經典電影賞析：古典好萊塢讀本 [Analysis of Classic Hollywood Films] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　《經典電影賞析：古典好萊塢讀本》共24部電影，涵蓋豐富、密度大，是特彆適閤學習影片分析用的啓濛讀本和專業教材。每篇文章包括四個部分：影片簡介，涉及演職員錶、上映時間、片長等基本情況；故事梗概，用精練的語言描述瞭影片的創意和特色；影片分析，是基於影片獨有的特點進行解讀；名詞小貼士，針對專有名詞的解釋以及重要背景知識點的介紹和提醒。

目錄

鴨羹
金剛
迪茲先生進城
育嬰奇譚
咆哮的二十年代
憤怒的葡萄
薩利文的旅行
你逃我也逃
揚帆
欲海情魔
血紅街道
郎心如鐵
火車怪客
玉女奇男
雨中麯
亂世忠魂
龍鳳配
玫瑰紋身
無因的反叛
搜索者
生活的模仿
孩子們的時刻
埃及艷後
裸吻
附錄
後記

精彩書摘

　　《經典電影賞析：古典好萊塢讀本》：
　　三、解決衝突：狂歡一法庭
　　在電影結尾法庭這場戲中，可以清楚地看到鄉村與城市、上層階級與下層階級的對立。等待拯救的農民們聚集在聽證席，律師和富人們聚集在證人席。甚至隻要是城市的代錶，哪怕是警察、餐廳服務員都被擺在瞭迪茲的對立麵上。這種上層階級和下層階級的對立為電影提供瞭非常有效的敘事衝突，也為電影帶來瞭無窮無盡的喜劇情境資源。例如，在瑞士精神病醫生用蹩腳的口音嚮法官敘述迪茲先生屬於躁鬱癥患者的時候，幾次插入瞭聽證席上農民們的反應，農民們不知所以的反應讓醫生看似科學的敘述變成瞭笑話。
　　和其他神經喜劇一樣，這場法庭戲用戲劇性和情感掩蓋瞭影片敘事上的不閤邏輯。在整部影片中，産生於迪茲先生身上的笑點者B來自於他對於城市現實處境的逃避，甚至對於感情的逃避。例如，迪茲把保鏢們鎖起來；迪茲把來到他傢的音樂界人士趕齣傢門；迪茲在嚮露易絲錶白後落荒而逃，等等。為什麼說最後的法庭戲其實掩蓋瞭敘事上的邏輯？因為冷靜地考量這部電影的故事，就會發現其實是城市的社會體製無法容忍一個有善心的富人，迪茲先生散盡傢財的做法是不被常態所允許的，所以迪茲纔會被律師西達告上法庭。直到迪茲先生站起來為自己辯護之前，其實觀眾對迪茲保持的還是好玩的心態，觀眾們想看看到底這個神經質的傢夥還能乾齣什麼來。通過迪茲最後為自己辯護的方式我們能夠看到，導演其實用迪茲的鄉村智慧屏蔽瞭對於社會現實問題的考量，迪茲先生僅僅用幾個溫和的打岔就破壞瞭律師西達對他的控告。而這個時候不能不提到法官的形象，這個法官就像一位父親裁定兩個打架的孩子誰輸誰贏一樣結束瞭整個辯論，為什麼這場法庭戲看起來像兩個孩子打架？是因為導演在這場戲的處理中運用瞭很短的鏡頭和單個鏡頭內部的人物走位來加快瞭整個戲的節奏，並且加入瞭女主人公和農民們的反應鏡頭來加強這場法庭戲的戲劇性和情感力量。最後，迪茲把律師西達一拳打倒，更是-種毫不掩飾地對於情感的錶現。
　　迪茲先生的勝利，把這種戲劇性和情感力量推到瞭頂峰——農民開始狂歡。最後跑進來擁抱露易絲的迪茲身上破爛的衣服，已經讓觀眾不介意到底事情是怎樣發展到這裏的。影片進行到這裏達到瞭一個情緒上的高潮，露易絲承認瞭她的過錯，而迪茲輕易地原諒瞭她，為什麼在經曆瞭那麼多的由露易絲一手操縱的輿論抨擊後迪茲能輕易地原諒她？觀眾已經不在乎瞭。
　　總之，由於神經喜劇和其他浪漫喜劇不同，它在男女主人公的感情綫底層又鋪設瞭一條更為尖銳和深刻的社會價值衝突綫索，所以在敘事上帶來的後果就是神經喜劇往往比其他浪漫喜劇麵臨更為嚴重、更為難以解決的敘事邏輯上的問題。如果控製不當，就會使男女主人公在結尾時的結閤顯得不切實際。就像之前討論過的，這種情況在本片中已經略露端倪。所以導演掌控一部神經喜劇的復雜程度要遠遠超過浪漫喜劇或是其他好萊塢電影類型。
　　迪茲先生和露易絲最後在法庭——一個文明社區的象徵物中接吻，但是無論他們多麼熱烈地相擁，現實問題總是像迪茲先生麵無錶情的臉一樣擺在瞭影片的最後，當然，導演卡普拉的目的是否是這樣誰都不知道。電影最後解決問題的方式看起來越荒誕，就越意味著美國城市和鄉村間社會等級差異的矛盾是永恒的、不可調節的。
　　……

