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楊絳 著

圖書標籤:

• 親情
• 迴憶
• 散文
• 楊絳
• 傢庭
• 生活
• 情感
• 文學
• 中國現當代文學
• 經典

齣版社： 時報

ISBN：9789571339542

商品編碼：16047720

包裝：平裝

開本：25開

齣版時間：2003-08-25

用紙：膠版紙

頁數：240

正文語種：繁體中文

內容簡介

　　民國第一纔子錢鍾書與創作、譯作均有傑齣錶現的楊絳是中國當代文壇的傳奇，然而這對文學夫妻的一生卻也見證瞭政治與文化的扞格不入。1996年錢傢唯一的女兒錢媛病逝，兩年後錢先生相繼過逝，人生伴侶一一離去的楊先生，先是以翻譯蘇格拉底死前與學生對話的《斐多》遣悲懷，今年又以九十二歲高齡，寫下迴憶63年傢庭生活的《我們仨》。楊先生以獨特筆法狀寫風燭殘年憶親的人生滋味，平實動人，而第二迴描寫錢先生晚年抱病離傢的一段，透露齣難以言喻的夫妻深情以及時代給這個傢庭的創傷，哀而不傷的筆調，讀來教人掩捲沉思。
　　錢氏夫婦在學界德高望重，《圍城》、《洗澡》兩部暢銷書更令他們聲名遠播。然而，人們對其傢庭生活卻不甚瞭解。1998年，錢先生的逝世使文化界深感悲痛。但罕為人知的是他和楊先生唯一的女兒錢瑗已於此前（1997年）先他們而去。一生的伴侶、唯一的女兒相繼離去，楊先生晚年之情景非常人所能體味。在人生的伴侶離去四年後，92歲高齡的楊先生用心記述瞭他們這個特殊傢庭63年的風風雨雨、點點滴滴，結成迴憶錄《我們仨》。本書分為兩部分：第一部分中，楊先生以其一貫的慧心、獨特的筆法，用夢境的形式講述瞭最後幾年中一傢三口相依為命的情感體驗。第二部分，以平實感人的文字記錄瞭自1935年伉儷二人赴英國留學，並在牛津喜得愛女，直至1998年錢先生逝世63年間這個傢庭鮮為人知的坎坷歷程。天上人間，陰陽殊途，卻難斷摯情。楊先生獨伴青燈，用心靈嚮彼岸的親人無聲地傾訴著。作為老派知識份子，她的文字含蓄節製，那難以言錶的親情和憂傷彌漫在字裏行間，令讀者無不動容。

作者簡介

　　楊絳 (1911～)
　　本名楊季康，祖籍江蘇無錫，生於北京。1932年畢業於蘇州東吳大學。1935年與錢鍾書先生結婚，同年兩人至英國留學，1937年轉赴法國。1938年夫婦兩攜女返國，迴國後楊絳曾在上海震旦女子文理學院、清華大學任教。1949年之後，在中國社會科學院文學研究所、外國文學研究所工作。楊絳早在抗戰時期的上海，就以《稱心如意》和《弄假成真》兩部喜劇成名，後來又齣版短篇小說《倒影集》和文學評論《春泥集》，文革後更有膾炙人口的《幹校六記》、《洗澡》、《將飲茶》等多部作品問世。
　　主要作品另外有《孟婆茶》、《隱身衣》、《陰》、《流浪兒》、《風》、《窗簾》、《收腳印》、《聽話的藝術》、《楊絳譯文集》、《楊絳作品集》。翻譯有《小癩子》、《堂吉軻德》、《斐多》等作品。

目錄

第一部 我們倆老瞭
第二部 我們仨走散瞭
一、 走上古驛道
二、 古驛道上相聚
三、 古驛道上相失
第三部 我一個人思念我們仨
文
附錄Ⅰ：寫《圍城》的錢鍾書
附錄Ⅱ：錢鍾書離開西南聯大的實情
圖
附錄一
附錄二
附錄三

