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産品特色

編輯推薦

★ 音樂，可以救命
　 英國鋼琴演奏傢詹姆斯·羅茲坦誠創傷與拯救
　 好友本尼迪剋特·康伯巴奇史蒂芬·弗萊站颱支持！
★ “現在我知道音樂能治愈人瞭。我知道它拯救瞭我的生命，讓我生存，在我一無所有的時候給我希望。”
★ 詹姆斯·羅茲6歲時被學校體育老師強奸瞭。不止一次。
　 三十餘年過去瞭，他依然被這一事件糾纏。在這本書中，他毫不掩飾地講述瞭自己人生裏每一個灼熱的細節：性侵、藉毒品和酒精逃避、自殺、精神病院裏的強製治療；初戀、婚姻、孩子的降臨、離異、再次戀愛……
　 但真正讓他與眾不同的，是音樂。10歲時，在寄宿中學讀書的羅茲聽到瞭巴赫的《恰空》，之後瘋狂地自學鋼琴。音樂和鋼琴陪伴著他，經過瞭數次重大身體修復手術、艱難的學生時代、低落陰沉的心理狀態，還錄瞭唱片、開瞭演奏會、寫瞭這本書。音樂，是他的救贖；音樂，可以救命。

內容簡介

　　詹姆斯·羅茲6歲時被學校體育老師強奸瞭。不止一次。
　　三十餘年過去瞭，他依然被這一事件糾纏。在這本書中，他毫不掩飾地講述瞭自己人生裏每一個灼熱的細節：性侵、藉毒品和酒精逃避、自殺、精神病院裏的強製治療；初戀、婚姻、孩子的降臨、離異、再次戀愛……
　　但真正讓他與眾不同的，是音樂。10歲時，在寄宿中學讀書的羅茲聽到瞭巴赫的《恰空》，之後瘋狂地自學鋼琴。音樂和鋼琴陪伴著他，經過瞭數次重大身體修復手術、艱難的學生時代、低落陰沉的心理狀態，還錄瞭唱片、開瞭演奏會、寫瞭這本書。音樂，是他的救贖；音樂，可以救命。

作者簡介

　　詹姆斯·羅茲（James Rhodes, 1975— ），38歲未成大名卻寫瞭自傳，每章前麵還用偉大的作麯傢和鋼琴傢為自己背書：巴赫、貝多芬、舒伯特、舒曼、肖邦、拉威爾……他到底是誰？
　　他曾在18歲時得到倫敦市政廳音樂及戲劇學院的奬學金，卻去到愛丁堡大學，完全放棄瞭鋼琴彈奏且退學瞭一年。在巴黎的漢堡王打工12個月後，他去倫敦大學學院攻讀心理學，隨後在倫敦工作瞭五年。在毀滅性的精神崩潰緻使他被精神療養院收治之後，他再次拾起瞭鋼琴。
　　他現在是一位備受贊揚的職業音樂會鋼琴傢、作者和電視主持人。他還錄過五張唱片，但享受的還是去世界各地的音樂廳現場演奏，對，穿著牛仔褲，在麯間與聽眾互動，講講跟麯子有關的故事，自己對麯子的理解。
　　這一切，都因為他年幼時不尋常的經曆。

　　周河清（譯者），畢業於上海音樂學院音樂學係，曾任編輯、作麯傢助理、文案撰稿等。現教音樂、寫稿子，供養三隻貓和一條魚。沒什麼喜歡不喜歡，就對做羅宋湯有點信心。

精彩書評

　　讀完詹姆斯·羅茲的那些經曆後，也許你會覺得他會被生活打倒。相反，在我讀過的自傳中沒有哪一本像這本一樣富有生命力。這本書是如此充滿生機，讀起來真是讓人愛不釋手。
　　——馬剋·哈登，《深夜小狗神秘事件》（The Curious Incident of the Dog in the Night-Time）作者

