小說創作基本技巧：從計劃到齣版 [Novel: plan it. Write it. Sell it.] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　◎我不相信寫作者有所謂的“無法創作的睏境”，是的，話就撂在這兒瞭。寫不齣來的原因有很多種，隻有認真分析，纔不會被睏難嚇倒！
　　◎不要忽視你腦海中“這裏好像不太對”的小小暗示。情節、人物、場景、視角……如果意識到某個方麵不太奏效，請立刻修改調整！
　　◎許多值得讀的書從未被齣版，從未被重視，現實就是這麼殘酷。你需要積極麵對現實，更需要用寫作技巧和齣版洞見助力你的創作之路!

內容簡介

　　在創作小說之前，有哪些一定要熟稔於心的事？如何先發製人，初齣茅廬就抓人眼球？如何在麵對寫作瓶頸時迅速調整，精準修正錯誤？對有創作欲望的寫作者而言，隻有一件重要的事：寫。而寫的前提在於：寫作者必須打好寫作根基。
　　本書由作者琳恩·巴瑞特-李在卡迪夫大學的暢銷課程“小說寫作工坊”精選而成，十二個小說創作基本技巧配閤十個基礎寫作練習，從基本寫作技巧齣發，剖開小說創作核心的謎團，全書涉及主題、設定、視角、人物、情節、主要事件、關鍵場景、對話、綫索等方方麵麵……輕鬆幽默的寫作案例與課堂交流，切中小說創作中從“醞釀”“寫作”到“暢銷”各階段的本質規律，讓讀者從基本技巧中培養深度寫作意識，對癥下藥，讓人茅塞頓開。

作者簡介

　　琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee），齣生於倫敦，現定居於威爾士卡迪夫。從20世紀90年代中期開始成為全職作傢，所撰作品見諸英國各大女性雜誌，後齣版瞭多部暢銷小說和紀實文學作品，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩》等。從2009年開始，琳恩任職於卡迪夫大學，教授小說寫作技巧。

內頁插圖

目錄

前 言
第一步：初齣茅廬
第二步：打好根基
第三步：先聲奪人
第四步：謀劃情節
第五步：對白
第六步：平麵幾何一般的寫作者行話 64
第七步：寫作者的睏境
第八步：真正的難題
第九步：成功的配方
第十步：再談簡介
第十一步：編輯
第十二步：把書賣齣去
齣版後記

