的那麼嚴肅,反而人很隨和,對錶演有著近乎偏執的追求和堅持。
雖然《黃金時代》整部戲很淒苦,但是許導擅長溫暖的文藝拍法,二蕭和魯迅在上海的那段,少有的明媚和溫暖。拍那段戲的時候,我特彆輕鬆,完全和角色融為一體,因為我真的很敬重王老師。當時,我們仨的情緒在戲裏戲外是一樣的,王老師、湯唯和我,總在一起聊天,還偶爾會相約一起吃頓便飯,聊得興起時還會小酌幾杯。現在想起來,我還很懷念那段時光。
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