永彆瞭，武器（買中文版全譯本贈英文原版 套裝共2冊） [A FAREWELL TO ARMS] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

産品特色

編輯推薦

《永彆瞭，武器》是美國小說傢歐內斯特·海明威創作的長篇小說，是其早期代錶作，首次齣版於1929年9月27日。該作通過描述美國青年弗瑞德裏剋·亨利與英國籍護士凱瑟琳之間的愛情，揭示瞭戰爭的荒唐和殘酷的本質，反映瞭戰爭中人與人之間的相互殘殺以及戰爭對人的精神和情感的毀滅。

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內容簡介

美國青年弗雷德裏剋·亨利在第一次世界大戰期間誌願到意大利北部戰爭擔任救護車駕駛員，期間與英國護士凱瑟琳·巴剋萊相識。亨利在前綫執行任務時被炮彈炸傷，被送往後方的米蘭醫院就醫。由於護士緊缺，凱瑟琳也來到瞭米蘭，兩人又一次相遇。這一次，亨利發現自己已經深深地愛上瞭巴剋萊小姐。在米蘭就醫期間，兩人處於熱戀之中，度過瞭一段美好的時光。這期間，凱瑟琳懷孕瞭。亨利傷愈返迴前綫，發現意軍士氣大跌，處處充斥著失敗與絕望的情緒。德國人的進攻，終於擊垮瞭意軍的抵抗，意軍開始潰退；士兵們的情緒很激動，反戰熱情高漲。在一座橋前，意軍前綫憲兵部隊開始逮捕所謂擅離職守的軍官，並無一幸免地加以槍決，亨利不幸也在其中。藉著審問其他人的時機，亨利跳進河流，得以逃脫被處決的命運。他終於意識到，自己作為一名士兵的義務已經連同河水一起被衝走瞭。此時的他，隻有一個目的，那就是找到凱瑟琳，然後兩人逃離戰爭的苦海。亨利輾轉來到瞭米蘭，發現凱瑟琳已去邊境一度假小城。亨利找到凱瑟琳以後，兩人再次幸福地相聚。可是，隨後意大利警察的追捕，使得他們不得不逃往瑞士。亨利和凱瑟琳在瑞士度過瞭一段幸福的時光，但最終，凱瑟琳還是在難産中死去，留下亨利一人獨自在外流亡。

作者簡介

海明威（Ernest Hemingway，1899-1961）美國“迷途一代”標杆人物。他開創的“冰山理論”和極簡文風，深深影響瞭馬爾剋斯、塞林格等文學傢的創作理念。他單腳站立寫作，迫使自己保持緊張狀態，用簡短的文字錶達思想。《老人與海》先後獲得1953年普利策奬和1954年諾貝爾文學奬。他是文壇硬漢，更是反法西斯鬥士。二戰中，他在加勒比海上搜索德國潛艇，並與妻子來到中國報道日本侵華戰爭。1961年，他用獵槍結束瞭自己傳奇的一生。

孫緻禮教授，男，解放軍外國語學院首席教授（將軍級）、博士生導師、英語語言文學導師組組長，我國著名翻譯傢及翻譯理論傢，中國翻譯工作者協會理事，翻譯理論和教學研究委員會會員，全國英漢語比較研究會常務理事、首屆軍隊院校育纔奬“金奬”獲得者。曾榮獲總參謀部專業技術突齣貢獻奬、軍隊院校“育纔奬”金奬，被評為全國優秀教師，兩次榮立三等功，享受國務院政府特殊津貼。孫教授孜孜不倦教書育人40餘載，桃李滿天下。在教學之餘，孫教授筆耕不輟，一直從事英漢文學翻譯及翻譯研究活動。迄今為止，孫教授已翻譯齣版經典文學名著30餘部，齣版專著2部，編著英漢翻譯教材1部，主持完成國傢社會科學基金項目兩項，在《中國翻譯》、《中國科技翻譯》、《上海翻譯》等外語類核心刊物發錶學術論文60多篇，共計約600萬字。孫教授的翻譯實踐和理論研究在我國翻譯界享有極高的威望和聲譽。

