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何晓整理，华文经典出品著，李莉娟口述，何晓整理

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发表于2024-11-25

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图书介绍

出版社：中国致公出版社

ISBN：9787514511352

版次：1

商品编码：12300558

包装：平装

开本：16开

出版时间：2018-02-01

用纸：轻型纸

页数：252

字数：204000

图书描述

产品特色

内容简介

《李叔同画传》由大师嫡孙女李莉娟女士倾情授权，数百张珍贵绝版照片，初次披露，别具特色。详细讲述了大师出家前后、充满传奇的一生故事。更体现了大师对佛学、绘画、书法、篆刻等艺术的深刻见解。

作者简介

李莉娟，李叔同之嫡孙女。1957年生，1986年皈依佛教。现在天津市佛教协会工作，天津市第十六届人大代表。

精彩书摘

李叔同考入东京上野美术学校，学习西洋画和西洋音乐时，日本的新派剧颇为兴盛。他去日本前就曾登台票演过戏曲剧目，因此对新派剧这一新颖的表现形式产生了极大的好奇心。在中国留学生中，曾延年（字孝谷）先生与李叔同爱好相同，功课之余两人经常相约观摩日本的新派剧，并同日本戏剧界人士有了来往。话剧逼真的舞台布景、写实的演剧内容、耳目一新的舞台效果，都与中国戏曲的唱念做打截然不同，一种从事新剧试验的欲望在他们心中油然而生。为探讨各种艺术的发展规律、各种艺术的表现形式、各种艺术的风格特色，他们在日本发起成立了“春柳社”，专门从事诗文、绘画、音乐、演艺的研究，探求艺术的发展，并发表简章。后来，他们将简章寄到天津，刊登在1907年5月10日（农历三月二十八）天津《大公报》上，全文如下：

本社以研究文艺为的，凡词章、书画、音乐、戏曲等皆隶焉。

本社每岁春秋开大会二次，或展览书画或演奏乐剧。又定期刊行杂志，随时刊行小说脚本、绘叶书之类（办法另有专章）。

凡同志愿意入会研究文艺者为社员（应任之事务及按月应缴之会费，另有专章）

其有赞成本社宗旨者，公推为名誉赞成员（无会员）。

无论社员与名誉赞成员，凡本社所出之印刷物，皆于发行时呈赠一份，不取价资。

曾孝谷是四川成都人，1906年考取官费留日，9月与李叔同同时进入上野美术学校西洋画选科，1911年3月又与李叔同同时毕业，成为该校西洋画科的首批中国毕业生。不过，李叔同毕业后就回国了，曾孝谷则进入西洋画科研究科，成为该画科的第一个中国研究生——但曾孝谷只学了一年就退学回国，在四川做了艺术教师。

曾孝谷回四川成都后，曾给李叔同写过一封信：“……弟滥竽图画教授一部分，无标本，无绘具，无参考品，教师日持商务印书馆《铅笔画》一册，模写其画于黑板，令诸生从而临之，此一教法也；或更取日本邮片上之娼妓小像，令诸生以毛笔濡洋屑写之，此又一教法也；诸生届卒业时，不识他日为师从何处着手，向校中某教师请益，某师曰，于商务印书馆购《黑板画法》谈之，则用不竭矣，此又一教法也。正式之写生教授无之，色彩论、远近法、人体画法、构图学说，一皆无之，其关于艺术之种种修养方法，更无人过问……弟于四年秋到校，因校中不能购置石膏模型，不得已，仍令诸生习动植物写生，然每星期只得四小时实习，且纸笔色彩，无往而非杂凑，简陋不殊儿戏……”

