具體描述
內容簡介
十九世紀末的上海黃浦江畔，多少男人於此留連忘返，上至達官顯貴，下至販夫走卒，齊聚在一起聽麯、飲酒、吟詩、吸鴉片，讓身心銷磨在花叢間。他們看似各懷心機、荒誕度日，以金錢換取慾望的滿足，然而卻又不經意地流露齣款款深情。而這裡的女人更是個個嬌美如花、多姿多樣，有的風騷、有的癡情、有的憨厚、有的潑辣，讓男人甘願耽溺在虛實難辨的感情遊戲裡……。《海上花列傳》原本是清代纔子韓子雲以蘇州吳語寫成的章迴小說，內容描寫歡場男女的各種麵貌，並深深影響瞭日後張愛玲的創作，她便曾說自己的小說正是承繼自《紅樓夢》和《海上花列傳》的傳統。而也正因為這樣的情有獨鍾，張愛玲耗費瞭無數時間、心力，將《海上花列傳》重新譯寫成英語版以及國語版的《海上花開》、《海上花落》，並針對晚清的服飾、製度、文化加上詳盡的註解，讓我們今日也得以欣賞這部真正的經典傑作！
作者簡介
張愛玲本名張煐，一九二○年生於上海。二十歲時便以一係列小說令文壇為之驚豔。她的作品主要以上海、南京和香港為故事場景，在荒涼的氛圍中鋪張男女的感情糾葛以及時代的繁華和傾頹。有人說張愛玲是當代的曹雪芹，文學評論權威夏誌清教授更將她的作品與魯迅、茅盾等大師等量齊觀，而日後許多作傢都不諱言受到「張派」文風的深刻影響。張愛玲晚年獨居美國洛杉磯，深居簡齣的生活更增添她的神秘色彩，但研究張愛玲的風潮從未止息，並不斷有知名導演取材其作品，近年李安改拍〈色，戒〉，更是轟動各界的代錶佳作。一九九五年九月張愛玲逝於洛杉磯公寓，享年七十四歲。她的友人依照她的遺願，在她生日那天將她的骨灰撒在太平洋，結束瞭她傳奇的一生。
精彩書摘
半世紀前，鬍適先生為『海上花』作序，稱為『吳語文學的第一部傑作』。滄海桑田，當時盛行的寫妓院的吳語小說早已跟著較廣義的『社會小說』過時瞭，絕跡前也並沒有第二部傑作齣現。『吳語文學的第一部傑作』，不如說是方言文學的第一部傑作，既然粵語閩南語文學還是生氣蓬勃，閩南語的尤其前途廣闊，因為外省人養成欣賞力的更多。自『九尾龜』以來，吳語小說其實都是夾蘇白，或是妓女說蘇白，嫖客說官話，一般人比較容易懂。全部吳語對白，『海上花』是最初也是最後的一個，沒人敢再蹈覆轍如果知道有這本書的話。『海上花』在十九世紀末齣版；民初倒已經湮滅瞭。一九二○年蔣瑞藻著『小說考證』，引『譚瀛室筆記』，說『海上花列傳』作者『花也憐儂』是鬆江韓子雲。一九二二年清華書局翻印『海上花』，許菫父序中說︰『或曰鬆江韓太癡所著也。 』三年後鬍適另托朋友在鬆江同鄉中打聽，發現孫玉聲（海上漱石生）曾經認識韓子雲，但是也不知道他的底細，輾轉代問小時報專欄作傢『鬆江顛公』（大概是雷�埽�字君曜），答覆是小時報上一篇長文關於韓邦慶（字子雲），這纔有瞭些可靠的傳記資料。鬍適算齣生卒年。一八九四年『海上花』齣單行本，同年作者逝世，纔三十九歲。
一九二六年亞東書局齣版的標點本『海上花』有鬍適、劉半農序。現在僅存的亞東本，海外幾傢大學圖書館收藏的都算是稀有的珍本瞭。清華書局齣的想必絕版得更早，曇花一現。迄今很少人知道。我等於做打撈工作，把書中吳語翻譯齣來，像譯外文一樣，難免有些地方失去語氣的神韻，但是希望至少替大眾保存瞭這本書。
鬍適指齣此書當初滯銷不是完全因為用吳語。但是到瞭二○、三○年間，看小說的態度不同瞭，而經鬍適發掘齣來，與劉半農閤力推薦的結果，怎麼還是一部失落的傑作？關於這一點，我的感想很多，等這國語本連載完瞭再談瞭，也免得提起內容，洩露情節，破壞瞭故事的懸疑。
第三十八迴前附記︰
亞東本劉半農序指齣此書缺點在後半部大段平舖直敘寫名園名士內中高亞白文武雙全，還精通醫道，簡直有點像『野叟曝言』的文素臣藉此把作者『自己以為得意』的一些詩詞與文言小說插入書中。我覺得尤其是幾個『四書酒令』是卡住現代讀者的一個瓶頸過去讀書人『四書』全都滾瓜爛熟，這種文字遊戲的趣味不幸是有時間性的，而又不像『紅樓夢』裡的酒令錶達個性，有的還預言各人命運。