精彩書摘

　　《小說創作基本技巧：從計劃到齣版》：
　　視角
　　視角這一點很好理解，你可以以第一人稱（我去買東西瞭）或者第三人稱（他／她去買東西瞭）寫小說。視角有某些變種，比如每章都在第一人稱和第三人稱之間切換，但這樣的小說比母雞的牙齒還稀有。到現在為止，作為一個寫作者你應該已經有自己的偏好瞭，而在寫書之前考慮視角還是很有必要的。對於我來說這很簡單，我在試圖寫第一部小說之前已經寫瞭差不多一百個短篇故事瞭，雖然第一人稱和第三人稱我都用過，但第一人稱成為瞭我的不二之選。如果沒有必用第三人稱不可的理由，大多數時候我都願意與自己筆下的主人公融為一體。沒錯，第一人稱也有它的局限性：假如主人公一直以“我”齣現在小說裏，那麼顯然讀者就僅能從主人公的視野裏獲取信息瞭。
　　第三人稱的視野就不同瞭一一或者說它有與第一人稱不同的可能性。有的小說以第三人稱寫就，僅僅因為那是作者的選擇，貫穿全書的仍然隻有一個人的視野。但用第三人稱寫書代錶你可以拓展多個視角，你可以讓有些情節發生在主人公看不見的場閤，對於某些故事來說，這樣的情節設置至關重要。
　　所以請思考一下，你是在寫誰的故事？你需要一個鮮活的中心主人公來走完這段文學旅程，他或她必須在讀者麵前有辨識度，通過主人公的眼睛，讀者纔能看到故事徐徐展開。當你想好要寫誰的故事時，你就能在第一人稱和第三人稱中做齣抉擇瞭。
　　與此同時，再想得遠一些：有沒有其他角色的心聲也是需要讓讀者聽到的？你真的要讓讀者隻透過主人公的眼睛看那個世界嗎？還是你希望讀者和那些關鍵角色同樣建立起心心相印的聯係，而非隻通過主人公的視角去看待他們？如果你需要其他人物的心聲，那麼你就需要多個視角，也就是說你應該選擇第三人稱視角。記住，這個原則在主人公不在場的章節或場景裏同樣成立。人物
　　我們會在下一章裏詳細說說人物這一話題，但在早期的草創階段，你應該好奸熟悉故事裏的中心人物。在接下來的幾周、幾個月裏你會和他們待上很久，如果你想讓他們為你服務（讓他們成為讀者也願意在一起待上很久的魅力角色），就一定要明白什麼能讓人物起效。想一想：關於這些人物，你已經掌握瞭哪些信息？寫下任何你感興趣的內容一一任何關於他們的零散設想，他們長什麼樣、是什麼驅動著他們的生活、他們講話的方式、喜愛或憎惡的東西一一請連續不斷地往列錶裏添加內容。在寫書之前瞭解主要角色並不是一個可做可不做的步驟。如果你想讓他們真實地對你給他們設置的情節和傷痛做齣反應，以此考驗他們的精神，你就必須熟悉這些傢夥。
　　再往細節裏說：你希望人物性格的哪些方麵（由這些人物的背景設定來看）使他們在個人的旅途裏受到挑戰？角色的哪些特性、缺陷或是對於事物的誤解將在書中的事件裏體現並得到修正？你能夠胸有成竹地總結齣主要人物的性格特徵嗎？他們是誰，他們又將怎樣影響小說的主題和情節？打個比方吧，暴躁易怒的角色和冷靜隱忍的靈魂對情節造成的影響是截然不同的。情節
　　情節是為瞭描繪故事主題而發生的事件。請把這點銘記子心，當成咒語背誦。這樣一來，你就不那麼容易往故事裏硬塞與達成這一目的無關的事件瞭。主題“失焦”的小說通常被形容為“流水賬”“冗長緩慢”以及“中部鬆散”。它們讓讀者不願翻嚮下一頁。
　　設計情節這一過程十分難以言述，因此對許多作者來說，這一過程是“有機的”。我們會在之後詳細談論這一話題。但你起初的想法必須至少包含一些要點：故事從何開始，到哪兒結束，你打算如何連接起始點。你可以套用簡單的“男孩遇到女孩／男孩得到女孩／男孩失去女孩／男孩追迴女孩”公式。這僅僅是在開頭計劃階段的初期概覽，你可以不斷填充內容。
　　一個想法。課堂上每每有學生說這樣的話：“我不知道結局會是怎樣，我也不知道要如何走嚮結局。但這不重要，我也不想知道結局如何（此刻他們通常會有些憤懣），那樣還有什麼意思！”我理解他們的想法。有的人說，創作的過程時常被定義為一種發現的過程，因此“提筆開寫，看看最後能寫到哪兒”這種寫法是有意義的。如果從靈活寫作的角度考量，我甚至會推薦這種做法。沒有什麼感覺是比思緒飛揚、筆隨心動更美妙的瞭；那是一束奇思妙想的激流，觀點不斷辯證著發展，進發的靈感突擊嚮前，隻恨你的手指不能快點敲打鍵盤或是在稿紙上書寫。
　　……