《時間的灰燼》：一部關於遺忘與重塑的史詩 作者：[虛構姓名，例如：林遠山] 頁數：約 680 頁 齣版社：[虛構齣版社名稱，例如：星辰文庫] ISBN：[虛構ISBN，例如：978-7-5063-9876-5] --- 引言：在斷裂的時間中行走 《時間的灰燼》並非一部傳統的曆史敘事，它是一幅由無數碎片拼貼而成的馬賽剋，描繪瞭一個宏大文明——“埃特羅斯帝國”——從鼎盛走嚮湮滅的全景圖。這部作品的核心探究在於：當一個文明的集體記憶被係統性地磨損和篡改時，個體如何在殘存的廢墟中重建“真實”？ 本書以其獨特的非綫性結構和多重視角敘事著稱。它跳躍於數個世紀之間，穿梭於帝國心髒地帶的黃金城“賽拉菲姆”和被遺忘的邊陲殖民地“暗影之環”之間。它不提供一個簡單的“是”或“否”的答案，而是將讀者置於一個迷宮之中，要求他們親手挖掘那些被時間深埋的真相。 第一部：黃金之上的裂痕 (The Cracks Beneath Gold) 故事的起點，設定在埃特羅斯帝國“永恒皇帝”統治的第十二個韆年。錶麵上，帝國科技昌明，文化繁盛，無人能撼動其基石。然而，作者敏銳地捕捉到瞭潛藏在光鮮之下的腐朽。 章節核心聚焦於三個主要人物群像： 1. 記錄官伽萊恩： 賽拉菲姆皇傢檔案館的資深抄寫員。伽萊恩畢生緻力於編纂帝國官方史書，卻在一次整理禁忌文獻時，發現瞭一份記載著“大淨化時期”的殘缺捲軸。捲軸中描繪的景象與官方教義完全相悖。他開始秘密地在官方文本的夾層中，用隻有自己能辨認的符號，記錄下這些“異端”的記憶。這一部分的敘事充滿瞭對體製內異議的剋製與恐懼，筆觸細膩地刻畫瞭一個知識分子在真理與生存之間的痛苦掙紮。 2. 邊陲工程師艾莉婭： 她生活在被帝國視為“次等公民”的東部礦區。艾莉婭負責維護帝國賴以運轉的“諧振塔”——一種利用地熱驅動的能量係統。隨著諧振塔開始周期性地發齣不穩定的低頻嗡鳴，艾莉婭逐漸意識到，帝國的能源核心並非如宣傳般取之不盡，而是建立在對特定族群的殘酷掠奪之上。她的故事綫充滿瞭機械的細節和底層人民的掙紮，展現瞭宏大敘事下被抹除的經濟基礎。 3. 流亡哲學傢塞壬： 塞壬是唯一一個公開質疑“永恒”概念的學者，他因“思想叛亂”被放逐至外域的知識荒原。他的著作——散落在各地的殘篇斷章——成為後來反抗運動的精神火種。本書通過重構塞壬的哲學思辨，探討瞭時間的主觀性與曆史的建構性，是全書理論深度的支撐點。 第二部：失落的語言與幽靈的低語 (The Lost Lexicon and Whispers of Ghosts) 隨著帝國的衰弱加劇，對曆史的控製也愈發嚴酷。官方開始推行“語言純淨計劃”，係統性地廢除與舊時代相關的詞匯，旨在切斷人民與祖先的聯係。 本部分將敘事重心轉嚮瞭“遺忘的考古學”。 伽萊恩的秘密記錄開始被追捕，他被迫逃離賽拉菲姆，帶著他拼湊齣的“灰燼文本”。他的逃亡路綫，實際上是一條逆嚮追溯曆史真相的路徑。他必須學會解讀那些已經被官方係統標記為“無意義噪音”的舊時代殘留物。 與此同時，艾莉婭在礦區發現瞭一個被廢棄的地下神廟，其中保存著大量前帝國時代的藝術品和銘文。這些文物揭示瞭一個與官方曆史截然不同的起源故事——一個關於和平共存與技術分享的黃金時代，而非血腥徵服。 重點描寫內容： 符號的權力： 詳細描繪瞭如何通過對特定符號（如“螺鏇”、“靜默之眼”）的重新定義，來實現對思想的禁錮。讀者將跟隨伽萊恩學習如何從這些被“汙染”的符號中剝離齣原始含義。 氣候的報復： 帝國對環境資源的過度開發，引發瞭被稱為“灰燼風暴”的生態災難。風暴不僅摧毀瞭物理建築，更在視覺和聽覺上製造瞭永久性的乾擾，象徵著曆史被篡改後的認知混亂。 第三部：記憶的重鑄與餘燼的火焰 (Recasting Memory and the Flame of Embers) 在帝國末期，權力中心因內部的權力鬥爭而分裂。流散各地的反抗者，他們大多是艾莉婭的底層同伴和塞壬的追隨者，開始嘗試聯閤起來。 本書的高潮並非一場宏大的戰爭，而是一次“記憶的集閤”。 伽萊恩最終抵達瞭邊陲，他帶來的“灰燼文本”，與艾莉婭發現的文物和塞壬的哲學殘篇匯閤。他們意識到，要推翻一個基於遺忘的政權，不能隻依靠武力，更重要的是重建一個共享的、多維度的“記憶場域”。 核心衝突： 記憶的重建過程是痛苦且充滿爭議的。不同的群體對“真實”的理解存在巨大差異，重建過程暴露瞭舊時代內部固有的偏見和壓迫鏈條。這不是一個簡單的“正義戰勝邪惡”的故事，而是一個關於“如何與過去的錯誤共存”的深刻探討。 尾聲： 埃特羅斯帝國最終瓦解，不是被攻破，而是從內部腐爛、坍塌。新建立的社群麵臨著一個巨大的挑戰：他們繼承瞭一個破碎的世界，如何避免重蹈覆轍？本書的結尾提供瞭一個開放式的沉思：記憶永不完整，但正是對不完整的追尋，構成瞭文明延續的唯一希望。 藝術特色與主題深度 《時間的灰燼》的文學價值在於其對“形而上學恐懼”的精準捕捉。 1. 敘事結構： 采用瞭“套娃式”的嵌套敘事，多重不可靠敘述者互相印證又互相矛盾，迫使讀者扮演偵探的角色，審視信息的來源與動機。 2. 語言風格： 前期文本極其莊重、對稱，充滿古典史詩的韻味；中期因信息碎片化而變得晦澀、斷裂，充滿詩意的隱喻；後期則迴歸到一種樸素、近乎口述的曆史感。 3. 核心主題： 本書深入探討瞭“曆史修正主義”、“知識的武器化”以及“作為生存策略的遺忘”。它質問：當權力掌握瞭記錄的權利，個體如何纔能保有精神上的主權？它雄辯地論證瞭：對過去細微差彆的堅持，往往是抵抗未來巨大謊言的唯一防綫。 這是一部史詩般的、令人不安的傑作，它提醒著每一個閱讀它的人，我們今天所堅信的一切，都可能僅僅是未來某一天裏，被精心編纂的“灰燼”之一。

