具体描述
内容简介
“浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。”
这是余华全新长篇小说《第七天》的开篇，给读者留下了足够大的悬念，一个走向殡仪馆、将被火化的人，在死亡之后还能留给读者什么呢？这次余华用荒诞的笔触和意象讲述了一个比《活着》更绝望、比《兄弟》更荒诞的故事，让读者体会到一种寒冬腊月被囚禁于积年冰川里的寒冷，一种剧烈拉锯式切肤的疼痛和虐心，一种茫茫荒野身心俱疲后无着无落的绝望。
《第七天》用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻：讲述了现实的真实与荒诞；讲述了生命的幸福和苦难；讲述了眼泪的丰富和宽广；讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在……
作者简介
余华，1960年4月出生，当代作家，浙江海盐县人，祖籍山东高唐县。1983年开始写作，著有中短篇小说《十八岁出门远行》、《鲜血梅花》、《一九八六年》、《四月三日事件》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《河边的错误》、《古典爱情》、《战栗》等，长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》，也写了不少散文、随笔、文论及音乐评论。。其作品已被翻译成20多种语言在美国、英国、法国、德国、意大利、西班牙、荷兰、瑞典、挪威、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、塞尔维亚、斯洛伐克、波兰、巴西、以色列、日本、韩国、越南、泰国和印度等出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年），法国文学和艺术骑士勋章（2004年），中华图书特殊贡献奖（2005年），法国国际信使外国小说奖（2008年）等。
精彩书评
★余华是蜚声国际的小说家。
——美国《出版商周刊》
★余华是一位颠覆大师。
——美国《基督教科学箴言报》
★余华对当代中国社会的素描，其尖锐无人可匹。
——美国《时代周刊》
★余华可以说是一个现代中国的巴尔扎克。
——法国《世界报》
★余华的作品是中国文学中很为尖锐辛辣的。
——法国《读书》杂志
★余华的想象力似乎是取之不尽、用之不竭的。
——法国《文学双周》
★余华是中国在国际上很出名的小说家，他被誉为中国的查尔斯·狄更斯。
——德国电台
★余华并不是要揭穿或者控诉什么，他的写作兴趣在于描写人类的行为。
——德国《法兰克福评论报》
★余华的作品有一种令人折服的魄力。
——德国《纽伦堡日报》
★余华是中国享誉世界的作家。
——意大利《日报》
★余华和他的作品，都是满溢智慧的宝石。
——意大利《左派》杂志
★余华的作品成为了当代中国的典范。
——西班牙《阿贝塞报》
★他的作品被认为是现代中国的经典之作。
——西班牙埃菲社
目录
*一天
第二天
第三天
第四天
第五天
第六天
第七天
精彩书摘
*一天
浓雾弥漫之时，我走出了出租屋，在空虚混沌的城市里孑孓而行。我要去的地方名叫殡仪馆，这是它现在的名字，它过去的名字叫火葬场。我得到一个通知，让我早晨九点之前赶到殡仪馆，我的火化时间预约在九点半。
昨夜响了一宵倒塌的声音，轰然声连接着轰然声，仿佛一幢一幢房屋疲惫不堪之后躺下了。我在持续的轰然声里似睡非睡，天亮后打开屋门时轰然声突然消失，我开门的动作似乎是关上轰然声的开关。随后看到门上贴着这张通知我去殡仪馆火化的纸条，上面的字在雾中湿润模糊，还有两张纸条是十多天前贴上去的，通知我去缴纳电费和水费。
我出门时浓雾锁住了这个城市的容貌，这个城市失去了白昼和黑夜，失去了早晨和晚上。我走向公交车站，一些人影在我面前倏忽间出现，又倏忽间消失。我小心翼翼走了一段路程，一个像是站牌的东西挡住了我，仿佛是从地里突然生长出来。我想上面应该有一些数字，如果有203，就是我要坐的那一路公交车。我看不清楚上面的数字，举起右手去擦拭，仍然看不清楚。我揉擦起了自己的眼睛，好像看见上面的203，我知道这里就是公交车站。奇怪的感觉出现了，我的右眼还在原来的地方，左眼外移到颧骨的位置。接着我感到鼻子旁边好像挂着什么，下巴下面也好像挂着什么，我伸手去摸，发现鼻子旁边的就是鼻子，下巴下面的就是下巴，它们在我的脸上转移了。
浓雾里影影幢幢，我听到活生生的声音此起彼伏，犹如波动之水。我虚无缥缈地站在这里，等待203路公交车。听到很多汽车碰撞的声响接踵而来，浓雾湿透我的眼睛，我什么也没有看见，只听到连串车祸聚集起来的声响。一辆轿车从雾里冲出来，与我擦肩而去，冲向一堆活生生的声音，那些声音顷刻爆炸了，如同沸腾之水。
我继续站立，继续等待。过了一会儿，我心想这里发生大面积的车祸，203路公交车不会来了，我应该走到下一个车站。
