发表于2024-12-23
海明威与首任妻子在巴黎生活的岁月,众多艺术家和作家们形象的再现。
收录海明威两万字遗稿,生前未完成章节首度中译,补完原版缺失内容。
52张图片呈现凝固在时间里的巴黎。
旅行作家刘子超重新诠释经典。
首度收录海明威两万字遗稿,作家刘子超的全新译本,52张怀旧图片重新诠释巴黎,还原一个鲜明浪漫的爵士年代。
《流动的盛宴》为海明威回忆他于1920年代在巴黎的生活。其中穿插着巴黎文学、艺术圈诸多名流的轶事,包括格特鲁德·斯泰因、埃兹拉·庞德、詹姆斯·乔伊斯和菲茨杰拉德等人。书中海明威也毫不客气地对他们作出了极具个人风格的评断。虽然作者坦白因回忆中的事情年代甚远,本书中一些事件可能接近于虚构,但本书无疑是了解“迷惘一代”由来,以及菲茨杰拉德与海明威纠纷缘由的第一手资料,“虚构”一说更像是海明威自己自傲于其“写实”能力而作的诡计。
欧内斯特·海明威(Ernest Hemingway 1899-1961),
美国知名小说家和记者。海明威是20世纪的文学大师之一,并对后世有持续的影响。一战后他曾长期居住在巴黎,并在那里结识了格特鲁德·斯泰因等人,后者将他归作“迷惘的一代”。日后他回忆当时生活,写下了这本《流动的盛宴》。
他于1954年获得诺贝尔文学奖,代表作有:《太阳照常升起》《丧钟为谁而鸣》、《永别了,武器》、《乞力马扎罗的雪》和《老人与海》。
刘子超,
作家、译者、媒体人
1984年生于北京,毕业于北京大学中文系
曾任中德媒体使者、牛津大学访问学者
著有旅行文学作品《午夜降临前抵达》,获2015年“书店文学奖”
书题恰如其分,阅读《流动的盛宴》有点像入座于波西米亚名流们主持的盛宴。海明威不止描绘了他周遭的文学导师和竞争者,他也仔细地记录下他的美食体验。料理、视觉艺术、酒精还有马赛成为了这篇平实的回忆录中不可或缺的骨架。
——《卫报》
《流动的盛宴》增补版为我们提供了一个窥见另一个海明威的机会,不同于他以往所伪装出的克制的创作者形象,他在书中呈现了一个被激怒、被惊吓,敏锐地回避感情却又如实记录感情的自己。这本书也依然是敏锐的作者对时代及其变迁,对败落的端倪和失败者们挽歌般的见证,更是对作者自身,还有那些“破坏好心情的总是人,除了那些极少数的、如春日一样美好的人”的见证。
——《华尔街日报》
前言
正文
1圣米歇尔广场上一家不错的咖啡馆
2斯泰因小姐的教诲
3“迷惘的一代”
4莎士比亚书店
5塞纳河畔的人们
6虚假的春天
7一项副业的终结
8饥饿是很好的锻炼
9福特·马多克斯·福特和魔鬼的门徒
10一个新学派的诞生
11和帕散在圆顶屋咖啡馆
12埃兹拉·庞德和他的“才子”
13一个颇为诡异的结局
14一个带着死亡征兆的人
15埃文·希普曼在丁香园咖啡馆
16邪恶的化身
17司各特·菲茨杰拉德
18鹰不与别人分享
19一个尺寸长短的问题
20巴黎永远没有终结
附录一:巴黎素描(海明威遗稿首次中译)
附录二:文中的作家和艺术家(勾勒巴黎的时代肖像)
译后记
一个姑娘走进咖啡馆,独自坐在一张靠窗的桌边。她非常漂亮,清新的面庞就像一枚刚刚铸就的硬币——如果人们用被雨水滋润的肌肤在用柔滑的皮肉上铸币的话。她的头发像乌鸦的翅膀一样黑,修剪得干净利落,斜斜地掠过面颊。
我注视着她,她打断了我的思路,让我心潮起伏。我希望把她放进这篇正在写的小说里,或者任何地方都行,可她坐在那个能看见大街和咖啡馆门口的位置上,显然是在等人。于是我只好继续写作。
小说在自我生长,我必须相当吃力地跟上它的步伐。我又叫了一杯圣詹姆斯朗姆酒,只要抬头或者用转笔刀削铅笔,就看一眼那个姑娘。铅笔花卷曲地落在朗姆酒的杯托上。
我看见了你,美丽的姑娘,不管你在等谁,也不管以后还能否见到你,我相信你此刻属于我。你属于我,整个巴黎属于我,而我属于这个笔记本和这支铅笔。
于是我又写起来,进入故事的深处,迷失其中。现在不是它自我生长,而是我在写它了。我不再抬头,不再意识到时间流逝,不再想我身在何处,也不再点圣詹姆斯朗姆酒。我一点都不想圣詹姆斯朗姆酒了,我已经厌倦它了。再后来,这篇小说写完了,我感到身心俱疲。读完最后一段,我抬头寻找刚才的姑娘,她已经走了。我希望她是跟一个好男人走的,我这么想着,可依然感到悲伤。
……
我们走进米肖餐厅,好好地吃了一顿。等我们吃完,不再有饥饿的问题,但乘公共汽车回家时,那种在桥上感受到的类似饥饿的感觉却依然挥之不去。我们走进房间,上了床,在黑暗中做爱,那种感觉依然存在。醒来时,窗户敞着,月光倾泻在高高的屋顶上,那种感觉依然存在。我把脸转向暗处,背对月光,清醒地躺在那里,思考着这种感觉。夜里我醒了两次,而此刻妻子睡得正香,月光照在她的脸上。我试图想出个究竟,可是我太笨了。那天早上醒来,我发现春天并未到来,我听到羊倌吹着笛子,赶着羊群,然后出门去买赛马报,生活似乎就是如此简单。
……
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