绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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孙建业 著

图书标签:

• 电影研究
• 叙事学
• 封闭空间
• 类型电影
• 心理惊悚
• 生存恐怖
• 文化研究
• 视觉叙事
• 电影分析
• 流行电影

出版社： 中国电影出版社

ISBN：9787106048341

版次：1

商品编码：12332406

包装：平装

开本：16开

出版时间：2017-12-01

用纸：胶版纸

页数：264

字数：200000

正文语种：中文

内容简介

　　《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》是国内首部系统研究“封闭空间”叙事电影的理论专著，从形式、叙事、意义三个视角切入，将散乱于诸多电影类型中的“封闭空间”叙事文本提取出来，作为一种“泛类型”的电影创作手段进行考察和梳理。
　　《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》共分为三个章节。第一章从形式层面论述“密室”“孤岛”“迷宫”“驿车”这四种常见的“封闭空间”意象。第二章从情节层面考察“限定时间”下的四种“封闭空间”叙事类型，即“侦探推理模式”“幸存者模式”“灾难拯救模式”以及“室内剧膜式”。第三章则从意义层面分析“开放时间”下的“封闭空间”叙事策略，即“异托邦—闯入者”和“乌托邦—守望者”这两组空间关系模式。

作者简介

　　孙建业，北京师范大学艺术与传媒学完博士后，北京电影完电影学博士，编剧。在《北京电影学院学报》《中国艺术报》《当代电影》《电影艺术》《中国电视》等刊物公开发表学术及评论文章：十余篇，参与编剧《向前进》（又名《青春斗》）《北京青年》《代号》《忏悔无门》《老有所依》《浩昊文字国历险记》《借枪》《大时代》等十余部影视作品。

目录

序
绪论
第一节 问题的缘起
第二节 国内外研究现状
第三节 研究方法与研究意义

第一章 空间作为形式：“封闭空间”的视觉呈现
第一节 密室
第二节 孤岛
第三节 迷宫
第四节 驿车

第二章 空间结构情节：“封闭空间”与“限定时间”
第一节 “三一律”的再现与重构
第二节 侦探推理模式
第三节 幸存者模式
第四节 灾难拯救模式
第五节 室内剧模式

第三章 空间建构秩序：“封闭空间”与“开放时间”
第一节 “封闭”的图像志：“异托邦”空间和“乌托邦”空间
第二节 “异托邦”与“闯入者”
第三节 “乌托邦”与“守望者”
结语
参考文献
参考片目
后记