精彩書評

目錄

目錄

第一部

第一章/ 2

第二章/ 4

第三章/ 10

第四章/ 15

第五章/ 23

第六章/ 30

第七章/ 36

第八章/ 46

第九章/ 50

第十章/ 68

第十一章/ 75

第十二章/ 82

第二部

第十三章/ 88

第十四章/ 97

第十五章/ 102

第十六章/ 109

第十七章/ 115

第十八章/ 120

第十九章/ 126

第二十章/ 138

第二十一章 / 145

第二十二章 / 155

第二十三章 / 159

第二十四章 / 171

第三部

第二十五章 / 176

第二十六章 / 192

第二十七章 / 196

第二十八章 / 210

第二十九章 / 219

第三十章

/ 225

第三十一章 / 243

第三十二章 / 248

第四部

第三十三章 / 252

第三十四章 / 260

第三十五章 / 270

第三十六章 / 282

第三十七章 / 289

第五部

第三十八章 / 308

第三十九章 / 321

第四十章

/ 325

第四十一章 / 331

前言/序言

我們嚮讀者譯介的這部《永彆瞭，武器》，是美國著名作傢海明威在一戰後寫成的一部以反對帝國主義戰爭為主題的長篇小說，也是 20 世紀 20 年代以海明威為代錶的“迷惘的

一代”廣受推崇的一部傑作。

一

歐內斯特·海明威於 1899 年 7 月 21 日齣生於美國伊利諾伊州芝加哥市西郊的橡樹園鎮。他父親是醫生，酷愛釣魚、打獵，母親則愛好音樂、美術。由於受父母親的影響，海明威從小就興趣廣泛，尤其喜歡擺弄槍支，常到密歇根州北部的樹林地帶打獵、釣魚。上高中時，海明威熱衷於參加學校的拳擊、足球等體育運動，同時還加入學校的演講協會和樂隊，並嚮校報、校刊積極投稿，很早就顯示齣他在體育和寫作方麵的纔華。十七歲中學畢業後，海明威沒有順從父母希望他上大學的願望，跑到堪薩斯城應徵入伍，因年齡問題遭到拒絕後，他到該市的《星報》當記者，並把自己的年齡增加瞭一歲。當記者期間，海明威不僅加深瞭對社會的瞭解，還學會瞭怎樣撰寫簡潔有力的新聞報道，為他以後文學風格的形成奠定瞭基礎。1918 年 5 月，海明威報名參加美國紅十字會戰地救護隊，6 月隨救護隊開赴歐洲戰場，來到意大利當救護車司機，7 月 8 日被炮彈炸傷雙腿，住進米蘭一傢醫院。經過十多次手術，他的腿傷終於治愈，之後便帶著一隻鋁膝蓋和意大利政府授予他的兩枚勛章，加入瞭意大利陸軍。然而，戰爭給他心靈造成的創傷是永遠難以愈閤的，加上他在意大利療養期間愛上瞭一位美國護士，可這位護士戰後卻嫁給瞭他人，使海明威越發受到瞭巨大的精神刺激。

1919 年初返迴傢鄉，海明威隻好重操舊業，到加拿大多倫多《星報》當記者。1921 年，他與哈德利·理查森結婚，一同赴巴黎擔任該報駐法特派記者。在此期間，海明威結識瞭許多藝術傢和知識分子，特彆是許多旅居巴黎的美國作傢，如格特魯德·斯泰因、捨伍德·安德森、弗朗西斯·斯科特·菲茨傑拉德、埃茲拉·龐德等。以海明威、菲茨傑拉德等為代錶的一批美國青年，直接或是間接目睹瞭人類一場空前的大屠殺，經曆瞭種種苦難，因而對社會、人生大為失望，便通過創作小說來描寫戰爭的殘酷，錶現齣一種迷惘、彷徨和失望的情緒。斯泰因稱他們為“迷惘的一代”。

海明威的文學創作之路，是從短篇小說和詩歌開始的。1923 年，他在巴黎發錶瞭處女作《三個故事和十首詩》，但卻沒有引起反響。兩年後，他又發錶瞭第一部短篇小說集《在我們的時代裏》。全書由十八個短篇小說組成，描寫主人公尼剋·亞當斯從孩提時代到戰後帶著戰爭創傷退伍還鄉的成長經曆，初步顯示瞭海明威凝練、獨特的敘事藝術和寫作風格，引起瞭評論界的注意。不過真正使他一舉成名的，還是他於1926 年發錶的第一部長篇小說《太陽照常升起》。小說描寫第一次世界大戰後一批青年流落歐洲的情景，反映戰爭給青年一代造成的生理和心理創傷，以及他們對生活和前途的失落感和幻滅感。因此，該書發錶後被譽為“迷惘的一代”的代錶作，海明威也成為“迷惘的一代”的代言人。

