内容简介
《东皋与西园:南通篆刻艺术史的亮点/江海文化丛书》为记述南通地区历代篆刻家的纪实性文史著作,正文各章节,以年代为纵线,将如皋派、海派、近代各派一一叙述;各章列传的人物,亦以可考的出生年代先后排列,每节叙写一位印人或一个家族印人单元;文章起首为传主概况,依次列出姓名、生卒年份、艺术称号、里籍(籍贯)、字号、笔名、馆号等。
叙述部分为各传主的家庭情况、师承关系、求艺经历、艺坛交往、风貌逸事、学识成就。依据可信的文献资料、前人著述、艺术家著作、手迹、尺牍、报刊剪报、资料卡片、采风口述、家属回忆等多种渠道,加以归纳取舍,努力探索传主的艺术活动和生平事迹;结尾部分,介绍印人一生的著述和出版情况。
内页插图
目录
但将金石忆华年(自序)
第一篇 江海印痕铁画银钩
第二篇 如派印风江东独步
第三篇 海派篆刻传承有绪
第四篇 宏观近代印学昌明
附录一 南通印学年表
附录二 南通印人生卒年代及著作简表
附录三 主要参考书目
后记
前言/序言
中国的篆刻艺术历史悠久,古代遗存十分丰富。有明一代,文人墨客主导了篆刻艺术的设计和操刀,逐渐形成各种印学流派。明代文彭、何震在吴门地区创立最早的文人流派即“文何派”;南通邵潜师承何震,邵与其三大门弟子创立南通最早的文人印派,史称“如皋派”。清代后期,多位海派名家来通传艺或定居,使海派篆刻在南通薪火相传,代不乏人。近代印林,南通多种流派多元共存,人才辈出,艺术繁荣,前景远大。
20世纪50年代,余拜乡贤王西农、陈曙亭为师,获金石书画启蒙。此后经业师引见介绍,有幸先后访王个簃、丁吉甫、陈大羽诸名师,获亲灸法乳,立雪程门。名师指导,艺文并学,于篆学经典和篆刻史论亦长期探索;半个多世纪中收集大量书籍、报刊、实物。制作卡片、分门别类,以地方印学为研究重点,80年代以来,在各地书报刊发表研究或鉴赏文章数百篇。
加入南通市江海文化研究会之后,得到尤世玮、沈玉成等协会领导的指导,加快了研究的步伐,收集和探索的方向更为明确。在与《江海纵横》主编钦鸿先生的交往中,也获得不少帮助。2014年,钦先生参观了我主持设计的“篆刻阁”展厅,对我的篆刻史和地方印学研究多有建议,催促我向研究会申报计划。2015年年初,我将《南通古今印人史话》的写作计划呈报尤世玮副会长,会长和各位领导对书稿在范围、形式、体例等各方面做了详尽的指示,沈秘书长也具体做了写作提示。我一边整理资料,一边写作,同时继续通过各种渠道了解信息,收集素材,以一年时间写成书稿。
本书为记述南通地区历代篆刻家的纪实性文史著作,正文各章节,以年代为纵线,将如皋派、海派、近代各派一一叙述;各章列传的人物,亦以可考的出生年代先后排列,每节叙写一位印人或一个家族印人单元;文章起首为传主概况,依次列出姓名、生卒年份、艺术称号、里籍(籍贯)、字号、笔名、馆号等。
叙述部分为各传主的家庭情况、师承关系、求艺经历、艺坛交往、风貌逸事、学识成就。依据可信的文献资料、前人著述、艺术家著作、手迹、尺牍、报刊剪报、资料卡片、采风口述、家属回忆等多种渠道,加以归纳取舍,努力探索传主的艺术活动和生平事迹;结尾部分,介绍印人一生的著述和出版情况。
考虑不同专业和业余各类读者的阅读需要,在写作中注意了下面几点:(一)尊重史实,叙述有根有据,有话则长,无话则短。不杜撰、不臆造、不凭空推想;各种资料有说法不同的,如年代、地名、籍贯等,择其常见或多数的说法,或权威论著的提法,有时也将多种说法并列,注明出处,读者自辨。(二)行文以现行白话语体为主,间夹有文言或专业词语,乃为方便叙述和适应专业的阅读爱好,写作时尽量做到通俗易懂。
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