精彩书摘

　　《绝境求生：电影中的“封闭空间”叙事》：
　　在“营救模式”中，由于主人公是在灾难已经发生后才进入的，无论从人物的内心逻辑和行为动作上都较为主动，因此这类影片往往会塑造一个孤胆英雄式的个体人物，典型如《生死时速》中的警察杰克，当他得知罪犯在一辆公交车里放了定时炸弹后，义无反顾地孤身一人登上公交车实施救援；《十万火急》（Daylight，1996中的出租车司机、前消防警员洛查，得知隧道内一辆装载化学物品的卡车爆炸导致隧道坍塌后，亦只身从通风口爬进隧道去营救被困的群众。虽然《正午》一片公映于1952年，但该片对人物的刻画显然更为出色。凯恩原来是该小镇的警长，除暴安良是其本职工作。若是片中没有他退休离开小镇这一情节设置，这个人物无疑成了一个被动的角色，也就不能称其为“营救”。而他离开小镇又返回时，他的角色已经从小镇的保卫者转变成一个意外闯入的营救者。在运用“营救模式”的影片中，闯入的英雄开始并不一定受到欢迎，如韩国版《摩天楼》中的消防员去营救困在楼中的要员时，得到的却是责备与呵斥；《逃离德黑兰》中的营救者一开始也没有得到被困人员的信任，甚至对其救援计划嗤之以鼻；而在中国影片《战狼2》中，孤身一人前去营救华人工厂的前战狼大队特种兵冷锋，亦被众人嫌弃，甚至因为感染病毒被赶出工厂。这样的情节设置无疑能够增加英雄自身的悲剧和反讽意味——即被营救者是否值得被拯救，当然也更加衬托了英雄的崇高与伟大。但这些情节在一般的“营救模式”电影中只是画龙点晴式的点缀，并非主要情节。大多数影片还是突出英雄解除灾难或危机的过程，以及和封闭空间中女主角的一见钟情。但在影片《正午》中，创作者却将警长与小镇居民之间的关系对比作为故事的主线，通过展现小镇居民对这样一位保护了他们五年的警长的冷漠与无情，更加突出英雄的悲剧宿命。这样的情节设置也使得影片最为关键的营救段落充满了反讽的意味。
　　当然，有些运用“营救模式”的影片并不局限于单一的主人公，而是采用复合主人公的设置。典型如影片《勇闯夺命岛》。影片讲述的是一位经历过越战的美国将军由于不满政府对他的“背叛”，率领部下携带15枚毒气弹占领了一座名为“恶魔岛”的旅游胜地，并以人质和毒气弹威胁政府支付一亿美元赔偿金。该岛原来是一座监狱的所在地，这座监狱由于结构复杂和戒备森严，号称历史上从未有人逃出过，因此也给营救增添了极大的难度。无奈之下，联邦调查局只好调出绝密档案，找到历史上唯一成功逃出该监狱、此时已人到暮年的英国老牌特工梅森，并派其和一位年轻的拆弹专家斯坦利跟随营救部队从海底潜入恶魔岛。但不幸的是，营救部队的行踪被劫匪发现，双方发生了激烈的枪战，除了梅森和斯坦利外，其他人全都阵亡。于是这个不可能完成的营救任务就落到这一老一少两代人身上。
　　在运用单一主人公的影片中，设置情节和冲突的根本目的是为了衬托主人公自身的英雄形象，而在复合主人公的影片中，情节和矛盾的功能却往往是用于建构多位营救者间的人物关系。比如在影片《勇闯夺命岛》中，梅森是一位年长并且经验丰富的老牌特工，但同时又是在押的囚犯，而斯坦利是一位年轻有为但缺乏实战经验的拆弹专家。当这一老一少被任命一起执行任务时，双方不但在年龄上相差悬殊，价值观上更是存在着根本的对立。但由于行动一开始其他人就全部阵亡，使得原本相互对立的二人不得不联手抗敌，最终二人在营救过程中成为生死之交。
　　无论是一位营救者还是多位营救者，一些基本的叙事元素并不会有太大的区别，都是围绕营救者、“封闭空间”内部、外部空间三者之间的关系来结构戏剧冲突，并采用平行叙事的手法，逐步将事件推向戏剧高潮。尽管艺术创作并不存在一个严格的标准，但类型化、模式化的叙事策略显然是经过历史的检验并符合一定的艺术规律的。因此，轻易地背离或颠覆“成规”并不一定会起到很好的艺术效果。
　　……

