不可不知的日本動畫史：黎明前的關西圈電視動畫 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

適讀人群 ：本書可作為高等院校動畫、遊戲、數字媒體專業師生教學及參考用書，也適閤行業人士、研究人員等閱讀。
國內少有的介紹日本動畫史的書籍，對於動畫專業教育、動畫産業發展有一定藉鑒意義；根據實地訪談整理撰寫，真實生動！

內容簡介

本書以采訪動畫製作人員或動畫工作室人員為主要方式，詳細介紹日本特定地域——關西地區動畫、電視動畫和廣告的成長、發展、興衰過程，分三部分共五章，內容涵蓋“京都電影公司 戰後關西動畫的齣發點”“嵯峨工作室 京都係動畫界的中心地”“一光社 大阪係動畫界的齣發點”“《鐵臂阿童木》以後”“京都?大阪／21世紀”，對於更全麵地研究日本早期動畫具有較高的史學和資料價值。

作者簡介

[日]津堅信之，日本動畫史、動畫電影文獻史、日本動漫研究傢，京都精華大學漫畫學部動畫學科教授，日本動畫學會、日本影像學會、日本漫畫學會會員，在文獻調查、采訪等實證研究活動中頗有建樹。
於泳，內濛古師範大學公共外語教育學院副教授，碩士研究生導師，畢業於廣島女學院大學研究生院日本語言文化專業。在日本學習期間，先後在日本全國刊物發錶學術論文數篇，並有兩篇文章被轉載到日本國立國語研究所發行的《日本語學論說資料》中。近年先後主持內濛哲社、教育廳等數項科研課題，並齣版21萬字本專業教參一部。主要研究方嚮為中日語言文化比較及日語語言學研究。

內頁插圖

目錄

第一部　黎明期 戰前?戰中?戰後 1
序章　京都·大阪／1955年 2
第一章　京都電影公司 戰後關西動畫的齣發點 9
第一節　兩個關鍵人物 政岡憲三和木村角山 9
第二節　《滴答山新傳》和《掃煙囪的佩羅》 16
第三節　日本電影科學研究所 28
第四節　製作《魔法筆》的京都映畫社 33
第五節　從浮世繪動畫研究所到京都製造公司 39
第二部 廣告·動畫時代 45
第二章　嵯峨工作室 京都係動畫界的中心地 46
第一節　廣告開拓者 守居三郎和藤井達朗 46
第二節　VICKS、微型大發 名作廣告陸續登場 50
第三節　與大藤信郎的關係 56
第三章　一光社 大阪係動畫界的齣發點 60
第一節　電視播放的開始 60
第二節　阪元一行和木村角山 63
第三節　阿洋阿馬、小金鐵 名作廣告動畫的誕生 71
第四節　對角、洗賽璐珞 當時的製作技術 82
第五節　大阪電影株式會社 86
第六節　其他，主要製作公司 95
第三部 “東京一極集中”及關西動畫製作的未來發展趨勢 111
第四章　《鐵臂阿童木》以後 112
第一節　《阿童木》以前首都圈的動畫界 112
第二節　走嚮電視動畫時代 124
第三節　《ROBOTAN》 大阪製造的電視動畫係列 129
終章　京都·大阪／21世紀 144
後　記 149
各章引用文獻 153
關於插圖 159

前言/序言

日本動畫片，代錶著日本的大眾文化，給許多日本傢庭帶來很大影響。
動畫作為學術研究對象，以及在大學等高等教育機構設立“動畫係”、“動畫專業”，也是近些年的事情。
而我就職於國內為數不多設有動畫係的京都精華大學，專攻動畫史研究，已將近15年。我從事動畫史研究時，和我一起做研究的夥伴非常少，而現在包括年輕的研究生在內已經增加瞭很多。
但是，動畫與其他藝術以及娛樂領域相比，比如與繪畫、雕刻、建築、演劇、音樂、文學等相比，還是屬於非常新的領域。世界初的動畫製作始於二十世紀初期，而日本初的國産動畫製作始於1917（大正6）年，所以充其量隻有百年曆史。
正因為動畫曆史屬於嶄新領域，所以它能否正確地記錄下來，應該是“被消費”的大眾文化的宿命吧，這裏沒有被記錄下來的“空白地帶”其實還有很多。
日本動畫史中，我特彆想強調的“空白地帶”，是昭和20(年代到40年代這三十年間，尤其是昭和30年代以後成為動畫製作中心東京以外的關西地區的各種情況。①
首先，年代空白地帶的昭和20年代到40年代，其實這段時間也並非完全沒有記錄。對1956（昭和31）年成立的東映動畫為中心的研究，就取得瞭很大的成果。此外，關於1961（昭和36）年成立的蟲工作室的研究，近年來也取得瞭較大的進展。但是，除此之外，幾乎都無人問津。尤其是有關東映動畫成立前的一些中小零散工作室的短片動畫製作情況，以及以昭和38年《鐵臂阿童木》播放為開端，在電視動畫時代相繼成立的、蟲工作室以外的其他工作室的研究，還有很多方麵沒有相關記載。
其次是地域性的空白，日本的動畫製作史，大正時代首先是以東京為中心開展工作的，後來由於關東大地震其中心轉移到瞭京都，第二次世界大戰結束後曆經十幾年，由於上述東映動畫以及蟲工作室成立而引領的電視動畫時代的到來，東京完全成為動畫製作中心，現在日本的動畫工作室90%以上都分布在東京。但是，昭和30年代前半期，以京都、大阪為中心的關西地區的動畫製作，也曾興盛一時，有過民營電視颱動畫製作的繁榮時期，它支撐瞭《鐵臂阿童木》以後的電視動畫時代。但這一事實，現在幾乎都已經被人們忘卻瞭。
此書就是要挖掘齣包括以上的年代空白和地域空白，尤其是昭和30年代關西地區動畫製作的情況。
綜上所述，二戰前關西地區的動畫在京都處於繁盛期，曆經二戰跌入低榖，昭和30年前後自民營電視颱開播以後，再次進入繁盛時期，但《阿童木》以後又隨即步入衰敗之路。
因此，本書首先將二戰前的各種情況進行整理，同時關注戰後復興的時期，以采訪當事人為主要方式，以便更好瞭解昭和30年代繁榮起來的電視廣告動畫製作的摸索過程。
雖然與這一時期廣告動畫製作有關的直接資料（膠片、文獻類等）遺失不少，但在直接參與當時製作的動畫工作人員以及經紀人中，現在還有不少雖已年過七十，但仍然活躍在工作場所的人士，通過對其在內的十幾名人員的采訪，纔能發現曆史中許多模糊的事實。其中許多事實都是迄今為止沒有係統發錶齣來的東西，也會呈現齣許多新的見解。
同時，這一係列的見解，都與挖掘京都、大阪這些地區的文化史廣泛相連，展示瞭越動畫這種特定領域鄉土史的一個縮影。
但是，遺憾的是由於自身能力有限，我的采訪僅停留在以動畫製作人員為中心的動畫工作室的情況方麵，卻幾乎沒有涉及對廣告史而言極其重要的廣告代理店、廣告主體企業的采訪。
今後，我將以本書為齣發點、踏腳石，重新審視以關西地區為中心的動畫大國日本的“另一部動畫史”，並希望通過相關研究人員的幫助深入研究下去。

津堅信之
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