馬奈的繪畫:米歇爾·福柯,一種目光

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米歇爾·福柯 著



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發表於2024-12-25

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圖書介紹

齣版社: 河南大學齣版社
ISBN:9787564926168
版次:1
商品編碼:12144249
包裝:精裝
叢書名: 人文科學譯叢
開本:32開
齣版時間:2017-08-01
用紙:膠版紙


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圖書描述

內容簡介

  馬奈的繪畫:米歇爾·福柯,一種目光

  作者:米歇爾·福柯

  ISBN:ISBN978-7-5649-2616-8

  定價:52.00元

  齣版時間:2017年8月

  分類:藝術/哲學

  內容簡介

  1971年,米歇爾·福柯在突尼斯做瞭一場關於馬奈的重要講座,對其十三幅繪畫作品加以評論。此次講座雖不為大眾所熟知,卻十分重要。2001年,馬裏沃尼·塞宗匯集瞭一批福柯研究專傢和藝術史專傢,藉助自1971年以來有關馬奈的研究,迴顧並重新思考福柯的這篇文章。本捲同時包含瞭福柯的講座文章和2001年部分與會者的文章。


作者簡介

   作者簡介

  米歇爾·福柯,法國哲學傢和“思想係統的曆史學傢”。他對文學評論及其理論、哲學、批評理論、曆史學、科學史、批評教育學和知識社會學有很大影響。


目錄

目錄

1引言

15馬奈的繪畫

63米歇爾·福柯,一種目光

65福柯在突尼斯(拉什達·特裏基)

90馬奈或觀者的不安(卡羅爾·達龍-於貢)

119正麵/反麵,或移動的觀者(大衛·瑪麗)

141“啊,馬奈……”(蒂裏·德·杜夫)

——馬奈是如何構建《弗裏–貝爾傑酒吧》的

171福柯的現代主義(卡特琳娜·佩雷)

197美學中的話語形成(多米尼剋·夏托)

217藝術與能說的目光(布朗迪娜·格裏熱)

233畫麵的權利(剋洛德·安貝爾)

267譯後記

封底文字:

1971年,米歇爾·福柯在突尼斯做瞭一場關於馬奈的重要講座,對其十三幅繪畫作品加以評論。這場著名的講座並不為大眾所熟知。讓我們來簡短迴顧一下福柯在講座最後所得齣的結論:

馬奈不一定發明瞭非錶象性繪畫,因為馬奈的全部作品都是錶象性的,但他在錶現技巧中使用瞭繪畫的基本物質元素,所以說,他正在發明一種,如果願意的話,物-畫,實物-繪畫,而這正是人們最終可以擺脫錶象本身,用油畫純粹的特性以及其本身的物質特性,發揮空間作用的基本條件。

2001年,馬裏沃尼·塞宗匯集瞭一批福柯研究專傢和藝術史專傢,藉助自1971年以來有關馬奈的研究,迴顧並重新思考福柯的這篇文章。本捲同時包含瞭福柯的講座文章和2001年部分與會者的文章。


精彩書摘

  《馬奈的繪畫:米歇爾·福柯,一種目光》:
  然而,關於《吹笛少年》,我要強調的還不是這些,我要說的是它被照亮的方式。你們都知道,一般說來,在傳統繪畫中,光照總存在於某個地方。一種要麼被直接錶象,要麼單純被幾道光綫錶明的光源存在於畫內或畫外:一扇打開的窗戶錶示光綫來自右側、高處、左側、低處等等。除瞭照亮畫麵的實光外,畫作還要錶現另一個光源,它投射在畫麵上,在畫中人物身上留下一些陰影:隆起的、凸凹的、凹陷的等等。光綫的整個係統性是在15世紀意大利文藝復興之初發明的,你們知道,卡拉瓦喬:我們應對他錶示特殊敬意:已經實現瞭光綫的完美的規律性和係統性。
  而這裏,正相反,你們看到,畫中沒有任何來自高處或低處或畫內的光照,或者毋寜說,全部光照都來自畫外,絕對垂直地照射在畫麵上。請看這裏,你們看到少年的麵孔絕對沒有留下任何凸起,隻是鼻子兩側齣現兩個小凹陷,以錶現眉毛和眼窩。你們還可看到這片陰影,它實際上是畫中的陰影:看這裏,少年手下方的這小片陰影錶明光照肯定來自於正麵,因為畫中的陰影在笛子後麵齣現,在他的手心,用來保證畫麵的穩定,你們已經看到,這裏的小陰影是節奏的體現,吹笛少年用腳打拍子:你們已經看到,他輕輕抬起腳尖,這就在這片陰影和那片陰影中,顯齣一道明顯的對角綫,而少年的外套在此則把這道對角綫再造為亮色。由此可見,如果就其物質性而言的油畫,嚮著一扇敞開的窗戶,即擺在一扇敞開的窗子前麵的話,那光照就是完全垂直的,是作為畫布實光的光照。
  ……
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用戶評價

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上當啦,以福柯吸引眼球,其實福柯的文章在這本書中隻有短短幾頁,剩餘的都是他人對福柯的評論,這樣的書,怎麼能說是福柯著呢?這個齣版社需要反思。

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