前言/序言

　　《绝境求生——电影中的“封闭空间”叙事》一书是孙建业在他的博士论文基础上修改而成的。在当今诸多的电影学术成果中，孙建业选择的无疑是一个不太讨好的理论切入角度。当初确定这个选题的时候，这一研究的意义和价值就曾经受到一些朋友的质疑。有人觉得近年来国际电影研究的重点已经转向文化研究，像这种单纯技巧型的美学研究方法似乎已经有点过时了。
　　孙建业是一个理论和创作双栖型的青年学者。他在硕士学习期间就跟随导师林黎胜老师参加了电视连续剧《大时代》《借枪》以及电影《金门新娘》等影视作品的编创工作，博士学习期间又创作了电视连续剧《北京青年》，并参与改编了电视剧《老有所依》。他在电影理论、包括现代电影理论方面其实都有着不错的基础，但是随着参与影视创作的过程，他对于与创作联系更紧密的美学和技巧理论有了更大的兴趣。我们在学习交流的过程中常常会结合创作中遇到的问题和引起的思考进行探讨。关于空间问题的探讨也是我们都有兴趣的话题。特别是在今天中国电影走向市场，影片生产对类型问题日益重视的今天，叙事和空间呈现的关系实际上已经成为电影创作质量提高的一个不容忽视的领域。我也从这些交流中获益匪浅。当他准备以“封闭空间”作为论文选题的切入角度时，他也曾担心切口太小影响论文的视野和水平。但是从他艰苦取得的研究成果来看，应当说是比较令人高兴的。从一个看似很小的话题切入，实际上对涉及电影叙事和视听表达经验的不少方面都进行了一些有意义和富于启发性的思考。论文完成以后，孙建业又对论文进行了认真的修订补充成为此书。这当然是一件令人高兴的事。
　　近百年的中国学术发展，对于“新”有着特别强烈的执着。由于中国社会积贫积弱，各方面的落后状态，人们迫切地希望追赶最新的学术潮流。这是必要的。但是这种多少有点急功近利的思想倾向也使得对于学术发展的整体性和传承性的关注点有些不足。20世纪80年代改革开放之初，当产生于西方20世纪中叶的现代电影理论传入中国的时候，当时作为青年学者的我们也曾抱着极大的热情努力学习，并尽力用于对于中国电影的认识。希望能迅速推动中国电影的发展变革。但是现代电影理论是在独立于电影产业的人文学术领域中生存和发展的，其与电影本身的发展之间更多是一种间接的联系，它在很大程度上能够帮助人们更深入地认识电影的意义表达规律并带来启示，但是其在更大意义上是一种独立于电影产业之外的文化思考，与经典电影理论对于电影本身的创作传播机制的研究在切入角度上有很大差距，与电影产业和创作发展之间的作用机制也有所不同。
　　我们在开始对这一点并未引起足够的重视，也曾经试图直接把文化批评的方法像经典理论那样用于对电影的观照，难免走过一些弯路。例如在中国电影走向市场的过程中，用产生于西方商业流行文化高度发展环境下的文化批判理论应对刚刚开始努力走出政治宣传桎梏、寻找与广大观众文化需求结合方式的中国电影初现的流行文化追求的批判，从对商业社会文化批判的角度看固然“政治正确”，但也不可避免地站在了电影市场转型的对立面。所以我们在80年代最喜爱和推崇的是富于创新精神，不拘一格的战后欧洲的现代主义电影。但后来的一段游学经历给我对电影的认识方式带来了巨大的冲击。八九十年代之交我第一次到美国访问学习。由于自己的专业主要是电影史研究领域，所以有计划地观看大量默片和经典时代的好莱坞电影。千余部影片的集中观看和相关书籍的阅读，在很大程度上颠覆了自己以往对电影的理解方式。