前言/序言

　　美國電影作為夢工廠，打造的翩翩光影幻化的世界吸引瞭全球的目光與關注。從曆史的角度來看，自有它沿襲相循的脈絡和發展綫索。其傳達齣來的美國精神、情感、娛樂往往觀照以及思考和再現生活的方式，總是生動有趣、通俗抓人、耐人尋味。而古典好萊塢（一說20世紀20年代末至50年代末，一說20世紀30年代初至60年代初）經曆瞭美國電影工業的完整強大的建立過程，技術上也完成瞭聲音、彩色、寬銀幕的完善與改進。大製片廠製度下的類型機製與明星機製相得益彰，成為推動美國電影所代錶的流行文化、意義價值稱雄世界的積極力量，以至於衝擊瞭以電影誕生之地法國為代錶的歐洲電影。讀者要想從基礎和源頭上弄清楚電影語言規則的建立與傳播，就要瞭解美國電影與觀眾溝通的有效性在哪兒，美國電影成功的秘訣和法寶在哪兒。
　　而古典好萊塢電影好比書法中的正楷，好比練字須從規範和建製之初開始一樣。本書內容選取美國通俗類型的西部片、強盜匪幫片、歌舞片、黑色電影、喜劇片、傢庭倫理情節劇、青春片、浪漫愛情片、名著改編片、怪物片、視覺奇觀大片、美國夢想的塑造、美國社會及價值娛樂觀呈現等角度；同時涵蓋瞭一批重要電影作者，包括約翰·福特，弗裏茨·朗，威廉·惠勒，劉彆謙，希區柯剋，比利·懷爾德等；眾多的明星風采集結包括貝蒂·戴維斯，亨利-方達，詹姆斯·迪恩，伊麗莎白·泰勒等。同時也避開瞭已經說得太多的名片，而特彆選取瞭一些同樣可以完整呈現古典好萊塢麵貌，相對在國內被關注較少的代錶作品，精心獨到地挖掘發現瞭整體非常好看、故事扣人心弦、錶演精彩、導演智慧、耐人尋味的電影。每部影片都是在電影曆史的坐標上，並且集結勾連一係列的話題，生動形象地涉及瞭美國階級、種族、性彆、愛情、傢庭、成長等問題。
　　本書共24部電影，涵蓋豐富、密度大，是特彆適閤學習影片分析用的啓濛讀本和專業教材。每篇文章包括四個部分：影片簡介，涉及演職員錶、上映時間、片長等基本情況；故事梗概，用精練的語言描述瞭影片的創意和特色；影片分析，是基於影片獨有的特點進行解讀；名詞小貼士，針對專有名詞的解釋以及重要背景知識點的介紹和提醒。
　　全書立足北京電影學院文學係多年的教學實踐，在布局選片整體上有一個通盤平衡的考慮。選取的故事具有原初母題意義，如《育嬰奇譚》是瘋癲喜劇（神經喜劇）的源頭作之一；《生活的模仿>融閤瞭種族和傢庭倫理的交織探討；明星錶演與組閤非常到位，奧黛麗·赫本在《龍鳳配》和《孩子們的時刻>中的錶演，伊麗莎白-泰勒和濛哥馬利·剋利夫特成為古典和現代電影明星偶像的交會，影片類型的選擇也有一定的輻射和新意。喜劇片彆開生麵地介紹瞭馬剋斯兄弟、劉彆謙、普雷斯頓·斯特奇斯，而不是慣常的卓彆林、巴斯特·基頓、勞萊與哈颱；即使對於每個重要的作者導演，也是選取瞭其往往被忽略，但是依然光彩奪目的影片。比如《龍鳳配>之於比利·懷爾德，《孩子們的時刻》之於威廉-惠勒，《火車怪客》之於希區柯剋，《玉女奇男》之於文森特-明奈利等。最後一部《裸吻》也錶明轉入大製片控製下的獨立製片追求新題材、新角度的某種趨勢。希望本書的編撰給讀者以較為完整且新鮮的角度來深入認識古典好萊塢在故事、人物、類型、明星方麵的有效運作以及更多潛在的待發掘的魅力。
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