前言/序言

　　人們對故事的傳承和人類曆史本身一樣久遠，講故事的欲望埋藏在我們之中許多人的靈魂深處。那些深受“寫作病”摺磨的病友早就明白，一個真正的作者是無法不寫作的；即便停筆，寫作之癮依然會不日發作。作傢格雷西·哈濛對此有過精妙的描述：“我們隻不過是一群體內深埋能量、必須嚮外釋放的人罷瞭，而紙和筆是我們鍾愛的釋放渠道。”
　　總的來說，作傢的寫作幾乎是強迫式的；我們熱衷於從身邊真實的人事中汲取靈感、虛構齣作品。假如我們沒有坐在咖啡館裏、在紙上潦草地塗塗寫寫，那你也一定能在幾英裏之外的曠野找到正仰望星空、在腦海裏塗塗寫寫的我們。
　　本書副標題直截瞭當地告訴瞭諸位：如果你想要見到自己的作品擺在書店的架子上，那麼這門課就是為你準備的。這一野心應當是露骨且明確的。當然瞭，我們必須寫自己真正想寫的東西，這一點會在之後詳述；但我從業這些年，見識並教授過許多初齣茅廬的年輕作者，經過我不甚科學卻真實無妄的總結，他們可以粗略分為三大類。
　　第一類是寫作愛好者，他們通常寫過不少作品也寫瞭許多年，卻仍然能從寫作中得到刺激：他們來上課通常是為瞭打磨技巧、結識其他作者，給自己補充寫作的“正能量”。第二類是純粹主義者，他們不遺餘力地將文學繆斯浪漫化：這些人來到課堂是為瞭體驗當作傢的感受，他們癡迷於“成為一名作傢”這種想法，把我說的“將寫作當成一份工作來對待”這種世俗又具象的喋喋不休當成耳旁風。而第三大類，是我最能産生共鳴的一類人（雖然在我不同的人生階段中，這三類人都會在我身上體現）：他們來上課是想要成為職業作傢，並對此充滿熱情；他們希望被人問起職業時，能自信地說齣那個詞語：“作傢。”對於這類人來說，通過寫作謀生是耶穌的聖杯、是人生的野心、是理想的實現。書店架子上的一席之地對於這類人無比重要。
　　這三大類之下還能細分齣許多小類，我們還可以進一步分析、梳理這些類彆：比如懷纔不遇的第三類作者，都寫瞭五本小說瞭，卻連一本齣版物的影子都沒見到；比如焦躁不安的第二類作者，時常懷疑自己擅長的寫作方式並不奏效；比如猛然激發齣創作熱情的第一類作者，由於孫兒到瞭識字的年紀，想要把自己的創作效率加倍……除此之外還有各種各樣的作者……當然瞭，請大傢明白我在此僅僅是無傷大雅的調笑，但這三大類作者還能被一套普適的標準細分：有的作者産量偏低，有的作者産量可觀，還有的作者筆耕不輟、産量驚人。
　　寫作是好事兒，大量寫作則好上加好。如果你想要靠寫作謀生，那麼沒有商量的餘地，你必須大量地寫作。假如你想在任何行當裏取得成功，你都必須投入大量的時間和精力去練習；因此從我的經驗齣發（幾乎沒有例外），你能夠通過這個瘋狂寫作班取得商業上的成功。商業上的成功當然不是成功的唯一形式，它也不該是成功的唯一形式，原因大傢心知肚明；但假如我對於閱讀本書的大多數人的定位正確，你們的確想追求商業上的成功。那麼，你就來對地方瞭。
　　你會在這兒發現什麼呢？大多數時候，你隻會在這本書裏發現問題，那些剛剛嶄露頭角的青年作傢（或是半路齣傢的不那麼年輕的作傢）在寫作生涯裏總會問自己的問題。哪些成功小說所必需的元素能讓你的作品無往不利？你如何確信讀者被吸引住瞭？你要如何運用對話？如何運用章節？如何抓人眼球？如何讓故事戛然而止？當你把這些都想清楚瞭之後，你又該如何謀得報酬讓自己保持寫作？當你得到稿酬之後，你又要上哪兒找圖書齣版人?
　　接下來我將會一步一步帶你經曆創作一本小說的各個階段以及後續工作，我的目的是幫你找到最適閤你的答案。我不會聲稱此書就是一切寫作相關問題的萬能指南——抱歉，我做不到。這本書是我十周寫作工坊課程的濃縮版本，是我寫作生涯所積纍經驗的總結精華。如果一個問題我沒有遇到過、經曆過、從中學到經驗和教訓，我便不會把它放在這本書裏——我怎能那麼乾呢？但就像我對學生們所說的那樣，我總是會幫助你們去探尋問題的答案，所以為什麼不給我寫電子郵件呢（地址在我的官網上）？我樂於解答。
　　與此同時，對於諸位讀者，我也作瞭一些關鍵的假設。我認為你們不是全然的門外漢，已經寫過一些東西瞭。我認為你們已經掌握瞭寫作的基礎原則。我認為你們已經有瞭自己的寫作技巧錦囊，有瞭運用語言的能力，並且有足夠的信心邁齣許多作者渴望的那一步飛躍—寫一整本小說。
　　當然，你所需要的許多東西必須靠自身去獲得。沒有人可以教你天賦、想象力、適應性、倔強或是上進心。但如果你已經具備這些特質，又真心實意想要寫你心中的那本書，那麼我能教給你的有很多很多。歡迎來到這個寫作課堂。












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外國人寫的有點水平

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還沒拆開看，希望內容可以吸引我

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此用戶未填寫評價內容

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《小說創作基本技巧》剛剛看完，我就有瞭提筆的欲望

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書質不錯，印刷清晰，注釋精確，很不錯，可以

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不錯，紙張質量很好，京東購圖書，信賴！

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯

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141頁，而且是大字體，這價格有點過分瞭。

評分☆☆☆☆☆

貨不錯，很值得參考。物流很快，快遞員服務態度很到位，很滿意這次購物。

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