他当时的境遇以及中国美术教育当时的状况，由此可见一斑。

上页这张图片是我祖父男扮女装饰演《茶花女》中女主角玛格丽特的剧照。

春柳社成立后不久，国内苏北徐州一带洪水泛滥，数十万人无家可归，日本大阪当时的《每日新闻》进行了报道，摘录如下：

根据美国驻清领事的通电，清国内部（江苏省水灾）的饥饿惨状极为严重，如不迅速设法解救，每周必将发生数千饿殍……

春柳社成员们一看到国内这条消息，连夜在清国留学生会馆召开紧急会议，做出举行“赈灾游艺会”，演出话剧《茶花女》，为国尽责、为民尽义的决定。

经过一番筹备，李叔同男扮女装饰演《茶花女》中女主角玛格丽特。他忍痛剃去心爱的小胡子，头上戴着鬈发假头套，身穿西式拖地长裙，一条裙带紧束腰身，使得瘦长的身材更显得婀娜多姿。正如现在大家看到的这张他扮演茶花女的剧照：照片上他两手托腮、稍向右倾、眉峰微蹙、眼波斜睇，逼真地再现了茶花女妩媚柔弱、幽怨哀婉的神态，成功地塑造了这一光彩照人的悲剧女人形象。

因此，李叔同也是中国话剧舞台上第一位男扮女装者。

《茶花女》连演数场，收入全部寄回祖国，捐助了灾区人民。春柳社的全体同人备受鼓舞。初次在台上的艺术实践，收获了意想不到的成功，使大家领悟到“戏剧原来是采用这样一个绝妙的好方法”的诀窍——首次演出便能为自己的祖国做出贡献，愈发激起大家演话剧的积极热情，大家决心充分利用戏剧在社会所起的作用和影响，以演话剧的形式，抨击不公平的社会，反对压迫、反对侵略、探索人生，寻求救国救民、振兴中华之道。

此次演出还受到日本著名戏剧评论家松居松翁的盛赞，他在文章《关于春柳社的第一次公演》里说：

中国的俳优，使我最佩服的，便是李叔同君，当他在日本，虽仅仅是一位留学生，但他所组织的春柳社剧团，在东京上演《春姬》（即《茶花女》）一剧，实在非常好。不，与其说这个剧团好，不如说这位饰春姬的李君演得非常好……尤其是李君的优美婉丽，绝非日本的俳优所能比拟。我当时看过以后，顿时又想到孟玛德小剧场所见裘菲列表演的春姬，不觉感到十分兴奋，竟跑到后台和李君握手为礼了。李叔同君确是在中国放了新剧的烽火……

松居松翁是戏剧评论家，见多识广，曾看过西方高水平的话剧演出，他以一位老艺术家的身份评论中国留学生的演出“超出了日本新派剧的演员”，对中国留学生初次演出给予了肯定和鼓励，也是对李叔同演技的首肯。

当年还有东京发到中国的消息报道，刊登在1907年3月20日（农历二月初七）《时报》上（作者不详），摘录如下：

记东京留学界演剧助赈事

阳历2月11日，日本东京留学界因祖国江北水灾，特开救济慈善音乐会，醵资助赈。其中有春柳社社员数人，节取《茶花女》事，仿西法，组织新剧，登台扮演，戏名《匏址坪诀别之场》（剧情略——原文如此）。

是日观者约两千人，欧、米及日本男女亦接踵而至。台下拍掌之声雷动。此诚学界中仅有之盛会，且亦吾辈向未经见之事也。

数日后，素不相识之日本人忽然过访，询余：

“青年会馆演剧者属何种团体？彼辈向于此道若何研究？中国演剧与此种同异如何？”

闻伊：“探此何为？”始知伊为新闻记者，据云：

“当日座客中新闻记者约六七人，其中亦有一二人曾于上海观过中国演剧者，觉与此大异。此次诸君新派演剧，能（若）非多年研究，素有心得，断不能如此动人。装饰画亦皆合宜，所歉然者，余告以：‘彼辈皆留学生，不过为慈善事助人兴者。闻皆系初次登台，向来如何研究，却不得知。’”