1927 年，海明威辭去報社工作，潛心寫作，同年發錶瞭第二部短篇小說集《沒有女人的男人》，在收入其中的《殺人者》《打不敗的人》《五萬大洋》等著名短篇中，海明威塑造瞭臨危不懼、視死如歸的“硬漢性格”的人物，這對此後美國通俗文學的發展産生瞭很大影響。與此同時，海明威著手創作他的第二部長篇小說，也是第一部戰爭小說《永彆瞭，武器》。該書初稿用瞭八個月時間創作，修改用瞭五個月，而小說結尾則修改瞭三十九次之多。

1929 年，《永彆瞭，武器》終於問世，成為第一次世界大戰後美國湧現齣來的眾多反戰小說中最為著名的一部。海明威返美後，先在佛羅裏達居住，後僑居古巴，並曾到西班牙看鬥牛，到非洲獵獅子，其間發錶瞭多篇短篇小說，最著名的包括《死在午後》（1932）、《非洲的青山》（1935）、《乞力馬紮羅的雪》（1936）。1937 年，海明威發錶瞭他的第三部長篇小說《有錢的和沒錢的》，但不是很成功。同年，海明威再次以記者身份奔赴歐洲，采訪西班牙內戰，積極支持年輕的共和政府，創作瞭反對法西斯主義的劇本《第五縱隊》（1938）。內戰結束後，他迴到哈瓦那，於 1940 年發錶瞭他的第四部長篇小說《喪鍾為誰而鳴》。小說以西班牙內戰為背景，敘述瞭美國人喬丹奉命在一支遊擊隊配閤下炸橋的故事。跟《永彆瞭，武器》中失去信念、沒有理想的悲劇人物亨利不同，喬丹是一個具有堅強信念，並甘願為之而獻身的英雄。由此可見，《喪鍾為誰而鳴》反映瞭海明威在創作思想上的轉變，從消極反戰到積極投身到正義的戰爭中去。小說齣版後大受歡迎，被譽為“20 世紀美國文學中一部真正的英雄史詩”。不過，該書也遭到瞭評論界的批評，有人指責海明威拋棄瞭他原先那種凝練、白描、純淨的藝術風格和“冰山”原則，取代的是情感的宣泄和思想的直露，因此《喪鍾為誰而鳴》也在一定程度上標誌著海明威在創作上走下坡路的開始。

20 世紀 40 年代初，海明威曾來中國報道抗日戰爭。20世紀 50 年代，海明威發錶瞭其最負盛名的中篇小說《老人與海》（1952）。小說中孤軍苦戰的桑地雅哥是海明威 20 世紀 30年代創造的“硬漢性格”的繼續與發展，而那句名言“可是人不能認輸，人可以毀滅，但不能屈服”。則撥動瞭中外無數讀者的心弦，引起瞭他們的共鳴。在這部思想深邃、風格純淨的小說中，海明威恢復瞭他在《太陽照樣升起》《永彆瞭，武器》等作品中錶現齣的那種優雅、緊湊、凝練的寫作風格，將他的敘事藝術推上一個新的高峰。1954 年，他由於“精通現代敘事藝術”，而榮獲諾貝爾文學奬。1961 年 7 月 2 日，海明威自殺身亡。

二

《永彆瞭，武器》的小說原名是 A Farewell to Arms，可直譯成“告彆 arms”，而這 arms 一詞是個雙關語：它既有“武器”的意思，意指“戰爭”，又有“懷抱”的意思，意指“愛情”。遺憾的是，漢語中找不到一個對應的雙關語，因而無法尋求一個一語雙關的漢語譯名。以前我國有過《戰地春夢》的譯名，雖然蘊涵瞭兩層意思，但是重“夢”輕“戰”，衝淡瞭小說的反戰主題。兩相權衡，現在較多的人傾嚮於譯成《永彆瞭，武器》，雖然意猶未盡，卻突齣瞭小說的反戰主題。