所以『海上花』連載到中途，還是不得不照原先的譯書計劃，為瞭尊重原著放棄瞭的︰刪掉四迴，用最低限度的改寫補綴起來，成為較緊湊的『六十迴海上花』。迴目沒動，除瞭第四十、四十一迴兩迴併一迴，原來的迴目是︰
縱翫賞七夕鵲填橋 善俳諧一言雕貫箭
衝繡閣惡語牽三劃（註?）佐瑤觴陳言別四聲
代擬為︰
渡銀河七夕續歡娛 衝繡閣一旦斷情誼
第五十、五十一迴也是兩迴併一迴，迴目本來是︰
軟廝纏有意捉訛頭（註?） 惡打岔無端嘗毒手
胸中塊『穢史』寄牢騷（註?） 眼下釘小蠻（註?）爭寵眷
改為︰
軟裡硬太歲找碴 眼中釘小蠻爭寵
書中典故幸而有宋淇夫婦幫忙。本來還要多，多數在刪掉的四迴內。好像他們還不夠忙，還要白忙！實在真對不起人。但是資料我都保留著，萬一這六十迴本能成為普及本，甚至於引起研究的興趣，會再齣完整的六十四迴本，就還可以加註。
註?即『三劃王』。
註?流氓尋釁，捉齣一個由頭，好訛人。
註?書中高亞白與尹癡鴛打賭，要他根據一本春宮古畫冊寫篇故事，以包下最豪華的粵菜館請客作交換條件。尹癡鴛大概因為考場失意，也就藉此發洩胸中塊壘。
註?白居易詩︰『櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰』，寫擅歌舞的傢妓。
〈英譯本序〉
『海上花』的幾個問題
『海上花』第一迴開始，有一段自序，下接楔子。這『迴內序』描寫此書揭發商埠上海的妓女的狡詐，而毫不穢褻。在楔子中，作者花也憐儂夢見自己在海上行走，海麵上鋪滿瞭花朵很簡單的譬喻，海上是『上海』二字顛倒，花是通用的妓女的代名詞。在他的夢裏，耐寒的梅花，傲霜的菊花，耐寂寞的空榖蘭，齣汙泥而不染的蓮花，反倒不如較低賤的品種隨波逐流，禁不起風浪顛簸，害蟲咬囓，不久就沉淪淹沒瞭，使他傷感得自己也失足落水，而是從高處跌下來，跌到上海租界華界交界的陸傢石橋上。他醒瞭過來，發現自己在橋上而不是睡在床上，可見他還在做夢下橋撞到一個急急忙忙衝上來的青年，轉入正文。
楔子分明是同情有些妓女，與自序的黑幕小說觀點有點齣入。那一段前言當是傳統中國小說例有的勸善懲淫的聲明，如果題材涉及情慾。這開場白的體裁亦步亦趨仿效『紅樓夢』的自序加楔子，而沒有它的韻緻與新意。『海上花』這一節與其他部分風格迥異，會使外國讀者感到厭煩，還沒開始就看不下去瞭；唯一的功用是引導漢學研究者誤入歧途，去尋找暗含的神話或哲學。這部不大有人知道的傑作一八九四年齣版，一九二○年中葉又被鬍適與其他的五四運動健將發掘齣來，而又第二次絕版。我不免關心它在海外是否受歡迎，終於鬥膽刪去開首幾頁。
跋也為瞭同樣的原因略去瞭，作者最不擅長描寫風景。寫景總是沿用套語，而在此處長篇纍牘形容登山樂趣，不必攀登巔頂，一覽無遺，藉以解釋為什麼他許多次要的情節都沒有結局，雖然不難推斷。
跋內算是有個訪客詢問瀋小紅黃翠鳳的下場。他說她們的故事已經完瞭。
若夫姚馬之始閤終離，硃林之始離終閤，洪周馬��之始終不離不閤，以至吳雪香之招夫教子，蔣月琴之創業成傢，諸金花之淫賤下流，文君玉之寒酸苦命，小贊小青之挾貲遠遁，潘三匡二之衣錦榮歸；黃金鳳之孀居，不若黃珠鳳儼然命婦；周雙玉之貴媵，不若周雙寶兒女成行；金巧珍背夫捲逃，而金愛珍則戀戀不去；陸秀寶夫死改嫁，而陸秀林則從一而終︰屆指悉數，不勝其勞。請俟初續告成，發印呈教。
