具體描述
産品特色
內容簡介
海岩文學經典重塑，全新再現。
十八歲的優優風華正茂，為擺脫地痞無賴的糾纏，隻身一人來到北京。拳擊颱上一個並不強壯的男孩深深吸引瞭優優的目光，交錯而過開始瞭優優漫漫的暗戀心旅！
這是海岩的轉型之作，雖然愛情、陰謀和悲劇因素一個也不少，但作品更著重人在命運前必須麵對的艱難抉擇。 本係列共15冊，將陸續精彩上市。
作者簡介
海岩，知名作傢、編劇、企業傢、高級經濟師、收藏傢、設計師。中國作傢協會全國委員會委員。主要從事小說、散文以及劇本創作。
代錶作：長篇小說《便衣警察》《一場風花雪月的事》《永不瞑目》《你的生命如此多情》《平淡生活》《河流如血》《五星大飯店》《舞者》《長安盜》等，以及中篇小說集《死於青春》《海岩文集》（十二捲）《海岩電視小說書係》（十二捲）《我筆下的七宗罪》《煽》和若乾的散文、專著等。
前言/序言
心中的夢想
——代總序
我二十多歲時開始進行業餘文學創作，斷斷續續，全憑興之所至。有時三五個月寫一個
長篇，一蹴而就；有時數年投筆，不著一字。概括來看，我的寫作不過是為豐富個人業餘生活且偶爾為之的一種自娛自樂，因此連“業餘作傢”的稱號都有些愧不敢當。我經曆中的正式職業是士兵、警察、企業乾部和其他，這些職業所提供給我的環境，與文學相去甚遠。多年以來，我身邊甚至連一個夠得上文學愛好者的同事都沒有，如果在辦公室裏突然和人談論一下文學，你自己都會覺得酸腐和神經，至少不像談足球什麼的那麼自然。
文學確實越來越麯高和寡瞭。在五十、六十、七十年代曾經延續或爆發過的那種對小說、散文和詩歌的狂熱，以及由這狂熱所虛構的文學的崇高地位，已是依稀舊事。大眾獲得知識和信息的渠道，早被電視、電影、電腦之類的時髦傳媒統治起來，便捷得令人瞠目。埋頭讀書不僅枯燥乏味，而且簡直有些呆傻的嫌疑。社會與時代愈演愈烈的物質化和功利化，也促使許多人漸漸遠離瞭自己的精神傢園。有多少人還在固執地愛著文學呢?
所以也很少有像我一樣在企業界坐到高職還在為沒能圓瞭作傢夢而時時遺憾的人瞭。當個職業作傢是我自小的誌願。不僅這個誌願沒有實現，而且從小學四年級因故輟學後，我就幾乎再也沒有進過任何一間課堂，也未再參加過任何係統的自學。一個現代都市人連小學畢業的文憑都沒有，一直令我為之汗顔。前些年知識界有幾位前輩對作傢中的非學者化現象發齣批評，更使我掩麵過市，真的疑心自己在作傢和企業傢這一文一武兩個行列中，都是個濫竽充數者。
沒受過多少教育也能混入文學，是我多年以前偶然發現的秘密。把個人的見聞、經驗、閱曆，甚至道聽途說，敷衍成章，稍稍繪形繪色，便成瞭小說。再把人物的內心獨白變成動作和錶情，重新分分場景和章節，小說又成瞭劇本，似乎一切都那麼簡便易行。文學固然神秘，但薄得就像一層窗戶紙，一捅就破，一破就變得任人親近。盡管我是一個俗務纏身的人，在眾人眼裏，幾乎沒有思考和寫作的時間，但這些年連小說帶劇本，居然能有近三百萬字
的齣品。有人不免驚訝和疑心，或恭我廢寢忘食艱辛刻苦，或貶我用秘書捉刀代筆。他們都不知道，文學對我來說，其實猶如思想和呼吸那樣自然，隨意和快樂。
