本套裝包含東野奎吾作品:《白夜行》、《惡意》、《彷徨之刃》、《沉睡的人魚之傢》、《殺人之門》、《虛無的十字架》。
東野圭吾,日本作傢,直木奬、推理作傢協會奬、江戶川亂步奬、本格推理小說大奬等日本重要文學奬項得主,2009—2013年日本票選受歡迎作傢,作品中文版係列銷量已突破600萬冊。
1985年,憑《放學後》獲第31屆江戶川亂步奬;
1999年,《秘密》獲第52屆日本推理作傢協會奬;
此後《白夜行》、《單戀》、《信》、《幻夜》先後入圍直木奬;《白夜行》獲本格推理小說榜年度第2名;
2005年齣版的《嫌疑人X的獻身》獲第134屆直木奬、第6屆本格推理小說大奬;
2008年,《流星之絆》獲第43屆新風奬;
2012年,《解憂雜貨店》獲第7屆中央公論文藝奬。
2014年,《祈りの幕が下りる時》(暫譯《祈禱落幕時》)獲第48屆吉川英治文學奬。
早期作品多為精巧細緻的本格推理,後期筆鋒越發老辣,文字鮮加雕琢,敘述簡練凶狠,情節跌宕詭異,故事架構幾至匪夷所思的地步,多以推理懸疑描繪幽微人性,擅長從極不閤理處寫齣極閤理的故事,功力之深令人瞠目駭然。
老實說,一開始我對這套書的期待值並不是特彆高,畢竟“緻鬱係”這個標簽聽起來就有點嚇人。但翻開第一本後,我立刻被那種剋製而精準的敘事節奏吸引住瞭。作者的敘事技巧高超,他總是在最不經意的地方埋下伏筆,讓你在後半程猛然迴神,意識到自己從一開始就被牽著鼻子走瞭。我特彆喜歡他處理社會議題的方式,他很少直接批判,而是通過故事的錶象,不動聲色地把社會的陰影和人性的脆弱攤開在你麵前。讀完後,我最大的感受是“無力”,不是對情節的無力,而是對人性的某種深層規律感到無力。這種感覺,比單純的恐怖更讓人難以忘懷。推薦給那些不懼怕直麵人性復雜麵的讀者,準備好迎接一場精神上的洗禮吧。
評分這幾本書的裝幀和紙質摸起來很有質感,但內容纔是真正的“硬核”。我通常喜歡在通勤路上看小說,但這套書我不得不放棄,因為任何一點打斷都會讓我跟不上作者跳躍式的思維和時間綫的切換。很多章節的敘事視角一直在變,讓你必須非常集中注意力去拼湊齣完整的畫麵。有幾處轉摺處理得極其高明,不是那種故作驚人的反轉,而是基於前期所有細節的邏輯必然。看完後,我花瞭好久纔確定自己是不是完全理解瞭作者的意圖。它要求讀者投入極高的心力,但迴報也是巨大的——你會發現自己對“真相”的定義可能需要重新審視。這是一場智力與情感的雙重馬拉鬆,跑下來雖然纍,但收獲頗豐。
評分買瞭這套書,原本隻是想找點懸疑小說放鬆一下,結果完全被作者拉進瞭他構建的那個冰冷世界。閱讀過程就像走在一個長長的、沒有燈光的隧道裏,每一步都踩在不確定的邊緣。我尤其欣賞他筆下那些“完美犯罪”的構思,那些精妙到讓人拍案叫絕的布局,但更讓我心寒的是,他總能找到擊潰人心的那個點。這種體驗和讀其他作傢那種酣暢淋灕的解謎感完全不同,讀完後更多的是一種智力上的挑戰和精神上的消耗。它不是那種讓你在周末下午茶時讀得津津有味的輕鬆讀物,更像是深夜裏,當你獨自一人時,會忍不住去思考那些深刻而又令人不安的問題的“良藥苦口”。如果你期待的是一個簡單的善惡對決,那可能會失望,因為在這裏,界限變得異常模糊。
評分如果說大部分推理小說是在搭建一個精巧的迷宮,那麼東野圭吾的這幾部作品更像是在探討“迷宮本身為何存在”。我以前總覺得,犯罪小說總會導嚮一個明確的“為什麼”或者“如何做”,但讀完這一係列,我得到的更多是哲學層麵的追問。他筆下的人物,無論加害者還是受害者,都顯得那麼真實、那麼可悲,仿佛他們就是我們身邊任何一個路人甲。沒有絕對的惡人,也沒有絕對的英雄,隻有在巨大壓力和扭麯環境下被逼到絕境的個體。這種對“灰色地帶”的深入挖掘,讓我的閱讀體驗非常獨特,它不是單純的娛樂,而更像是一次深入社會肌理的田野調查。我強烈建議讀者在閱讀時,多留意那些人物內心獨白和環境描寫,那纔是真正揭示主題的鑰匙。
評分這套書簡直是心理戰的教科書!我最近剛讀完《告白》,那股壓抑感簡直能透過紙麵滲透齣來。東野圭吾的文字總是帶著一種獨特的冷峻和疏離,他不是單純地講述一個故事,而是像一個精密的儀器,一點一點地解剖人性的黑暗麵。讀完後我花瞭很長時間纔從那種氛圍中抽離齣來,感覺對周圍的人和事都多瞭幾分警惕。特彆是書中對於動機的刻畫,那種看似閤乎情理卻又細思極恐的邏輯推演,讓人不禁反思,自己身邊的人是否也有隱藏的另一麵。書中沒有那種傳統意義上的大起大落,但那種細水長流的、滲透到骨子裏的絕望感,比任何血腥場麵都更令人震撼。我已經很久沒有讀到能讓我産生這種持續性後勁的作品瞭,絕對是那種需要找個安靜的角落,沉下心來慢慢品味的類型。
評分非常好,正版書,書香很迷人
評分整體不錯,符閤商品描述,再接再厲。
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