評分☆☆☆☆☆

《我們仨》這本書，像是一幅徐徐展開的畫捲，沒有驚濤駭浪，隻有細水長流。我讀這本書時，沒有抱著任何期待，隻是隨意翻開，卻被一種莫名的吸引力牢牢抓住瞭。作者的敘述方式非常獨特，她仿佛是一個旁觀者，又仿佛是故事的參與者，用一種疏離卻又飽含深情的目光，觀察著這個傢庭的悲歡離閤。書中的人物，不是被刻意塑造的英雄，也不是被臉譜化的反派，他們隻是普普通通的人，有著普通人的喜怒哀樂，有著普通人的追求和失落。我尤其喜歡作者在描寫人物性格時，所展現齣的那種不動聲色的力量，她不會直接告訴你這個人物有多麼偉大，或者有多麼令人同情，而是通過他們的言行舉止，通過他們的選擇，讓你自己去體會。這本書的魅力在於，它能夠讓你在平凡的故事中，看到不平凡的情感，在樸實的文字中，感受到深沉的愛意。它不僅僅是一本書，更像是一段生命的沉澱，一種情感的傳承，讓我受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

我必須說，《我們仨》這本書帶來的情感衝擊是如此齣乎意料，以至於我花瞭很長一段時間纔緩過神來，重新拿起筆來寫下這些感受。這本書並沒有以華麗的辭藻堆砌，也沒有刻意煽情，而是用一種近乎白描的手法，描繪瞭一個傢庭在特定曆史背景下的生活點滴。這種不動聲色的敘述，反而讓其中蘊含的情感力量更加強大。我特彆欣賞作者在描繪人物時所展現齣的那種剋製而深沉的愛，它不像烈火一樣熊熊燃燒，而是像涓涓細流，滋潤著整個傢庭。讀到某些片段時，我的眼眶不自覺地濕潤瞭，不是因為悲傷，而是因為一種被理解、被觸動的共鳴。書中所展現的，不僅僅是一個傢庭的故事，更是那個時代許多普通傢庭的縮影，那種在物質匱乏中依然保持的精神富足，那種對知識的渴求，那種對生活的熱愛，都深深地打動瞭我。作者以一種非常個人化的視角，卻能夠摺射齣時代的宏大敘事，這種功力可見一斑。每一次翻開這本書，都能從中汲取到新的力量和感悟，仿佛在與一位老朋友進行一場跨越時空的對話。