這部小說以一次大戰的意大利戰場為背景，以主人公弗雷德裏剋·亨利中尉與英國護士凱瑟琳·巴剋利的愛情故事為主綫，重點描寫瞭亨利如何先後“告彆”瞭“戰爭”和“愛情” — 或者更確切地說，“戰爭”如何毀滅瞭“愛情”，深刻地揭露瞭戰爭毀滅生命、摧殘人性的本質。跟作者的許多作品一樣，《永彆瞭，武器》帶有一定的自傳成分。一次大戰期間，海明威曾作為意大利戰綫上的一位救護車司機，腿部被炮彈嚴重炸傷，與亨利有著極為相似的經曆。所不同的是，海明威受傷是卡波雷托大潰敗以後的事情，而亨利的受傷卻發生在卡波雷托大潰敗之前。另外，海明威在意大利療養期間雖然也有過戀愛經曆，但與小說中亨利和凱瑟琳的戀愛故事大相徑庭，因而小說中的愛情故事顯然是小說傢虛構的。不過，作者寫得有血有肉，栩栩如生。

亨利與凱瑟琳結識後，開始隻是同她調情，並非真正愛她。後來他腿部被炮彈炸傷，送到米蘭一傢美國人辦的戰地醫院治療，恰巧凱瑟琳也調來這裏工作，亨利在她的護理下逐漸康復，兩人之間便産生瞭真摯的愛情。亨利傷口愈閤後，本計劃齣去休假，並打算與凱瑟琳同往，不料齣院前又染上黃疸病。等病好準備開赴前綫時，又發現凱瑟琳已懷孕。凱瑟琳唯恐被遣送迴國，因此決定暫不同亨利結婚，希望戰後再成立傢庭。亨利返迴前綫，正趕上奧軍在德軍配閤下發起猛烈進攻，意軍連連失利，全綫崩潰，開始從卡波雷托撤退。亨利和他的車隊也加入瞭大撤退。由於車輛擁擠、道路堵塞，亨利決定離開大路，抄鄉村小道行駛。後因救護車陷入泥漿，亨利一行隻好棄車步行，匯入意軍撤退的行列。來到塔利亞門托河邊時，亨利發現守橋的意大利憲兵正在逮捕和審問脫離部隊的軍官，並且不分青紅皂白地將他們一一處決。亨利也被扣押，麵對即將被處決的厄運，他急中生智，一頭紮入河中，死裏逃生。上岸後他曆盡艱險，來到米蘭醫院，得知凱瑟琳去瞭斯特雷薩。於是他便藉瞭一身便服，去斯特雷薩找到瞭凱瑟琳。兩人劫後重逢，自然欣喜若狂，倍加恩愛。但是一天夜裏，酒吧侍者敲響瞭亨利的房門，告訴他當局第二天一早要來抓他，他隻好藉瞭條小船，跟凱瑟琳一起逃往瑞士，在那裏度過瞭一段美好的時光。然而凱瑟琳分娩時難産，嬰兒大人雙雙離開瞭人世。亨利望著“石像”般的凱瑟琳，萬念俱灰，在雨中走迴旅館。

小說在一種虛無與幻滅的氣氛中結束，強烈地暗示著作品的基本思想，即戰爭就是災難，戰爭就是死亡。戰爭不僅給亨利個人帶來瞭痛苦與不幸，也給參戰國人民帶來瞭巨大的災難。

有的評論傢稱《永彆瞭，武器》為描寫第一次世界大戰的最偉大的戰爭小說，然而它又不僅僅是一部戰爭小說，同時還是一部愛情小說，一部現代的《羅密歐與硃麗葉》。戰爭導緻瞭愛情的悲劇，而愛情的悲劇又凸顯瞭戰爭的殘酷；正是戰爭和愛情緊密交織在一起，纔造就瞭這部震撼人心的偉大傑作。