我向前走去，湿漉漉的眼睛看到了雪花，在浓雾里纷纷扬扬出来时恍若光芒出来了，飘落在脸上，脸庞有些温暖了。我站住脚，低头打量它们如何飘落在身上，衣服在雪花里逐渐清晰起来。
我意识到这是一个重要的日子：我死去的第一天。可是我没有净身，也没有穿上殓衣，只是穿着平常的衣服，还有外面这件陈旧臃肿的棉大衣，就走向殡仪馆。我为自己的冒失感到羞愧，于是转身往回走去。
飘落的雪花让这个城市有了一些光芒，浓雾似乎慢慢卸妆了，我在行走里隐约看见街上来往的行人和车辆。我走回到刚才的公交车站，一片狼藉的景象出现在眼前，二十多辆汽车横七竖八堵住了街道，还有警车和救护车；一些人躺在地上，另一些人被从变形的车厢里拖出来；有些人在呻吟，有些人在哭泣，有些人无声无息。这是刚才车祸发生的地点，我停留一下，这次确切看清了站牌上的203。我穿越了过去。
我回到出租屋，脱下身上不合时宜的衣服，光溜溜走到水槽旁边，拧开水龙头，用手掌接水给自己净身时看到身上有一些伤口。裂开的伤口涂满尘土，里面有碎石子和木头刺，我小心翼翼把它们剔除出去。
这时候放在床上枕头旁边的手机响了，我感到奇怪，因为欠费已被停机两个月，现在它突然响了。我拿起手机，摁了一下接听键，小声说：
“喂。”
电话那头传来一个声音：“你是杨飞吗？”
“是我。”
“我是殡仪馆的，你到哪里了？”
“我在家里。”
“在家里干什么？”
……
“我在净身。”
“都快九点钟了，还在净身？”
我不安地说：“我马上来。”
“快点来，带上你的预约号。”
“预约号在哪里？”
“贴在你的门上。”
对方挂断电话。我心里有些不快，这种事情还要催促？我放下电话，继续清洗身上的伤口。我找来一只碗，用碗接水后冲刷那些残留在伤口里的碎石子和木头刺，清洗速度加快了。
用户评价
这本小说读下来，心里头那种五味杂陈的感觉，真是难以言喻。作者的笔力道十足，对人物的刻画简直是入木三分。你仿佛能看到那些在时代洪流中挣扎求生的小人物，他们的喜怒哀乐，他们的坚韧与脆弱，都如同烙印一般刻在了心底。尤其是对个体命运与宏大历史背景之间那种微妙关系的把握，更是让人拍案叫绝。它不是那种轰轰烈烈、充满英雄主义的叙事，反而更像是一面镜子，映照出普通人在特定环境下的真实生存状态。那种淡淡的哀伤和偶尔闪现的温情交织在一起，形成了一种独特的文学张力，让人在合上书页之后，依然久久不能平息内心的波澜。那种对人性的深刻洞察力，使得这本书超越了一般的时代记录，达到了更具普世价值的层面。
评分坦白讲，阅读过程并非一帆风顺，其中有几处情节的处理，那种近乎残酷的写实，确实让人感到心惊肉跳。但正是这种不加粉饰的真实，赋予了作品强大的生命力和说服力。它没有试图去美化苦难，也没有刻意去渲染绝望，而是以一种近乎冷静的旁观者视角，记录下生命在极限状态下的反应。这需要作者极高的文学素养和人文关怀才能做到，既不流于煽情，也不陷于冷漠。读完之后，那种感觉就像是进行了一场漫长而深刻的朝圣之旅，虽然身体疲惫，但精神上受到了极大的洗礼和锤炼。
评分这本书的结构设计非常精妙，每一章节的切换都像是一次镜头拉远或拉近，让你在宏大的社会背景和亲密的家庭场景之间自由穿梭。这种叙事上的灵活性，极大地增强了阅读的代入感。尤其是一些通过细节描绘来暗示巨大变革的方式，显示了作者高超的控制力，他知道什么时候该停下来，什么时候该疾驰而去。它探讨的主题是关于传承、关于记忆的断裂与重构，这些都是我们这个时代无法回避的严肃命题。总而言之，这是一部需要反复品味、值得被反复阅读的佳作，每一次重读，或许都会有新的感悟涌现出来。
评分初翻开这本，我本以为会是那种沉闷的历史题材，但很快就被叙事节奏和语言的独特魅力所吸引。它的文字干净利落，看似不动声色，实则暗流涌动，字里行间藏着巨大的情感能量。这种克制的美学，反而更能激发读者的想象和共情。故事的推进，更像是生活本身——没有那么多戏剧性的高潮迭起，更多的是日常的重复、微小的转折和潜移默化的改变。这种“生活流”的叙事，要求读者有更多的耐心去细品，去感受那些被搁置在文字背后的沉默和呐喊。读完后，我甚至开始反思自己过去对“幸福”和“苦难”的简单定义，这本书提供了一种更复杂、更具层次感的理解框架。
评分这本书最让我震撼的，在于它对“时间”的呈现方式。时间在这里不再是线性的刻度，而更像是一个不断循环、不断重叠的漩涡。过去的阴影如何影响现在，未来的不确定性又如何投射在当下的每一个选择上，作者处理得极其巧妙。很多情节的设置，看似偶然，实则充满了宿命的意味。我特别欣赏作者在处理群体记忆和个体记忆冲突时的手法，他没有简单地去评判是非对错，而是将所有的人物都放置在一个巨大的、无法逃脱的命运网格中，让他们各自完成自己的悲喜剧。这使得整部作品的格局一下子打开了，不再局限于某个特定年代的局限性。
评分不错
评分不错
评分质量不错，
评分好
评分嗯
评分好
评分不错
评分挺不错，就是纸张的应该是淡黄色的。纸张的色彩，工艺，厚度。材质总是和实体店的新华书店差点。
评分质量不错，
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