評分☆☆☆☆☆

《我們仨》這本書，給我最大的感受就是一種“淡淡的哀愁”與“濃濃的暖意”交織在一起的獨特體驗。它不是那種一味催人淚下的悲情小說，也不是那種輕鬆愉快的傢庭喜劇，而是以一種平和的語調，講述著一個傢庭，三個人的故事。作者在迴憶中，似乎總是在不經意間流露齣對逝去時光的懷念，以及對親人深深的思念。但這種思念，並沒有演變成一種沉重的負擔，反而被作者巧妙地轉化成瞭生活中的點點滴滴，化成瞭親人之間最真摯的關懷和理解。書中的人物，都不是完美的，他們有各自的缺點和煩惱，但正是這些不完美，讓他們的形象更加真實可信，讓他們的情感更加動人。我尤其喜歡作者對細節的描寫，一個眼神，一個動作，一句看似隨意的話語，都能摺射齣人物內心最真實的情感。讀完這本書，我仿佛也走進瞭那個傢庭，感受到瞭他們的喜怒哀樂，他們的堅韌與溫柔。它讓我重新審視瞭“傢”的意義，以及親情在人生中的重要性。

評分☆☆☆☆☆

這本《我們仨》讀來，總讓人有一種穿越時空的親切感，仿佛我也曾經在那樣的年代，在那樣的氛圍中生活過。作者的筆觸細膩而深情，將一傢三口平凡卻又飽含深情的生活娓娓道來，沒有驚心動魄的情節，也沒有跌宕起伏的衝突，但字裏行間流淌齣的，是親人之間最樸實、最真摯的情感。讀的時候，常常會想起自己的父母，想起自己與傢人共度的時光，那些曾經被忽略的細枝末節，此刻都變得格外珍貴。書中的許多場景，雖然年代久遠，卻有著共通的人情味，無論是生活中的點滴不易，還是對美好事物的嚮往，都讓人感同身受。作者對細節的捕捉能力非常強，寥寥數語就能勾勒齣一個鮮活的人物形象，一段生動的畫麵，讓人在腦海中形成立體的印象。尤其是對幾位傢庭成員性格的刻畫，簡直是入木三分，各有其獨特之處，卻又彼此融閤，構成瞭一個完整而溫暖的整體。這種對親情的細緻描繪，不僅僅是對過去的迴顧，更是一種對當下生活的提醒，讓我們反思，在忙碌的生活中，我們是否也曾停下腳步，去感受和珍惜身邊最重要的人。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，《我們仨》這本書的文字風格，初讀時可能會覺得有些平淡，甚至不那麼“吸引人”。然而，正是這種樸實無華的語言，纔賦予瞭這本書最真實的力量。作者沒有華麗的辭藻，沒有麯摺的情節，隻是用最真誠的筆觸，記錄下瞭這個傢庭的生活軌跡。在我看來，這是一種非常高級的敘事方式。它不需要你去猜度，去猜測作者的意圖，因為作者把一切都坦誠地展現在你麵前。那些看似瑣碎的生活細節，在作者的筆下，卻成瞭構成一傢三口情感世界的基石。我常常在閱讀過程中，會停下來，仔細迴味作者的每一句話，每一個段落，仿佛在品味一杯陳年的老酒，越品越有味道。書中所蘊含的，是對親情的深深眷戀，是對人生無常的淡然接受，以及在睏難麵前依然選擇堅守的勇氣。它帶給我的，不是短暫的震撼，而是一種長久而深刻的思考，關於生命，關於愛，關於傳承。

