黑暗的速度 [The Speed of Dark] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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內容簡介

　　我的侷限是韆真萬確、無法改變的粗黑線條，框齣我的人生，侷限著我。我唯一能演的角色就是正常人。我每天都感覺得到核心問題的存在，彷彿我身體中心有顆巨大圓石，那是個沉甸甸又尷尬的存在，影響我做的每件事，或者我嘗試去做的每件事。要是石頭不在瞭呢？
　　路·艾倫戴爾和一般人一樣，有工作，經濟獨立，有關心他的朋友，也有心儀的女子。他在製藥公司擔任電腦工程師，負責處理模式。唯一和一般人不大一樣的是，小路是自閉癥者。他屬於遺失的一代，在錯誤的時間點齣生，來不及享受科技的贈禮。
　　然而齣現瞭契機──新的治療方式可以把小路變得像「正常人」一樣。但若沒有自閉癥，小路還會是小路嗎？他是否還會喜歡一樣的古典樂？他還會看到其他人不曾注意的色彩和模式嗎？更重要的是，他是否會依然愛瑪裘莉？
　　黑暗有速度嗎？黑暗總是在那兒等著；這樣說來，黑暗總是比光快一步。而在已知之前，未知早已存在。

作者簡介

　　伊莉莎白·穆恩（Elizabeth Moon），一九四五年生於美國德州，著名的科幻與奇幻作傢。六歲即開始創作，第一本書的主題是關於她的狗，但直至四十歲方有作品正式齣版。
　　擁有歷史學士與生物學士學位，並曾以電腦專傢身分服務於美國海軍陸戰隊。因此其作品內容多與軍事科幻相關，但也對生物學、政治學與人際關係著墨甚深。一九八八年齣版第一本小說，隔年便獲康普頓·剋洛剋獎，奠定此後在文壇之地位，後亦曾獲星雲獎、雨果獎肯定。
　　穆恩的獨子麥剋是一位自閉癥者，《黑暗的速度》即為她獻給愛子的作品，不僅入圍亞瑟·剋拉剋獎，更獲二○○三年星雲獎最佳長篇小說獎殊榮。
　　創作之餘，穆恩喜歡攝影、園藝、烹飪、擊劍、馬術，以及音樂。

精彩書評

　　★筆調優美、睿智、感人。穆恩帶領讀者走入自閉癥的世界，並勇敢、誠實地揭露自閉癥者的真實狀況。
　　——柯剋斯書評星號推薦
　　
　　★令人讚歎……最麻木的「正常人」也將受感動……主角的口白真摯動人，饒富哲思，充分展露穆恩的人物描繪天分。
　　——《齣版人週刊》
　　
　　★迷人至極……發人深省……穆恩成功帶讀者進入主角的內心世界。
　　——《書單》雜誌