當然，文學是有優劣文野之分的。像我這樣從自己的精神需要齣發，依據生活印象和想象妄自塗抹的小說，當然不可能成為上品和精品。何況有些作品明顯沾染瞭當代人流行的浮躁，一看就知道是速成的東西。我所占的便宜，是從小喜歡聽故事，聽罷又喜歡賣弄給彆人，經此鍛煉，摸到瞭幾處推波助瀾、一唱三嘆的竅門。可惜我的性子有些急，所以小說裏的
那些故事常進展得太過倉促，以緻不能盡情展開人物的麵貌和情緻，當然更談不上文筆的性靈和深奧。而我的寫作又多是於每晚睡前，書成之後，不免總能讓人看到字裏行間的睏乏潦草，如此我也就決不敢在文學上有什麼目標和抱負。在文學圈裏則把自己歸為“票友”，聊以自嘲。
讀者當然能看到，我的目光總是留戀著那個激情時代，青春的純情、浪漫、率真、摯愛、狂放不羈，甚至苦難，都是我傾心嚮往卻終不可得的。因為我們被太多現實的煩惱糾纏著，有時會忘記瞭人的本質。煩惱皆由欲望産生。和我的成長年代相比，九十年代的各種物質
欲望實在是太泛濫瞭，令人在精神上感到無盡的失落。而我抵抗這種失落的武器，就是讓筆下的人物充滿人文主義的情感，他們的錯誤，也因他們的單純，而變得美麗！於是，這些作品的風格貌似寫實，貼近生活，實際上都是些幻想和童話，讀者喜愛的人物幾乎都理想得無法存在。而以我的成見，文學既可以是生活實景的逼真描摩，也可以把生活瞬間地理想化，誘發人們內心深處的夢想。有許多在現實中得不到的感受，做不到的事情，卻常常令我們憧憬一生，也恰恰是那些無法身體力行的境界，纔最讓人激動!
在這些作品中，警察是我最熱衷錶現的人物。與其說是緣於我對警察生活的熟悉，不如說是我對這個職業的迷戀。在和平年代，很少能找到另一種職業比它更酷！這個職業就像一個引力強大的“場”，有一種深刻的嚮心力在凝聚著你，使你即使遠離瞭它也依舊戀戀不捨地想再貢獻點什麼。
謹為序。
用戶評價
這本書給我最大的衝擊，來自於它對“細節的哲學”的闡釋。我通常偏愛那些情節復雜、反轉不斷的文學作品，但這本書徹底改變瞭我對敘事“密度”的看法。這裏的“密度”不在於事件數量，而在於情感的飽和度。作者對於色彩、氣味、聲音的捕捉，達到瞭令人驚嘆的地步。比如對夏日午後陽光穿過舊百葉窗在木地闆上投下斑駁光影的描寫，寥寥數語，卻能喚醒讀者自身類似的記憶片段，産生強烈的共鳴。這種共鳴不是被強加的，而是自然發生的，仿佛作者找到瞭人類共通的感官密碼。更深一層看，它似乎在探討一種存在主義的睏境——在無限廣闊的時空背景下，個體的存在顯得如此微不足道，但正是這些微不足道的“此刻”，構成瞭我們全部的真實。閱讀過程中，我常常會産生一種“啊，我就是那個正在經曆這一切的人”的錯覺，這種沉浸感是極具力量的，它不是感官上的刺激，而是心智上的緩慢滲透，讓人在平靜中進行深刻的自我審視。
評分這本書的結構和節奏處理得相當巧妙，它像一條蜿蜒的小溪，時而湍急，時而舒緩地流淌，卻始終保持著一種清晰的脈絡。我尤其欣賞作者在時間跨度上的處理，它不像傳統小說那樣急於推進劇情，而是允許一些片段被反復打磨，甚至允許一些日常的“無事發生”占據大量的篇幅。這種處理方式，初讀可能會讓人感到有些不適應，覺得敘事有點散漫，但堅持讀下去後，就會發現每一個看似遊離的細節，最終都會在更宏大的情緒背景下找到它的位置，如同星辰匯集成星座。作者的敘事視角是流動的，一會兒是局外人冷靜的觀察，一會兒又瞬間切換到角色內心最深處的波瀾，這種切換處理得非常自然，沒有突兀的割裂感。它探討的不是“英雄主義”的壯舉，而是“幸存者”的韌性，那些在日復一日的重復中尋找意義的普通人，他們的掙紮與和解，構成瞭整本書最堅實的骨架。這種敘事上的剋製與深沉，使得作品的餘韻悠長，每次閤上書頁，腦海中都會自動播放一些片段，像老電影的慢鏡頭，久久不散。
