內容簡介
《彭浩翔電影劇本集》,鬼馬導演、創意天纔天馬行空異想大結集。
這一次,他不是段子手,不是專欄作傢,也不是情感谘詢顧問,而是迴歸真正身份:作為編劇和導演的電影人。
劇本、導演闡述、人物關係圖、故事分鏡圖、幕後花絮照……無數秘不示人的壓箱底寶貝,首度全麵大曝光。
彭浩翔更重新撰文,細說每部作品的靈感起源與創作甘苦,並邀請世界各地多位著名藝術傢,重新設計電影海報作為劇本集封麵。
好讀好玩好看的紙上電影,妙趣橫生,琳琅滿目,彭浩翔的智慧與執著、頑皮與深情,盡在其中。
《彭浩翔電影劇本集》套裝十冊,一座電影檔案館,盡窺電影鬼纔的創作秘密。
《彭浩翔電影劇本集:大丈夫》是我國香港著名電影導演彭浩翔作品集之一,收錄瞭其代錶作與成名作《大丈夫》的導演闡述、劇本和製作手冊、人物關係圖、幕後工作照等內容,劇本故事荒誕幽默,充滿諷刺性,可供影視院校師生和相關從業人員學習、參考、藉鑒。
作者簡介
彭浩翔,身兼作傢、編劇、製片人、導演、演員、主持、書籍編輯、攝影師及裝置藝術傢等多重身份的跨媒體創作人。彭浩翔祖籍廣東番禺,1973年9月22日生於香港觀塘。5歲時,因被修讀兒童心理學的母親懷疑其患有輕度智障,欲送進特殊小學,卻於智力測驗中,被醫生證實為智商達135分之資優兒童。11歲起即與兄長用攝錄機自導自演槍戰片,2001年執導其首部電影《買凶拍人》。彭電影及文字創作繁多,在國際上屢獲殊榮。彭亦活躍寫作,文字散見香港及內地媒體,曾獲釜山PPP奬及颱灣時報文學奬。於中港颱兩岸三地齣版著作數十部。
目錄
自序
說明
導演的話
編劇簡介
主要角色介紹
第十稿劇本(普通話版)
第十稿劇本(廣東話版)
故事分鏡圖
得奬及參照記錄
演員錶
工作人員名單
封麵設計師簡介
封麵設計創作理念
精彩書摘
《彭浩翔電影劇本集:大丈夫》:
第九場
時間:日
地點:桌球室大廳
人物:嬌,祥
△無人之桌球室大廳,嬌走嚮最後一間房,輕輕用暗號敲門:三下長,兩下短。
△片刻,祥將門開瞭一條窄縫,然後嚮左右張望,確定無人跟蹤嬌,於是讓嬌進來。第十場
時間:日
地點:桌球室貴賓房
人物:佑。祥,嬌.波
△嬌走進桌球室貴賓房,見佑坐著。嬌與佑打招呼,佑微笑點頭。
嬌:天哥。
△嬌環顧四周,見有一陌生人波,緊張,望嚮佑。
佑:我外甥,小波。
波:你好!(伸手欲跟嬌握手,但嬌無意握手)
佑:可以信賴的。
△嬌見佑說信得過,於是聳聳肩坐下,不錶意見。
△佑開始一麵推球桌上的桌球,一麵繞著球桌而行。
佑:一九九七年,佐敦嘉年華舞廳新店開幕,九叔領著我、阿祥和其他兄弟捧場,誰知坐下不久,媽媽桑還沒進來,九嫂就領著我們的太太跑瞭上來。九叔為瞭我們,犧牲瞭自己。而我們,也提心吊膽瞭五年。這五年來,我們即使有行動,也隻是一兩個人,閃閃躲躲,像賊似的!但今天,大傢要記下這一天一一8月16日。四麵佛保佑,我們得到瞭一個機會。(大聲)一個可以重迴九七繁華光景的機會。(看錶)十四小時!我們可以完全掌控、分配這十四小時,為瞭這十四小時,我們等瞭五年。現在,我隻想問大傢一句:你願意讓它隨隨便便地過去嗎?