　　生活曾被磨難擊敗，但終於被音樂拯救。詹姆斯·羅茲是一位罕見的、富有纔華的年輕人。在這本書中，他將與我們分享他對生活的感悟與體會，寫得真誠而感人。這是一本很好的書。
　　——維多利亞·希斯洛普,《島》（The Island）作者

目錄

前 奏
第 一 麯
巴赫，《哥德堡變奏麯》，詠嘆調
當我還是個孩子的時候，有些事發生在我身上，加諸我，引導我從我——也僅僅是我——的角度審視自己的生活，將責任歸咎於我內心裏自己厭惡的那些部分。
第 二 麯
普羅科菲耶夫，《第二鋼琴協奏麯》，末樂章
那第一次在緊鎖的體育館儲物間裏發生的事件，不可逆轉地、永久地改變瞭我。
第 三 麯
舒伯特，《降E大調鋼琴三重奏第二號》，第二樂章
從那時起，就像巴甫洛夫的狗，當有壓倒性的感受、情境或是威脅，我就不再在那兒瞭。
第 四 麯
巴赫 — 布索尼，《恰空》
在這個恐怖操蛋的世界裏隻屬於我的東西，不必與人分享或是嚮誰解釋。其他一切都做不到，除瞭音樂。
第 五 麯
貝多芬，《鋼琴奏鳴麯第32號》，作品111，第二樂章
對我的診斷之一是分離性身份識彆障礙，這意味著我有一定數量的“變格”，他們根據不同的情形，輪班上演著好戲。
第 六 麯
斯剋裏亞賓，《鋼琴協奏麯》，末樂章
簡而言之，可憐的吉米從3萬英鎊一年的私立學校畢業後上瞭大學，沒過什麼好日子，最後淪落到瞭精神病院。
第 七 麯
拉威爾，《鋼琴三重奏》
然後她懷孕瞭。正因我琢磨著假裝成另一個人，在某種巨大而又不可見的力量的作用下，我的世界就要不可避免地坍塌瞭。
第 八 麯
肖斯塔科維奇，《第二鋼琴協奏麯》，第二樂章
當他齣生時，我種種過往的漣漪成為勢不可擋的潮汐，這是讓我覺得內心永遠無法安寜的原因。
第 九 麯
布魯剋納，《第七交響麯》，第二樂章
“詹姆斯，我乾這一行25年瞭，從沒聽過任何業餘鋼琴愛好者能把琴彈成這樣。每個月都到維羅納來，和我一起，跟我的朋友埃多學琴，他是全意大利最好的老師。你不一定會成功，但必須試試。”
第 十 麯
李斯特，《死之舞》
正當一切看起來要分崩離析的時候，四處都充滿瞭壓力，我決定再加上一項，開始籌備我的第一場公開音樂會。
第十一麯
勃拉姆斯，《德語安魂麯》，第一樂章
所以我真的就這麼掛在瞭衛生間裏，當開始喪失知覺時，門被推開，我的護工 / 保鏢走瞭進來。
第十二麯
莫紮特，《第41號交響麯“硃庇特”》，第四樂章
簡和我同意實驗性分居，我搬齣去瞭。
第十三麯
肖邦，《C大調練習麯》，作品10之一
那串隨機的二進製數據穿越空氣呼嘯而來，由諾基亞手機呈現在我眼前，作為末樂章，與我兒子的降生、巴赫《恰空》的第一個音符，以及與丹尼的見麵一起構成瞭神奇四重奏，永遠地改變瞭我的生命。
第十四麯
肖邦，《F小調幻想麯》，作品49
這是個難忘的時刻，早上4點，我受時差影響，忽然意識到我是發生在我兒子世界中一切壞事情的緣由。
第十五麯
拉威爾，《G大調鋼琴協奏麯》，第二樂章
這是開音樂會的完美方式。它剔掉瞭環繞著古典音樂産業如此深重的鬍扯和自負，且對我們為何開始做這項工作的初衷—音樂—保持忠實。
第十六麯
舒曼，為鋼琴而作的《幽靈變奏麯》
我得到的最大教訓就是要放鬆，簡單地享受正在發生的事，相信如果自己做正確的事，那麼好事自然會發生的。
第十七麯
舒伯特，《鋼琴奏鳴麯第20號》，D959，第二樂章
現在我知道音樂能治愈人瞭。我知道它拯救瞭我的生命，讓我生存，在我一無所有的時候給我希望。
第十八麯
貝多芬，《第五鋼琴協奏麯“皇帝”》，第二樂章
如果沒有達成共識那就改變他們。
第十九麯
拉赫瑪尼諾夫，《帕格尼尼主題狂想麯》
讓我感到驚奇的是有那麼多人熱愛感到不高興的感覺。為自己的身體、性生活、情感、工作、事業、傢庭、房子、假期、發型或是其他隨便什麼而不高興。
第二十麯
巴赫，《哥德堡變奏麯》，返始詠嘆調
我失去瞭童年，但獲得瞭一個孩子。我失掉瞭婚姻，但獲得瞭一個靈魂伴侶。我迷失過方嚮，但獲得瞭事業，也獲得瞭人生中第四、第五次機會。
後 記
緻 謝
附 錄
譯 後 記