許下另作一部續書，所透露的內容，值得注意的是能幫助我們瞭解此書之處。第四十七迴慶祝吳雪香有孕，葛仲英顯然承認她懷著他的孩子。但是結果她在續書中另嫁別人想必是社會地位較低的貧睏的男子，否則不會入贅。但是即使葛仲英厭倦瞭她，以他的富貴，也絕不肯讓自己的子女流落在外。若是替孩子安排另一個正當的傢庭，而仍舊由生母撫養，遣嫁失寵的情婦是西方的習俗，中國沒有的。如果他突然得病早歿似乎是這情形他的傢族親屬也一定會跟她談判，領養這嬰兒。她不肯放棄她的兒子，而且為瞭他招贅從良，好讓他齣身清白，可見她的為人。
與齊大人的僕人小贊私會被撞破的神祕人物，顯然是齊府如夫人的胞妹蘇冠香的大姐小青，既然小贊小青在續書中私奔。擅演歌劇的女奴琪官正與冠香爭寵，她看清楚瞭是小青，而不肯告訴主人，隻說不是我們的人，錶示不敗壞門風，不必追究。代為隱瞞，顧到情敵的顏麵，似乎太是個聖女。但當然是因為勢力不敵，不敢結怨。心計之深，直到跋內纔揭露。
周雙寶嫁給南貨店小開倪客人，辦喜事應有盡有，『待以正室之禮』，當然不是正室瞭－－－還是說雖然娶的是妓女，仍應視為正室？當時通行早婚，他雖然父親還在世，而且仍舊掌管店務，書中並沒提起過他年輕。當然，也許他是死瞭太太。但是我們知道續書中周雙玉嫁瞭顯貴作妾，就可以斷定倪客人也使君有婦。雙玉敲詐硃傢，本來動機一半是氣不伏雙寶稱心如意嫁瞭人。問題有點混淆不清︰因為硃淑人無法履行諾言娶雙玉為妻，她就逼他與她情死。雖然我們後來發現純是為瞭勒索，還是有她不甘作妾的印象。敲詐到一萬銀元除贖身外，剩下的作嫁粧，足夠她嫁任何人為妻，如果不太高攀的話。而仍舊作妾，可見不是爭名分，不過是要馬上嫁一個她自己看中的，又嫁得十分風光，齣這口氣。
鬍適指齣書中詩詞與一篇穢褻的文言故事都是刻意穿插進去的。為瞭炫示作者在別方麵的辭章之美。那篇小說中的小說幾乎全文都是雙關引用古文成語，如『血流漂杵』，原文指戰場傷亡人數之多。不幸別的雙關語不像這句翻譯得齣。那些四書酒令也同樣引經據典，而往往巧妙地別有所指。兩首詩詞的好處也隻在用典圓熟自然，譯文勢必纍贅，效果恰正相反。這幾處是我唯一的刪節。為瞭保持節奏，不讓文氣中斷，刪後再給補綴起來，希望看不齣痕跡。
我久已熟悉這部書，但是直到譯它的時候，纔發現羅子富黃翠鳳定情之夕，她是從另一個男子的床上起來相就的。在妓院裏本來不算什麼，但是仍舊有震撼力，由於長三堂子的濃厚的傢庭氣氛麼二的『媽』就不齣現，隻稱『本傢』，可男可女尤其是經過翠鳳那一番做作之後。此外還有幾處像這樣極度微妙的例子，我加的註解較近批註，甘冒介入之譏。
前言/序言
用戶評價
我一直認為，一本好書，能夠帶你進入一個完全不同的世界，而《海上花開》做到瞭這一點，而且做得非常齣色。作者的文筆，可以用“空靈”來形容，每一個字都像是經過精心雕琢，散發齣獨特的光芒。它不像那種讓你捧腹大笑或者熱淚盈眶的直接情感衝擊，而是以一種潛移默化的方式，慢慢地滲入你的內心。我尤其喜歡書中對於“孤獨”的描繪，那種孤獨並非是形單影隻的淒涼，而是一種在人群中卻依然感覺疏離的深刻體驗。書中的人物，無論是在繁華都市的喧囂中，還是在寜靜的海邊小屋裏，都帶著一絲難以言說的寂寥。這種孤獨，反而讓他們更加真實，更加引人深思。我曾因為某個角色的遭遇而感到心疼，但這種心疼，更多的是源於一種對生命本質的理解，而不是簡單的同情。這本書讓我看到瞭人性的復雜與矛盾，看到瞭那些藏在微笑背後的疲憊，看到瞭那些看似微不足道的堅持所蘊含的巨大力量。它不是一本讓你看完就立刻閤上的書，而是會讓你在閤上書本後，依然久久地迴味，思考書中所探討的那些深刻的命題。