吾辈仅能领略意趣，而以不通言语，致多隔膜。但闻贵国人时时拍掌，其言语之佳妙，可想而知。吾辈欲以此事登报，亦以不解语言故，难于评议。或措词不当，反嫌无味。所以不得不一访而审察之也。

甚矣，吾学界中偶有举动，莫不在他人意料之中。不意区区者，彼辈亦注意及此！

春柳社的成立及第一次公演，在日本引起了轰动，很多中外留学生踊跃加入春柳社，如欧阳予倩、李文权（涛痕）、吴我尊（伯乔）、黄二难（喃喃）、陆扶轩（镜若）兄弟、谢抗白、任天知、马降士、罗漫士、庄云石等，以及印度人罗奥和日本学生也加盟进来。不同国籍的留学生也积极要求扮演角色，一时春柳社人员增加到80多人。

这就是春柳社开始的一幕，在中国新剧史上留下了光辉灿烂的一页。

图为1907年2月春柳社演出纪念明信片。

1907年7月，春柳社排演新剧《茶花女遗事》（即小仲马名著《茶花女》之第三幕最后两场），我祖父亲自饰演茶花女玛格丽特，曾孝谷饰演亚芒的父亲，唐肯饰演亚芒。该剧在神田区青年会馆公演，取得巨大成功，极大地促进了春柳社的发展。

据曹聚仁《人事新语》记载，1907年初春，欧阳予倩在东京看到春柳社演出的《茶花女》后，便辗转托人介绍认识了曾孝谷，参加了《黑奴吁天录》的演出，扮演女黑奴、一个跳舞的女孩子，还在第三幕扮演了解尔培的儿子小乔治。1907年冬天，欧阳予倩演了《画家与其妹》中的妹妹，他站在画家（涛痕扮）后面，吹着一支玉屏箫。1908年冬天，欧阳予倩演了《鸣不平》和《热泪》。《热泪》是中国留学生继《黑奴吁天录》之后的第二个大戏。《热泪》本是一个浪漫派的悲剧，给他们排成宣传意味很浓的政治剧，欧阳予倩演了主角杜司克。他说：“演《热泪》我生平是第四次登台，可是演那么大戏的主角还是第一次。‘初生之犊不畏虎’，那时的自信心，不知道怎么会这么强，我好像很有把握似的，对于杜司克这个角色，觉得我一定扮演得十分恰当。”

关于李叔同，关于春柳社，欧阳倩予先生在他的回忆录《自我演剧以来》中说：“那时候对于艺术有见解的，只有息霜（指李叔同）。他于中国词章很有根底，会画、会弹钢琴，字也写得好。他非常用功，除了他约定的时间以外，绝不会客。在外面和朋友交际的事，从来没有。黑田清辉是他的先生，也很称赞他的画。他对于戏剧很热心……他有好些头套和衣服，一个人在房里打扮起来照照镜子，自己当模特儿供自己研究，得了结果，就根据着这个结果，设法到台上去演。”

在欧阳予倩笔下，李叔同是个“律己很严，责备人也很严”的人。有一次，李叔同约欧阳予倩早上8点去见他，可因为两人相距甚远，途中还要坐电车，路上难免耽误。结果，等欧阳予倩匆匆赶到，把名片送进去，李叔同却打开楼上的窗户对他说：“我和你约的是8点钟，可是你已经过了5分钟。我现在没有工夫了，我们改天再约吧。”李叔同说完，关了窗户，欧阳予倩只好回头就走。

“律己很严，责备人也很严”是李叔同出家前留给大家的印象。弘一大师出家后，这一点也许是变化最大的。慧田在《我虔念着弘一大师》一文里说，有一次，慧田接弘一大师去他的水云山居静修，因为地方简陋、设备不全，只打扫了两个房间，下了两扇门板做床。他很过意不去，可弘一大师却满口都是“很好的、很好的”，欢喜得很。一天，慧田忙自己的事情，忘记给弘一大师烧开水，一个小时后想起，却发现弘一大师已经在喝冷水了。还有一次，弘一大师在田野里散步，拣了几个慧田丢在泥沼里的小萝卜回来，欢喜地说：“生萝卜吃下去最是补气。”当宝贝一样洗了，放了些盐，“甜蜜蜜地吃起来”。从此，慧田再不敢乱丢东西，对弘一大师的惜物精神感动之余，他也深深理解了大师“这一种无言说的以身为准则的教化，真是难得”。