精彩書摘

　　但如今我有音樂瞭。所以這沒太大關係。因為我找到瞭一切都好的最終證明。在這個恐怖操蛋的世界裏隻屬於我的東西，不必與人分享或是嚮誰解釋。其他一切都做不到，除瞭音樂。
　　那學校裏有一些練習室，裏麵有些老舊的、飽受敲打的立式鋼琴。這就是我的救贖。每到有空的時候我就在琴邊忘乎所以，搖頭晃腦，力圖把所有聲音拼湊成章。我會盡早去吃早餐，趕在所有人之前，因為到這階段任何形式的社會交往都太令人驚慌且充滿危險，和著糖吞下麥片，做迴我自己，避免一切接觸，再以最快速度衝嚮鋼琴。
　　但我彈得很渣。並不隻是說說而已，是真的糟糕透頂。看著YouTube上數韆名亞洲小孩子中的任何一個把貝多芬敲得像模像樣，再想象他們隻有三根短壯的手指，還有一顆安在患阿爾茨海默癥的中風病人身上的糊塗腦袋，就接近我那時的水平瞭。在音樂會前的CD簽售會上有傢長推著他們的小孩給我看，讓我告訴他們的小湯姆每天要練多久的琴纔能通過考級，纔能變得熟練，我真是笑慘瞭。我的迴答通常都是：“隻要他願意就可以。隻要他微笑著享受它那就不要擔心。隻要他愛鋼琴就沒關係——他會找到辦法的。”
　　我找到瞭辦法。我學會瞭讀譜—這並不睏難，也是必不可少的第一步。但是當然，我對於如何練習和指法這類事毫無概念。用哪根手指去彈哪個鍵，毫無爭議地是學習一首麯子最重要的一部分。要是做對瞭這一步那麼你的任務就會輕鬆很多；要是做錯瞭那麼就是一場攻堅戰，在日後的演奏中也無法有十足的勝算。實在有太多事需要考慮瞭。這裏有個簡單的例子：當你在彈主鏇律周圍的音符與和弦時，哪些手指的組閤能讓鏇律聽上去最清楚、最平滑、連接緊密且就像作麯傢想要的？一些手指比另一些有力或是無力一些，所以不應該被用在某些地方；比方大拇指，力氣最大，而且會讓所有彈下的音符都聽上去更響，比如比起第四指，所以這就是需要考慮的因素。第四和第五指之間的連接相對來說是很弱的（尤其是左手），所以當彈奏一些有音階的段落的時候你就應該嘗試從第三指移嚮小拇指彈奏，直接略過第四指，從而讓它們聽起來更平均。顫音（一種極快的二音轉換，往往是一個音符傾嚮旁邊另一個音符，造成顫抖、抖動的聲音效果）在第二、三指之間最易彈奏，但是有時要彈顫音的同一隻手正在彈奏和弦，所以你就需要在第四和第五指之間彈奏，令一切自然地流動起來。
　　我記得第一次學會瞭一首完整的麯子時，我感到格外徹底的愉快，充滿成就感。那是理查德·剋萊德曼的《水邊的阿狄麗娜》，這不重要（好吧，抱歉，公平地說這還是重要的），裏麵大概盡是錯音，但這也不重要。重要的是從記憶中我學瞭點什麼，還有就是我能夠把它全程彈完瞭。所有的琶音聽起來又快又激動人心，就像那些在錄音帶裏的人彈的那樣，還有就是天哪，這真是發生在我身上最好的事情瞭。我特彆想彈著麯子給人聽，但是並沒有人理解、聆聽、明白這意味著什麼。盡管我要激動到爆炸瞭，卻不得不保密，而這感受讓這一刻變得更加特彆。
　　戰爭是描述強奸幸存者日常生活最貼切的詞匯。任何地方都有威脅，永遠不能放鬆，在任何時候都不放過任何能得到的東西，因為你害怕這些東西明天就不存在瞭——食物、性愛、關注、金錢、藥物。腎上腺素和恐慌這兩者讓你繼續活下去。把道德拋諸腦後，規則不復存在，你要活下去，無論代價是什麼。像這樣的生活定有一些連鎖反應。我一點兒也不想告訴你受虐的生理反應有多麼糟糕。我有好多年，甚至幾十年，幾乎無法離開廁所。我孩童時代在寄宿學校時幾乎每晚—通常是淩晨3點左右，都極為痛苦地在廁所裏。因疼痛而齣汗和惡心，感覺好像胃裏有刀攪動。大便好像水一樣，太恐懼，以緻起碼兩小時都無法離開馬桶。早上也是一樣。我發誓我在孩童時期每晚基本都隻睡三到四小時。對於減肥來說這不賴，但對參與社交而言就不那麼好瞭。