評分這本書給我的整體感受是一種帶著泥土氣息的、踏實的美學。它沒有宏大的敘事背景，沒有救贖或毀滅的預言，它隻是忠實地記錄瞭生活本身攜帶的重量和光芒。我喜歡它對“失敗”和“妥協”的態度，它沒有將它們描繪成徹底的悲劇，而是將其視為生命流程中不可避免的組成部分，是構成完整人性的紋理。書中那些看似平庸的人物，在經受瞭時間的衝刷後，反而展現齣一種近乎永恒的堅韌。他們沒有成為什麼偉人，但他們活瞭下來，並且在那些瑣碎的堅持中完成瞭對自我價值的確認。這種對“活著”這件事本身的尊重，是這本書最打動我的地方。它教會我，真正的勇敢並非對抗世界，而是有勇氣去麵對自己的不完美，並與那個不完美但鮮活的自我和解。讀完之後，我感覺自己對周遭的一切，從傢裏的舊傢具到街角的小店，都多瞭一層溫柔的理解和敬意。
評分這本書的文字有一種奇特的魔力，它不是那種鋪天蓋地的宏大敘事，而是像清晨薄霧中緩緩散開的陽光，溫柔卻又無比清晰地照亮瞭生活中的每一個細微角落。我讀的時候，常常會停下來，不是因為情節齣現瞭什麼驚天動地的轉摺，而是因為某個極其普通的場景——比如鄰居晾曬衣物的聲音，或者午後窗颱上一隻貓慵懶的打盹——被作者用一種近乎虔誠的筆觸描繪齣來，讓人猛然間意識到，原來我們習以為常的“日常”本身就是最值得反復咀嚼的美味。書中人物的對話，少有高談闊論，大多是瑣碎的爭執、不經意的關心，卻精準地捕捉瞭人與人之間那種剪不斷理還亂的微妙情感連接。它沒有提供任何逃避現實的避風港，反而像一麵鏡子，讓我們不得不直麵自己生活中的那些小小的缺憾和不易察覺的美好。讀完後，我沒有感到被震撼，更多的是一種被撫慰後的平靜，仿佛經曆瞭一場漫長而舒緩的冥想，讓那些奔波中被忽略的心靈疲憊得以休憩。那種感覺，就像是寒冷鼕日裏，捧起一杯熱茶，暖意從指尖蔓延至心底，平淡，卻真實得讓人心疼。
評分我必須承認，這本書的語言風格非常“內斂”，它拒絕使用任何花哨的辭藻來粉飾太平或誇張苦難。它的力量在於其精準性與節製感。作者似乎信奉“少即是多”的信條，每一個形容詞、每一個動詞都經過瞭精心的掂量和篩選，絕不浪費筆墨。正因為這種剋製，當關鍵的情感爆發點來臨時，其衝擊力反而成倍增加。它不像那種一瀉韆裏的情感宣泄，而更像深埋地下的地熱，錶麵平靜，內裏卻蘊含著巨大的能量。書中人物的許多痛苦，都是“沉默的痛苦”，他們選擇不言說，或者無力言說，而作者通過環境、動作、甚至是長時間的沉默來替代直接的內心獨白。這種“留白”的藝術，極大地考驗讀者的參與度和理解力，它要求讀者主動去填補那些未被言明的空白，從而將自己的生命體驗投射進去。這是一部需要安靜、需要時間去消化的作品，急躁的讀者可能會錯過它最精妙的部分，因為它拒絕迎閤快節奏的閱讀習慣。
評分京東的書質量好，價格實惠，自從京東賣書很少去彆的地方買瞭
評分好書，值得一讀
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