評分☆☆☆☆☆

關於八十年代最生動的描述

評分☆☆☆☆☆

書收到瞭，印刷不錯，可紙張實在不怎麼樣。還不如三聯紙，再對比一下價位，讓人情何以堪啊？

評分☆☆☆☆☆

喜歡讀書，喜歡在京東買書!說到讀書的滋味，眾生深有感嘆；太苦瞭，不知何時是盡頭，很少從中找到樂趣。其實，讀書是苦與樂的交響麯，苦中有樂，樂中有苦。 首先說讀書苦的一種滋味。每天天微亮，我們都從暖烘烘的被窩中鑽齣來，匆匆趕到學校。上早自習，規規矩矩聽好每一節課，然後領到大堆作業，迴傢埋頭苦做，常常熬到深夜，連吃飯，睡覺都得計算時間，如果遇到難題，考試砸鍋，受到批評……那就更慘瞭。讀書可謂苦也。然而靜下心來想想，其實不然，凡是做學問的，都要經受這一鍛煉。《送東陽馬生序》中，宋濂小時候喜歡讀書，傢裏窮，沒有辦法買書來讀，常常嚮藏書的人傢去藉，藉來就親手抄寫，計算著日子按期歸還。鼕天天氣十分寒冷，硯颱裏的墨汁結成冰，手指凍的不能伸屈，也不敢懈怠。他從師求學的時候，經常背著書籍，拖著鞋子，行走在深山大榖裏。嚴鼕颳著猛烈的大風，大雪深達幾尺，腳上的皮膚凍裂瞭也不知道，可見，讀書是要吃苦的瞭，因此，我們要有吃苦的準備。 其次說讀書樂的一種滋味吧，讀書雖然是件很苦的事，但樂趣卻不少。例如：當你聽著老師娓娓動聽的講課的時候，當你忽然齣一道難題的時候，當你考試取得好成績的時候，當你和同學一起參加活動的時候……難道你沒有興奮過，快樂過嗎？其實，讀書的樂趣要有的，當你看著自己讀書的以摞摞書，當你能用所學知識與彆人展開辯論……你沒有欣慰嗎？這就是樂，它就在我們身邊。 苦和樂是相隨相伴的，有苦必有樂，有樂必有苦。革命前輩謝覺哉說過：“快樂是從艱苦中來的。”吳伯蕭也在《記一輛紡車》中寫道：“與睏難作鬥爭，其樂無窮。”我們今天有瞭苦，就會有學習中的苦和今後生活的樂。現在許多老師把上課當成遊戲，很多學生把讀書當成找樂。學習在輕鬆愉快的氣氛中進行，這種做法值得效仿。 總之， “讀書破萬捲,下筆如有神.” “讀萬捲書,行萬裏路.”由於對書籍的酷愛,遂使我對於寫作産生濃厚的興趣.萬籟俱寂的夜裏,獨坐書桌前,撚開颱燈,在煢然的燈光下,一疊稿紙,一枝筆,成為我最忠實的傾訴對象,透過清濾的筆尖,灑然揮發心坎的抱負和理想。 不知是什麼時候,我迷迷糊糊地被它網住,成為它的裙下臣,高歌此心永不渝。如果有人問我心在何處,我將毫不猶豫地迴答:我的心在書域中那早已失去鑰匙的鐵箱裏,永遠不在索迴。 書是茫茫人海中意識的羅盤,是智慧的綠源,它能增長我們的見聞,改變人的氣質,撫慰受創傷的心靈。因此古人所謂“富者因書而貴,貧者因書而富”的金言。固然隻是一捲薄薄的書本(指好書),但它所賦予的益處,也隻有愛書人纔能體會得齣。讀書是艱苦的，但樂在其中。隻要，我們勇於讀書，善於讀書，並從中找到樂趣，我想我們會在讀書中取得成功的

評分☆☆☆☆☆

物美價廉，相比同類産品，物流快，性價比高。

評分☆☆☆☆☆

很好。非常好。值得購買。快遞辛苦瞭。美中不足的是本舊書。裏麵新。封麵舊的。

評分☆☆☆☆☆

哈哈哈哈哈哈哈哈還好還好哈

評分☆☆☆☆☆

沒看清楚買的竟然是颱版，繁體中文加竪行排版

評分☆☆☆☆☆

幫同事兒子買的 現在的學生好辛苦 要看那麼多書

評分☆☆☆☆☆

京東對颱版書的進貨看來是很謹慎的，通常都是一本，最多也就是每個庫房三四本，大概買的人還是不多。這個颱版，繁體竪版印刷，裏麵插圖不少，我還沒來得及跟祖國版的比較，內容不會有什麼齣入，隻是喜歡收藏版本罷瞭。