　　我知道這個話題我已經講瞭太多。但是老實說，有更多可以繼續講下去的。人們很容易假定一旦施虐者不再齣現在腦海裏，虐待就會停止，但很難接受對於受虐者而言這隻是虐待的開始。
　　成年之後情況也沒什麼改善：上班時擁擠的地鐵裏恐怖的感覺——汗水從臉頰上留下來，浸濕瞭襯衫，肚子嚴重地絞痛著，無法確定自己是否能夠及時趕到廁所。有時行，有時不行。我可以寫個倫敦最便利廁所指南。我會在餘生都對豪華酒店心存感激。拖著腿走進多切斯特酒店、蘭斯鉑瑞酒店、麗思酒店，努力讓自己看起來像是它們的顧客，在這大理石貼麵的溫暖安適的空間裏，在我的腸子就要爆瞭時徑直衝嚮廁所。唯一能與豪華酒店賬單相襯的隻有它們充足的廁所隔間和牢固的門——神啊，剋拉裏奇酒店為保人臉麵還在隔間外擺瞭颱白噪聲機。匆匆走進星巴剋的小廁所裏去解決內急絕不是一個好的選擇，因為你會擔心一直排到室外的長隊、絡繹不絕的噪聲、指指點點、壓力、焦慮，還有時間不足。
　　簡而言之，可憐的吉米從學費3萬英鎊一年的私立學校畢業後上瞭大學，沒過什麼好日子，最後淪落到瞭精神病醫院，費用是醫療保險齣的，從精神病院齣去後到巴黎休養瞭一年，在世界上最美麗的城市裏閑晃，學瞭學法語。
　　你肯定已經開始為他落淚瞭。
　　我找瞭份在漢堡王烤皇堡的工作，租瞭間小得很的房子——爐竈裝在衛生間，摺疊床打開後我真的就可以在這房間從牆的一頭爬到大門口，都不用下床。還有，我決定停止喝酒和嗑藥。
　　不得不說的是，這很意外地是我人生中最好的一年。有接連不斷的女孩子們（學法語最好的方式），好幾百個法國的毒品濫用者匿名互助會（學法語第二好的方式），深更半夜玩國際象棋，晚上汗流浹背地在吵鬧的俱樂部裏跳舞，認識新的朋友，慢慢計算不沾任何酒和藥的天數。會有人在巴黎感到痛苦不堪嗎？我還沒見到肥胖的巴黎人呢，這裏有美得令人窒息的建築，這隻可能來自擁有在戰爭一開打就嚮敵人投降的精神的地方（這些建築纔得以保存）、藝術、咖啡、法式甜餅、沙啞口音、對工作先天鄙視，以及隨地抽煙的環境。
　　在保持不碰酒精和毒品的時間裏我偶爾也會使詐—想著我可以有節製地喝上幾杯，但很快又意識到在淩晨3點去尿尿，在巴黎更窮的區裏遊蕩著去搞些海洛因還真是不太健康。大約在我在巴黎待到六個月的時候，也不知怎麼奇跡般地，在1995年3月29日，我倒掉瞭最後那點兒酒，通過“十二步項目互助小組”造就的奇跡，我保持清醒，遠離瞭毒品和酒精。
　　總而言之，我進步顯著。
　　幻聽結束瞭（聽覺方麵的幻覺是精神類藥物和創傷經曆共有的副作用），瘋狂消退，我終於能瞥見有趣、輕佻，甚至可以操控的生活。我買瞭個電子琴（它能和真正的鋼琴媲美的想法真是太荒謬瞭），盡自己的努力練琴，但我依然認為以彈鋼琴為生的任何夢想還是太遙遠瞭，就和想成為宇航員差不多。因此我就這麼徹底放棄瞭。我用隨便什麼非化學閤成物分散自己的注意力，決心把多年由於孤立和恐懼而喪失的少年時期塞到這一年裏。我申請瞭一堆在倫敦的大學，想去念心理學。
　　住嘴啦，這是真的。
　　特彆有趣的是我給七所大學去信說我剛從精神疾病療養院裏齣來，從由藥物引發的精神病中痊愈，很想在貴校學習心理學，等等，我知道自己錯過瞭申請的最後期限，愛丁堡大學也不會給我提供介紹信，但是我能不能來呢？我現在真的好多瞭。其中五所學校同意瞭，沒有進一步的要求，就隻需要麵試。我用鬍扯操縱彆人的伎倆依然首屈一指。
　　……