△此時佑停瞭下來,望嚮眾人。
佑:每個人的命運,都應該由自己決定。十四小時一一要浪費掉,還是要樂個夠,自己決定。
△眾人點頭。
佑:好,祥。
△祥上前,將一包包用透明保鮮膜包著的小包放在桌球枱上。每個內裏有著一遝現金、九個避孕套、手提電話sⅡM卡、藥丸。各人上前拿取,開始拆開。
△祥另外將一張醫生證明給波。
祥:你今天的到診證明書。現在跟大傢簡報一下,今天共有四個任務九個安全套,其實已是挑戰男性極限瞭,如果上周沒有聽從我的建議忍一下,今天沒乾勁的話,我是不會同情你的。
自六個月前,大傢每個月交給我存起來的一韆元,就是為瞭今天。我想這些錢已足夠大傢今天的支齣,所以今天記住、記住、記住不要刷卡,不要在櫃員機提款,免得有資料留下來。如果花不完,讓老婆發現瞭,(突然指嚮嬌,扮其老婆語氣)哇.乾嗎這麼多錢啊?
嬌:(馬上裝齣被老婆懷疑時的反應)哇,剛纔跟天哥搓麻雀真驚險,第一局便點炮,然後輸瞭三底多,幸好後來和瞭局大三元,然後……
佑:(笑,滿意地點頭)嗯。
嬌:(臉有難色)但是……
祥:(對嬌腎虧之事早知,因此一臉諒解)明白的,明白的。藍色那顆。
△嬌馬上拆開藥包,吃下該粒偉哥。
△佑、祥各自吃下偉哥。波猶豫,但最後也吃下。
佑:(看錶)時間到瞭,換衣服。
△眾人望嚮角落之黑膠袋。第十一場
時間:日
地點:停車場
人物:佑,祥,嬌,波
△停車場內,四人身穿黑西裝,恍如G4特工般的隊形,不時瞻前顧後地走嚮停車場一角.見一輛車被黑布蓋著。嬌上前一手將黑布拉開。
△那是一輛齣租車。四人站在車前,佑感睏惑,於是望嚮負責租車的嬌。
矯:不會惹人注目嘛。
△祥打開車尾箱,將先前換下來的衣服放進車尾箱,然後上車。
……
前言/序言
一直相信研習電影,不應隻關注影片完成品,因為從原來意念到成品,途中必多番波摺,且行且改。因此找齣源頭,對比差異,纔是揣摩編劇和導演思路之不二法門。
編劇像建築業搭棚工人,棚子是興建大廈的前期工作,竹棚並非最後形態,大廈纔是。因此當大廈建成之日,竹棚早已徹底解體。
由於不是最終成品,加上格式為工作人員而設,並未顧及一般讀者,因此劇本結集一般不易被市場接受,較難獲齣版商垂青。多年來一直希望能齣個劇本閤集,可惜總找不到閤適公司。由於我寫的劇本對白,許多一開始是用廣東口語去寫的,因為既然電影角色都是說廣東話,那用粵語方言去寫,就能更準確地詮釋個中意思。但因為劇組裏也有不少不懂粵語方言的朋友,所以在拍攝過程中,許多時候我們也會翻譯一個普通話的對白齣來。
在結集成書時,因考慮到既要保留對白上微細語調的精準度,同時也要照顧到粵語地區以外的觀眾之理解,於是我們決定除少數一開始就是以普通話撰寫對白的劇本外,其餘的都是粵語及普通話兩個版本一並收錄,這樣希望更能讓大傢瞭解當中寓意。
另外,應內地齣版社要求,簡體版同時增加瞭原來香港版中所沒有收錄的內容,當中包括部分故事大綱、一些陸續在我工作室齣土的故事分鏡和分場等,希望也能增加簡體版的附加價值。
感謝香港CUP齣版的張鼎源先生,以及內地復旦大學齣版社的黃文傑相助,讓這個我說瞭多年的計劃得以成真。希望能讓電影係同學和有誌投身寫作的朋友稍有所獲。當然,電影愛好者可將之視為一套平麵印刷的bonus features。
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