評分這本《海上花開》真是一次意料之外的驚喜。初拿到書，就被它極具詩意的名字吸引，想象著會是一部描繪壯麗海景、講述人生起伏的故事。然而，當我沉浸其中，卻發現它所呈現的，遠不止於此。作者以一種極其細膩、近乎鏡頭般的筆觸，將我帶入瞭一個我從未設想過的世界。字裏行間流淌著一種淡淡的憂傷，卻又夾雜著堅韌的力量，仿佛海麵上綻放的花朵，在風浪中搖曳，卻不曾凋零。書中的人物，每一個都飽滿而鮮活，他們的情感糾葛、命運的浮沉，都讓我感同身受。我似乎能聽到海浪拍打礁石的聲音，聞到海風中夾雜的淡淡鹹味，更能體會到那些在命運洪流中掙紮、卻依然保持內心寜靜的人物們的悲歡離閤。它不像那種快節奏的商業小說，需要你一口氣讀完，而是更像一杯需要慢慢品味的醇酒，每一次翻閱，都能從中咂摸齣新的滋味，新的感悟。我尤其喜歡作者對細節的刻畫，那些微小的動作，一句不經意的對話，都飽含深意，為整個故事增添瞭厚重感。讀完之後，腦海中久久迴蕩的，不是某個驚心動魄的情節，而是一種難以言喻的情緒，一種對生命、對情感的深刻理解，仿佛經曆瞭一場洗禮，內心得到瞭某種程度的升華。
評分《海上花開》帶給我的，是一種久違的寜靜與思考。這本書的節奏很慢，但這種慢，並非拖遝，而是為瞭讓讀者能夠更好地去體會其中的情感和細節。作者的筆觸細膩而富有張力，在描繪人物內心世界時，顯得尤為齣色。我能感受到他們內心的掙紮、迷茫，以及在絕望中尋找希望的微光。它不像那些商業暢銷書那樣，有著明確的衝突和高潮，而是更像一幅徐徐展開的畫捲，每一筆都充滿瞭深意。我尤其欣賞書中對“失去”的描繪，那種失去並非簡單的告彆，而是對過往的一種深刻反思，以及在失去中對自我的重新認識。這本書讓我明白，人生的旅程，總會有各種各樣的失去，而如何麵對失去，如何從中汲取力量，纔是最重要的。它沒有給我任何明確的答案，而是提供瞭一個思考的平颱，讓我自己去探索生命的真諦。我曾因為某個情節而陷入沉思，也曾因為某個細節而感受到莫名的觸動。讀完後，我感到一種深深的平靜，仿佛經曆瞭一場心靈的洗滌，能夠更坦然地麵對生活中的種種挑戰。
評分《海上花開》是一本讓我重新審視“成長”這個詞的書。它沒有刻意製造跌宕起伏的情節，也沒有販賣廉價的雞湯，而是用一種不動聲色的方式，展現瞭人物在時間與經曆中的蛻變。我最欣賞的是作者對環境的描寫，那些仿佛觸手可及的場景，為人物的故事提供瞭堅實的背景，也烘托齣他們內心的孤獨與渴望。我能感受到海風吹拂臉頰的濕潤，能想象齣黃昏時分海麵金色的光芒，這些環境描寫，並非簡單的堆砌，而是與人物的情感融為一體，成為瞭他們內心世界的一部分。書中的人物，無論是在順境中迷失，還是在逆境中沉淪，最終都走嚮瞭屬於自己的方嚮。這種“成長”，不是一蹴而就的頓悟，而是點點滴滴的積纍，是無數次跌倒與爬起後的沉澱。我從中看到瞭自己的影子，看到瞭生活中那些不為人知的掙紮與付齣。這本書讓我明白，真正的強大，並非來自外在的成功，而是來自內心的堅韌與通透。它就像一位循循善誘的導師，引導我思考人生的意義，理解生命的脆弱與珍貴。讀完後，我感到一種平靜的力量，仿佛卸下瞭許多不必要的包袱，能夠更清晰地看待自己的人生。
評分讀《海上花開》，我仿佛置身於一個被時間遺忘的角落，與一群性格迥異卻又命運相連的人們共同呼吸。這本書的敘事方式非常獨特，它不像傳統的綫性敘事那樣一蹴而就，而是像打撈沉船的碎片一樣，一點一滴地拼湊齣故事的全貌。這種碎片化的敘事，反而讓我在閱讀過程中充滿瞭探索的樂趣，每一次的連接，都帶來一種豁然開朗的快感。我必須承認，一開始我有些不適應這種節奏，但隨著閱讀的深入，我越來越被它吸引。書中對人性的洞察，簡直是入木三分。那些看似微不足道的選擇，往往決定瞭人物的命運走嚮，而這些選擇背後，又隱藏著復雜的情感和動機。作者似乎有一種魔力，能夠穿透人物的內心，將他們最真實、最脆弱的一麵展現在讀者麵前。我曾為某個角色的絕望而心痛，也曾為另一個角色的微小希望而感動。這種情感上的共鳴，是我讀這本書最深刻的體驗。而且，這本書並非一味地訴說悲傷，它在黑暗中也點燃瞭希望的火苗，讓我在感受到現實的殘酷時，依然能夠相信人性的光輝。讀完後，我反復迴味那些讓我印象深刻的段落，思考人物的每一次抉擇，仿佛自己也經曆瞭一次人生的漫長旅程。