三

然而不管戰爭與愛情如何交織，貫穿小說始終的還是反戰的主題。戰爭不僅奪去瞭凱瑟琳及其嬰兒的生命，奪去瞭亨利的愛情和幸福，同時也奪去瞭韆韆萬萬人的生命和幸福。

小說中有些人物，從士兵到軍官到牧師，人人都厭惡戰爭，盼望戰爭早日結束，迴去過和平生活。

尤其值得注意的是，作者還以犀利的語言揭露瞭戰爭宣傳的虛僞。美國政府在大戰開始時，一邊抱著坐山觀虎鬥的態度，一邊又嚮交戰雙方供應武器，大發戰爭財。等眼看自己的利益受到侵犯時，便扯下和平的假麵具，聲言要“拯救世界民主”，撿起“神聖”“光榮”“犧牲”等口號，把美國青年騙到歐洲戰場去送死。海明威在小說中藉助主人公的內心獨白錶達瞭對這種宣傳的極度反感。

海明威作為“迷惘的一代”的代言人，對世界、對人生完全抱著一種絕望的情緒。在海明威看來，人類好比著瞭火的木柴上的螞蟻，在“世界末日”來臨的時候，再好的人都免不瞭一死。在小說中，亨利不少善良勇敢的意大利夥伴死於炮火，他心愛的人凱瑟琳好不容易熬過戰爭這一關，卻死於難産。凱瑟琳生前最怕下雨，因為在她的心目中，雨是災難和死亡的象徵。在整部小說中，雨一次又一次地頻繁齣現，始終彌漫著一種令人窒息的悲劇氣氛。

《永彆瞭，武器》的悲劇色彩，更集中地錶現在主人公亨利身上。亨利是帝國主義戰爭的反對者，同時又是個消極的和平主義者。他不僅從戰場上逃跑，而且逃離社會，滿懷著沮喪絕望的情緒。在他看來，任何信仰，任何理智上的思考，都沒有實際價值，都是虛妄的，隻有個人的享受和個人的幸福纔是看得見、摸得著、靠得住的東西。他不去追究這場戰爭是怎麼一迴事，他唯一的希望是逃離戰爭，逃離社會，躲進“自我”的天地。因此，他所能做的，所想做的，唯有“吃飯，喝酒，跟凱瑟琳睡覺”。這是戰後資産階級文明崩潰時期的“反英雄”形象。

四

海明威是 20 世紀美國最著名的一位語言大師。他的作品語言洗練，刻畫逼真，既有情景交融的環境描寫，又有通過動作、形象錶達人物情緒的動人刻畫，尤其是他那韆錘百煉的電傳式的對話和簡潔的內心獨白，形成他獨特的寫作風格，開創瞭一代文風。

海明威的獨特風格在《永彆瞭，武器》中也有突齣的錶現。英國作傢赫·歐·貝茨曾做過精闢的分析：自 19 世紀亨利·詹姆斯以來，一派煩冗蕪雜的文風像是附在“文學身上的亂毛”，被海明威“剪得一乾二淨”。他說海明威是一個“拿著一把闆斧的人”，“斬伐瞭整座森林的冗言贅詞，還原瞭基本枝乾的清爽麵目”。海明威的語言，句子結構簡單，通常是短句或並列句，用最常見的連接詞聯係起來；他選用普通的日常用語，厭倦“大字眼”，摒棄空洞、浮泛的誇飾性文字，習慣於選用具體的、感性的錶達方式。

海明威的敘事藝術以他的“冰山原則”最為著名。1932 年，他在《死在午後》中第一次把文學創作比作漂浮在大洋上的冰山：“冰山運動之所以雄偉壯觀，是因為它隻有八分之一露在水麵上。”其後，他又多次做過這樣的比喻。於是，“冰山原則”就成瞭評論界研究海明威的重要課題之一。因此，可以說，“冰山原則”是海明威多年創作經驗的形象總結，是他處理藝術和生活關係所遵循的基本原則。

海明威的“冰山”原則，就是用簡潔的文字塑造齣鮮明的形象，把自己的感受和思想情緒最大限度地埋藏在形象之中，使情感充沛卻含而不露，思想深沉卻隱而不晦，從而將文學的可感性與可思性巧妙地結閤起來，讓讀者通過鮮明形象的感受去發掘作品的思想意義。

海明威作為戰士、戰地記者、戰爭小說傢，他那為瞭人類的正義事業而齣生入死的“硬漢性格”，將永遠為後人所銘記。同樣，他作為一個傑齣的文體傢，他的“冰山原則”的影響也是永恒的。

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