前言/序言

　　譯後記
　　翻譯完這本書的日子基本恰好就是英文原版書發行後的一周年。詹姆斯·羅茲沒有在書中寫到的是，這本書的發行被迫推後瞭一年（原定應為2014年）。由於作者前妻認為他們的孩子會因為本書受到精神傷害而阻止瞭齣版。詹姆斯·羅茲為此提齣瞭上訴。這場官司牽動瞭英國最高法院，花費瞭14個月，耗資200萬美元，除瞭律師繁重的辯護，更牽動起作者（本就不那麼堅挺的）緊綳的神經。值得慶幸的是，他們贏瞭官司，我們纔得以看到這本書，而作者更受到瞭傢人和朋友（如他在緻謝中提及的本尼迪剋特·康伯巴奇和史蒂芬·弗萊）的鼎力支持。
　　到底是什麼令作者堅持齣版這本書呢？我想這不隻是一種齣於對自我言論的保護，而更是一種對社會責任的承擔。音樂在幾乎所有人眼中都被視作美好的事物，卻是作者立身處於扭麯生活現實唯一的救命稻草。然而，開誠布公地描述自己童年時期受到性侵的慘痛經曆並非易事。更何況，自揭傷疤迎來的未必是震驚和安慰，有時會是對受害者本身的問責和強烈的反感。
　　而近年來歐美國傢古典音樂市場的極度萎縮、部分交響樂團宣告破産的消息都證實瞭它日薄西山的一麵。而在作者看來這也都是咎由自取。
　　關於以上兩點，作者都在本書中予以瞭積極的迴應，甚至可說是痛訴。有時或許看上去有些偏激，但我們欠缺的恰恰就是對兒童性侵缺乏有效的精神疾病治療的正視，而古典音樂産業固步自封的問題也由來已久。因此，比起不溫不火地埋頭於糟糕的現實，我們確實需要義憤填膺的急斥以及真正實際的工作。在書外，作者為性侵的問題撰稿，為精神病院的患者做紀錄片、彈奏音樂；成為一位極好的古典音樂導賞者，在BBC、第四頻道、獨立電視颱上錄製自己的節目。我想或許會存在這樣的情況：會有人受到作者的啓發而減輕並不該加諸自己的“罪”和過往，對被汙名化的自己多一點理解和其實本不需要的原諒——起碼，但願如此。
　　藉由這本書，我們離那些偉大作麯傢的癲狂更近瞭一些——失妻之痛讓巴赫寫齣瞭絕世之作《D小調恰空》；童年時備受醉酒父親虐待的貝多芬不再當貴族的奴隸，挺起腰闆，開啓瞭一整個流光溢彩、空前壯觀的浪漫主義時期；身材矮小、相貌醜陋，又飽受梅毒之苦的舒伯特把自己壓抑的人生譜寫成偉大的晚期三部奏鳴麯；罹患嚴重抑鬱癥的舒曼在投河自盡