好的，以下是一份关于虚构图书的详细简介，这本书的名称为《时间的沙漏：跨越世纪的家族史诗》。 --- 《时间的沙漏：跨越世纪的家族史诗》 作者： 艾米莉亚·冯·霍夫曼 出版社： 苍穹文库 ISBN： 978-1-23456-789-0 书籍概述 《时间的沙漏》是一部宏大而细腻的家族编年史，它追溯了霍夫曼家族自18世纪末欧洲大陆的动荡时期，直至21世纪初的百年变迁。这不是一个关于英雄的叙事，而是一部关于普通人在历史洪流中如何坚守、挣扎、牺牲与重生的动人画卷。全书以家族世代流传的信件、日记和口述历史为基础，交织出爱德华兹家族在工业革命、两次世界大战、冷战以及全球化浪潮中的命运轨迹。 小说横跨了五个世代，通过不同人物的视角，展现了时代的烙印如何深刻地刻画在一个家庭的内心与选择之上。从最初在德国黑森林中经营的小型玻璃作坊，到后来迁徙至伦敦、纽约，再到最终在硅谷寻求新机遇，《时间的沙漏》以其丰富的细节和深沉的情感，探讨了“家”的意义在不断变化的外部世界中是如何被重新定义和维系的。 第一部：根基与萌芽（1789-1870） 故事始于1789年的法国大革命前夜，霍夫曼家族的祖先——伊利亚斯，一个技艺精湛的工匠，带着对自由和新秩序的渴望，离开了被动荡吞噬的故土，抵达莱茵河畔一个偏远的小镇。这一部分侧重于家族在工业革命初期所经历的艰辛与奠基。伊利亚斯和他的儿子们，依靠对玻璃吹制的执着与创新，建立起了家族的初始财富。 然而，财富的积累并非一帆风顺。面对技术更迭和政治风云的变幻，他们必须在传统与进步之间做出艰难抉择。这一时期的叙事充满了对欧洲古典美学和新兴资产阶级道德的探讨，展现了早期移民面对文化冲击时的适应与冲突。霍夫曼家族的信件中，充满了对故乡的怀念与对新生活的期许，他们的家庭生活在简朴中透露出对知识和艺术的珍视。 第二部：碰撞与远行（1871-1918） 随着普法战争的硝烟散去，霍夫曼家族的第三代，以鲁道夫为代表，看到了更广阔的天地。鲁道夫将家族的玻璃制造业务扩展到了国际市场，特别是对新兴的美国市场抱有极大的热情。他放弃了故乡的庄园，将家族中心迁往了快速发展的伦敦。 这一部分详细描绘了维多利亚时代的社会风貌：浮华的沙龙、严苛的阶级制度以及对进步科学的狂热。鲁道夫的女儿，艾达，一位受过良好教育的女性，开始挑战时代的束缚。她对新兴的社会学和女性权利运动产生了浓厚的兴趣，她的个人追求与家族对体面和联姻的期望产生了激烈的矛盾。随着第一次世界大战的爆发，家族的商业网络遭受重创，亲人被卷入战火，昔日的荣耀在一夕之间化为泡影，家族的纽带受到了前所未有的考验。 第三部：废墟与重建（1919-1945） 战后，霍夫曼家族面临着巨大的经济萧条和随之而来的社会动荡。第四代继承人，年轻的亚历山大，必须在战败阴影下的德国重振家业。这一阶段的叙事聚焦于如何在极端的政治环境中生存。亚历山大在魏玛共和国的短暂繁荣中看到了希望，却又不得不面对纳粹主义的崛起。 小说并未直接描写宏大的战争场面，而是通过家族成员的个体经历来展现历史的残酷。有人选择同流合污以求自保，有人则暗中施以援手，保护那些被边缘化的人。亚历山大的妻子，一位坚韧而富有同情心的女性，在动荡中维持了家庭的道德底线。这一部分的基调是沉重而压抑的，但字里行间透露出对人性的深刻反思和对和平的渴望。 第四部：冷战与迷失（1946-1989） 二战结束后，家族成员分散到了不同的意识形态阵营。一些人留在了分裂的德国，目睹柏林墙的建立与倒塌；另一些人则追随潮流，移民到了美国。这一代人是“迷失的一代”，他们在全球化的早期浪潮中，既享受着战后经济复苏带来的机遇，又承受着身份认同的困惑。 小说通过在东西德之间的秘密信件往来，展现了冷战对家庭关系的撕裂。年轻一代，如技术天才马克斯，开始将注意力从传统的制造转向新兴的电子信息产业。他们不再执着于家族的“老行业”，而是试图在瞬息万变的技术革命中开辟新的领地，这引发了老一辈人对“背弃传统”的担忧与不解。 第五部：重逢与未来（1990至今） 随着柏林墙的倒塌，霍夫曼家族终于迎来了跨越地域的重逢。故事的焦点转向了对“遗产”的理解——是物质财富，还是精神财富？第五代继承人，包括在硅谷工作的技术企业家和在欧洲从事文化保护工作的学者，开始试图整合家族破碎的历史。 他们利用现代科技手段，修复那些因战争和时间而破损的家族档案，试图拼凑出一个完整的霍夫曼肖像。这一部分探讨了数字时代对记忆和历史传承的影响，以及在高度互联的世界中，个体如何与一个跨越了两个多世纪的复杂身份和解。小说最终以一个开放式的结局收尾，沙漏中的沙子仍在流动，预示着家族故事的永恒延续。 主题与风格 《时间的沙漏》以其史诗般的跨度、细腻入微的人物刻画和对历史细节的精准把握而著称。它探讨了以下核心主题： 1. 时间与记忆： 历史如何塑造个体，以及记忆的不可靠性与传承的重要性。 2. 身份的流动性： 随着地理和政治环境的变迁，家族身份如何从地域性转向职业性，最终回归到人性本身。 3. 工业与人文： 科技进步对家庭传统与人际关系带来的冲击与融合。 4. 牺牲与坚韧： 在重大历史事件面前，普通人为了生存和维护家庭价值所做出的选择与坚守。 本书的叙事风格融合了传统的全景式家族小说（如《福赛特一家》）的宏大叙事与现代主义的意识流穿插，语言典雅而不失力量感，极具感染力。读者将在阅读过程中，仿佛亲身经历了这跨越世纪的潮起潮落。