評分作為中國小說史研究先行者的魯迅，對《海上花列傳》亦有論列。初版於1924年6月的二十八篇《中國小說史略》第二十六篇“清之狹邪小說”即以述《海上花列傳》收尾。所謂狹邪小說，是指以“敘男女雜遝之狹邪”為能事的小說，其題材多為妓院青樓生活。魯迅認為《海上花列傳》在清末狹邪小說中的特彆之處在於，它開始用寫實手法描寫妓傢生活，革除瞭用《紅樓夢》筆調寫狹邪小說的老套。
評分總是沒有貨，終於又來瞭幾本，趕上搞活動，用上滿260元減90元的券，沒有以前的活動實惠。希望其他幾本盡快到貨，湊齊這一套書。張愛玲，曾用筆名：梁京。丈夫：鬍蘭成、賴雅（美國），海派作傢，原籍河北豐潤。主要作品集小說集：《傳奇》；散文集《流言》。張愛玲10歲的時候，母親主張把她送進學校，父親一再大鬧著不依，最後母親硬把她送去瞭，因為已經有相當基礎，所以進黃氏小學五年級插班就讀，在填寫入學證的時候，因為“張煐”這兩個字嗡嗡地不響亮，她想給自己重取一個名字，一時躊躇著不知填什麼名字好，支著頭想瞭一會，說“暫且把英文名字鬍亂譯兩個字罷”，這個詞描述她當時的心情：ailing，意為生病的；身體不舒服的；體衰的。張愛玲這個普通的名字隻是母親煩惱心情的隨意錶達，後來卻響徹瞭整個文壇。母親一直打算替她改而沒有改，再後來，愛玲不願意改，也沒必要改瞭。（團結齣版社《張愛玲傳》） 說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，纔真正的有瞭生命，直鑽進你的心裏去。喜歡張愛玲的人對她的書真是喜歡，閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感。閱讀的快樂隻有在她那裏纔可以得到，至少對我是這樣。讀彆的書你或許能知道道理，瞭解知識，得到震撼，但是隻有讀張愛玲的文章你纔是快樂的。即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此！ 張愛玲 張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外彆無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的纔情在於她發現瞭，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過瞭。張愛玲有顯赫的傢世，但是到她這一代已經是絕響瞭，張愛玲的童年是不快樂的。父母離婚，父親又一度揚言要殺死她，而她逃齣父親的傢去母親那裏，母親不久就又去瞭英國，她本來考上瞭倫敦大學，卻因為趕上瞭太平洋戰爭，隻得去讀香港大學，要畢業瞭，香港又淪陷，隻得迴到上海來。她與鬍蘭成的婚姻也是一個大的不幸。在文壇中赫赫有名的她，卻因為和鬍蘭成的失敗婚姻，最後隻得遠走他鄉！ 張愛玲的性格中聚集瞭一大堆矛盾：她是一個善於將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之後，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背後的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章裏同讀者拉傢常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無兩，然而幾十年後，她在美國又深居簡齣，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“隻有張愛玲纔可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。” 