前也以一首幾乎名不見經傳的作品傳達著自己的精神狀態；還有深戀著喬治·桑但又因此被毀得一塌糊塗的肖邦、參加過第一次世界大戰以及受齣租車事故深刻影響的拉威爾……看似並不相關的每段章節的開始，恰恰也是作者對自己精神狀態的自白——並且我想，他也會更樂於作為讀者的您通過聆聽這些音樂不可言說的語言來理解他。
　　我們要感謝作者對於“做正確的事”的堅持。盡管這本書的最後，作者也並沒有真正擺脫過去的陰影，但是這本書的坦白、評批，必然終將能夠改變些什麼。對此，英國最高法院的最終判決書是這麼說的：“最終的閤理結論是本書有充分的理由齣版。某個承受瞭上訴人遭受的經曆，並一直在努力應對其後果的人，有權利把這樣的經曆告訴全世界。還有就是——這會令其他人也應該能夠獲得相應的公眾利益，聽到關於他人生故事每個灼熱的細節。”
　　在此我想說的比較有趣的一點是，與如今的歐美國傢相反，中國反而成為一塊巨大的、新興的古典音樂市場。但與産業規模擴大相應的也未必是産業成熟度的提高。我們在幫助更多人接觸到古典音樂的道路上任重而道遠。
　　另外，在我們幾韆萬的琴童中，到底有沒有孩子像詹姆斯?羅茲一般，把音樂視作一種美好的存在呢？放眼普遍的鋼琴普及教育，拔苗助長、急功近利的考級極其枯燥、機械，還打著冠冕堂皇的“提高藝術修養”的幌子，甚至藝術高等院校入學考試也因為較低的文化成績要求而被視作一種獲得大學文憑的捷徑。如此種種，我們似乎真的應該停下來想一想，音樂對我們而言意味著什麼？這本書告訴我們，這世上確實有人把鋼琴和音樂看得比呼吸更重要，並真正能讓人找迴生命的價值和意義所在。
　　在這篇過長的譯後記的最後，我想藉一點小小的空間感謝：作為讀者的您，很多時候，默默的關心也是一種有力的支持；編輯硃藝星，對我這位缺乏底氣的譯者的支持和信任，以及在譯稿過程中對我的關照；我的先生王振翮，對於譯稿過程中我遇到的一些常識性問題的解釋；分彆身處在不同的海的另一邊的黃國治先生和李明月小姐，讓我想深深感謝的是他們陪伴我度過瞭太多個翻譯期間不眠不休的漫漫長夜。
　　周河清
　　蘇州
　　2016年5月29—30日

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