评分☆☆☆☆☆

这本书的引人入胜之处，在于它似乎能带领读者进入一个全新的思维领域。我完全沉浸在作者对叙事结构的深入剖析中，尤其是那些关于如何通过空间限制来构建紧张感的讨论，简直让人拍案叫绝。作者的笔触非常细腻，每一个段落都充满了洞察力，让人忍不住一页接着一页读下去。我特别欣赏作者在引用经典案例时的独到见解，那种将看似无关的电影片段联系起来的能力，展现了作者深厚的学术功底和广阔的视野。读完之后，我感觉自己对电影的理解上升到了一个新的层次，很多过去模糊的概念一下子变得清晰起来。这本书不仅仅是关于电影分析，更像是一本关于人类心理如何被环境塑造的深刻哲学探讨。

评分☆☆☆☆☆

这绝对是一本能颠覆你对电影叙事看法的力作！我通常不太喜欢过于学术化的作品，但这本书的语言却出奇地流畅易懂，即使是对于非专业人士来说，也能轻松跟上作者的思路。更让我惊喜的是，作者并没有拘泥于传统的电影理论，而是大胆地引入了心理学和社会学的视角，使得对“封闭空间”的研究不再是枯燥的结构分析，而变成了一场关于人性、恐惧与希望的深度对话。我尤其喜欢其中关于“空间意象”的讨论，它让我重新审视了那些我以为已经看透的经典影片。这本书的启发性非常强，读完后我发现自己看电影的习惯都变了，总是不自觉地去寻找那些潜藏在空间背后的深层含义。

评分☆☆☆☆☆

我很少给一本书如此高的评价，但这本书的独特性和深刻性是毋庸置疑的。作者成功地搭建起一座跨学科的桥梁，将电影艺术与人类生存的根本焦虑巧妙地编织在一起。我尤其欣赏作者对不同文化背景下“限制”概念的辨析，这显示了极高的全球视野。这本书不是那种读完就束之高阁的书籍，它更像是一个思维的催化剂，会持续激发你对周围环境和信息媒介的重新审视。它的论点强劲有力，逻辑链条严密得像一件精密的机械装置，让人在惊叹于作者洞察力的同时，也对电影叙事这一古老艺术的未来充满了新的想象和期待。

评分☆☆☆☆☆

这是一本让人欲罢不能的阅读体验！从翻开第一页开始，我就被作者那种近乎偏执的专注力所吸引。他对电影细节的观察力简直是“吹毛求疵”的典范，但这种挑剔最终服务于整体的宏大叙事。书中关于“时间感”在封闭空间内如何被扭曲和拉伸的章节，令我震撼不已，它解释了为什么某些场景能给人带来如此强烈的幽闭焦虑。我感觉作者不仅仅是在分析电影，更像是在解剖一种艺术形式的灵魂。这本书的排版和结构也处理得非常得当，逻辑层次分明，论证步步为营，让人在跟随作者的过程中，有一种不断攀登知识高峰的快感。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我原本对“电影叙事”这类主题有些保留，觉得可能过于晦涩或小众，但这本书完全超出了我的预期。作者的叙事能力本身就堪称一绝，行文间流淌着一种老派学者的严谨与新锐思想家的活力。对我来说，最大的收获在于作者对“冲突点”的捕捉——如何在密闭的环境中，让人物的内在矛盾与外在困境形成完美的共振，这一点分析得入木三分。书中引用的案例分析详实而精准，绝非简单的剧情复述，而是对镜头语言和场景调度的深层解码。我强烈推荐给任何对故事构建、环境心理学或纯粹的电影艺术感兴趣的人，这本书的价值远超其篇幅所能承载的。