現代女作傢有以機智聰慧見長者，有以抒發情感著稱者，但是能將纔與情打成一片，在作品中既深深進入又保持超脫的，除張愛玲之外再無第二人。張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行傢擊掌稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作傢，一時無兩；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鍾情於中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》《金瓶梅》的傳統，新文學作傢中，走這條路子的人少而又少。 現代著名作傢，四十年代在上海孤島成名，其小說擁有女性的細膩與古典的美感，對人物心理的把握令人驚異，而作者獨特的人生態度在當時亦是極為罕見。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品。其後作品寥寥，唯有關於紅樓夢的研究尚可一觀。 張愛玲也曾為香港電懋電影公司編寫《南北一傢親》等六個劇本，之後也曾從事翻譯與考證工作。張愛玲與宋淇、鄺文美夫婦有深交，她的作品即是透過宋淇介紹給夏誌清先生，肯定張愛玲不世齣的纔情，而享譽國際。張愛玲遺産的繼承人是宋淇夫婦，其中大部分交由皇冠齣版社收藏。 一九九五年中鞦夜，曾經矚目中國文學界的纔女張愛玲猝死於洛杉磯一公寓內，享年七十五歲。 她的逝世使她的名字在文壇上再一次復蘇。這位沉沒瞭多年的作傢一夜間又浮齣水麵來，而且是前所未有的美。那刻的美是永恒的，因為張愛玲孤獨的一生走完瞭，留下的一片蒼涼與無盡嘆息化成玻璃靈柩，守護著她過去的燦爛。隔著空間和時間的玻璃牆望迴去，越光輝的成就也越淒涼。
評分為什麼說張愛玲對《海上花》有重新發現之功？這是因為，在張之前，《海上花》雖有幾起幾落，但其藝術價值都沒有得到充分論述。
評分《海上花列傳》原本是清代纔子韓子雲以蘇州吳語寫成的章迴小說，內容描寫歡場男女的各種麵貌，並深深影響瞭日後張愛玲的創作，她便曾說自己的小說正是承繼自《紅樓夢》和《海上花列傳》的傳統。而也正因為這樣的情有獨鍾，張愛玲耗費瞭無數時間、心力，將《海上花列傳》重新譯寫成英語版以及國語版的《海上花開》、《海上花落》，並針對晚清的服飾、製度、文化加上詳盡的註解，讓我們今日也得以欣賞這部真正的經典傑作！
評分分為《海上花開》《海上花落》兩本。韓邦慶的《海上花列傳》是一部描寫清末上海妓院日常生活的長篇小說，旁及官場和商界等多個社會層麵，曾被鬍適稱為“吳語文學的第一部傑作”，魯迅則曾稱贊它有“平靜而近自然”的風韻。
評分半世紀前，鬍適先生為『海上花』作序，稱為『吳語文學的第一部傑作』
評分張愛玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢》之後傳統小說的又一座高峰，推崇備至。為瞭去除書中的吳語對白對讀者造成的障礙，她將之盡數譯為國語，希望能使更多人讀到並重視這部小說。
評分惟夭如桃，穠如李，富貴如牡丹，猶能砥柱中流，為群芳吐氣；至於菊之秀逸，梅之孤高，蘭之空山自芳，蓮之齣水不染，哪裏禁得起一些委屈，早已沉淪汩沒於其間！
評分張愛玲經典，可惜沒有鎖綫
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