这张图片是我祖父在东京表演《黑奴吁天录》时的海报。

《茶花女》公演取得成功后不久，春柳社在东京演出新剧《黑奴吁天录》。该剧由曾孝谷改编自美国小说《汤姆叔叔的小屋》，藤泽浅二郎亲任导演。李叔同饰演爱米丽夫人及跛醉汉两个角色，并兼任舞美等职。此剧的公演又大获成功，获得日本戏剧评论界的高度赞扬。此后，春柳社还排演过《生相怜》《画家与其妹》等剧，李叔同均扮演重要角色。但随后，清政府驻日公使馆发出布告，禁止留学生上台演戏，并以取消“留学费用”相威胁，春柳社被迫逐渐停止了活动。

这是1906年我祖父编印的《音乐小杂志》，彩色封面也是祖父设计绘制的。

《音乐小杂志》是祖父当年在日本东京创办的中国第一份音乐刊物，并为其写序、做封面设计，1906年2月8日（农历正月十五）在日本东京印刷，2月13日（农历正月二十）运回上海发行。这本杂志虽然只有26页，但有众多的栏目，如表纸、图画、插图、社说、乐史、乐曲、乐歌、杂纂、词府等，分类甚详。

李叔同作歌，讲究淡雅脱俗、追求深邃的意境，因而感动了大量青年学子。作为中国近代音乐教育启蒙者之一，他所创造的乐歌感染了整整一代人，润泽了人们崇高的审美情操。

附：

《音乐小杂志》序

闲庭春浅，疏梅半开。朝曦上衣，软风入媚。流莺三五，隔树乱啼；乳燕一双，依人学语。上下宛转，有若互答，其音清脆，悦魄荡心。若夫萧辰告悴，百草不芳；寒蛩泣霜，杜鹃啼血；疏砧落叶，夜雨鸣鸡。闻者为之不欢，离人于焉陨涕。又若登高山，临钜流，海鸟长啼，天风振袖，奔涛怒吼，更相逐搏，砰磅訇磕，谷震山鸣。懦夫丧魄而不前，壮士奋袂以兴起。呜呼！声音之道，感人深矣。唯彼声音，佥出天然。若夫人为，厥有音乐。天人异趣，效用靡殊。

夫音乐，肇自古初，史家所闻，实祖印度；埃及传之，稍事制作；逮及希腊，乃有定名，道以著矣。自是而降，代有作者，流派灼彰，新理泉达，瑰伟卓绝，突轶前贤，迄于今兹，发达益烈。云水涌，一泻千里。欧美风靡，亚东景从。盖琢磨道德，促社会之健全；陶冶性情，感情神之粹美。效用之力，宁有极矣。

乙巳十月，同人议创《美术杂志》，音乐隶焉。乃规模粗具，风潮突起。同人星散，瓦解势成。不佞留滞东京，索居寡侣，重食前说，负疚何如？爰以个人绵力，先刊《音乐小杂志》，饷我学界，期年二册，春秋刊行。蠡测莛撞，矢口惭讷。大雅宏达，不弃窳陋，有以启之，所深幸也。

呜呼！沈沈乐界，眷予情其信芳。寂寂家山，独抑郁而谁语？矧夫湘灵瑟渺，凄凉帝子之魂；故国天寒，呜咽山阳之笛。春灯燕子，可怜几树斜阳；玉树后庭，愁树一钩新月。望凉风于天末，吹参差其谁思！瞑想前尘，辄为怅惘。旅楼一角，长夜如年。援笔未终，灯昏欲泣。

时丙午正月三日