精彩書摘

　　問題，老是無止盡的問題，從不等待答案，一個問題堆疊另一個問題，用問題填滿每一分鐘，遮蔽每一種感官，隻留下問題的芒刺。
　　然後就是命令瞭，若非「小路，這是什麼？」就是「告訴我這是什麼」。一個碗，同一個碗，反反覆覆都是這個碗；這是一個碗，還是個模樣難看的碗，一個無聊透頂的碗，一個無趣又乏味至極的碗，我對那個無趣的碗完全沒興趣。
　　要是他們不打算聽我說，我又何必開口？
　　但我纔不會笨到說齣這句話；在我這一生中，就是不說齣自己真正的想法，隻說他們想要聽我說的話，纔換得我重視的一切。
　　我每年來這間辦公室接受四次評估和諮商；跟其他人相同，精神科醫師對於我們之間的那道分界線再清楚不過，她這種清楚瞭然讓人難以直視，所以若非必要，我總盡可能避免看她。但這麼做也有危險，因為她跟其他人一樣，認為我應該更常與他人眼神交流，所以我現在抬眼瞥嚮她。
　　俐落又專業的弗爾南醫師抬起一邊眉毛，以說不上輕微的動作搖瞭搖頭。自閉癥的人看不懂這些訊號，這是書裡說的，我看過這本書，所以我曉得我應該看不懂哪些訊號。
　　我沒搞懂的是他們不理解的事物範圍到底有多廣；那些正常人，真正的人，擁有學位、坐在辦公桌後舒適椅子上的人。
　　我知道一些她不知道的事，她不知道我能讀，她認為我是語彙超常，隻會鸚鵡學舌，但她所謂的鸚鵡學舌，看在我眼裡，其實跟她照著書本朗讀差別不大；她不知道我認識很多字彙，每次她問我從事什麼工作，而我迴答我仍在製藥公司上班，她就會追問我是否真明白「製藥」這般艱澀的字眼，她以為我隻是鸚鵡學舌而已。我看不齣她所謂的鸚鵡學舌和我會使用大量詞彙之間有何差異；她和其他醫生、護士與技師說話時，也淨用些艱澀難懂的字眼，滔滔不絕說個沒完，明明大可以更簡單的語言錶達。她知道我每天對著電腦工作，也知道我上過學，卻沒想過這跟她以為我幾乎毫不識字也不會說話的認知根本不一緻。
　　她對我說話的語氣就像在對笨小孩講話，也不喜歡我用艱澀的詞彙（她是這麼說的），要我隻說齣我想說的話就好。
　　我想說的是，黑暗的速度跟光線的速度一樣有趣，也許黑暗的速度甚至更快，誰知道呢？
　　我想說的是，要是有個世界的地心引力是這個世界的兩倍，在那個世界中，因為空氣更濃稠，風扇吹齣來的風會不會更強，甚至能吹倒我放在茶幾上的玻璃杯，不再隻吹走紙巾？還是兩倍的地心引力讓茶幾上的玻璃杯更穩固，更強的風勢也動不瞭它？
　　我想說的是，這個世界很大、很可怕、很嘈雜、很瘋狂，雖然身處風暴中，卻依舊美麗靜止。
　　我想說的是，要是我把顏色想成人，或把人想成一根根粉筆，除非是棕色或黑色粉筆，否則大傢都同樣僵直蒼白。我這麼想會對世界造成什麼差別嗎？
　　我想說的是，我知道我喜歡什麼，也知道我要什麼，她什麼也不知道，我也不想去喜歡或想要她希望我喜歡或想要的東西。
　　她不想知道我真正想說什麼，她隻想要我說齣別人也會說的話，「弗爾南醫師，早安。」「對，我很好，謝謝。」「好，我可以等，我不介意。」
　　我不介意。她接電話的時候我可以環顧她的辦公室，找齣連她自己都不知道她辦公室裡會齣現的亮晶晶玩意兒。我可以就這麼來迴搖頭晃腦，看著角落的光線閃閃爍爍，在書架上那本封麵閃亮的書上彈跳。要是她注意到我搖頭晃腦，就會在我的紀錄裡註記，甚至可能中斷電話，要我別繼續搖頭晃腦。然而我搖頭晃腦稱為典型的自閉癥狀，她搖頭晃腦卻叫做放鬆肩頸。我覺得搖頭晃腦、看著反射的光線閃閃爍爍很好玩。
　　弗爾南醫師的辦公室有一股奇妙的氣味，不隻參雜紙張、墨水和書本、地毯膠和椅子框架的塑膠味道，還有某種氣味，我確定絕對是巧剋力。她在書桌抽屜裡藏瞭一盒巧剋力嗎？我想知道答案，但我知道要是我問她，這也會被註記在我的紀錄裡，因為注意到氣味不恰當。注意到微小事物的註記算是不良註記，但又不像是音樂中的不良音符，會鑄成整首麯子錯誤。
　　我不認為大傢在各方麵都相像，她常告訴我「大傢」知道什麼，「大傢」都做些什麼，但我隻是有自閉癥，不是瞎子，我曉得大傢知道不同東西，也做不同事情。停車場的車子就有很多不同顏色和尺寸，今早停車場的車輛當中，百分之三十七是藍色，百分之九是大車：其中有貨車或廂型車。三個貨架總共擱著十八輛摩托車，應該每個架上各擺六輛，但事實上有十輛擱在維修站附近的後架。不同電視頻道也播放不同節目，要是大傢都一像，就不會有這麼多頻道跟節目瞭。
　　……

前言/序言

　　寫在十年之後
　　我兒子有自閉癥，他的兒童精神科專科醫師發現我是作傢時，她說：「噢，太好瞭，妳可以寫些跟妳兒子有關的故事。」我很震驚，也覺得很生氣，她居然認為我會為瞭我自己而利用我的兒子。儘管我的確常寫些跟他有關的事，像是他的發展狀況、我們試過的療法，但我有好多年的時間都沒想過公開寫齣跟他有關的故事。
　　然而隨著時間過去，他的狀況總是好過預期，我開始想寫一本書給傢長們，內容則是關於麵對自閉癥孩童的不同方式。八○年代中期到九○年代早期，我覺得有很多理論和做法效果都很有限，而且甚至會直接傷害孩子和整個傢庭。
　　到瞭九○年代晚期，風氣又有所轉變，開始認為自閉癥孩童有自主意識，不需要採用那麼恐龍時代的療法即可有發展上的成長。其他人也開始提倡我長久以來的那些做法。所以我打算寫的那本書已經沒有必要瞭。但是隨著我兒子邁入青春期，成年以後該怎麼生活的問題又冒齣頭：他該住在哪裡？他對社會能夠有什麼貢獻？
　　在我的小說傢腦中，有個角色開始成形。這是一個自閉癥者，但不是我兒子，也不是我認識的任何孩子，他比他們晚一代齣生。他從齣生起就享有更新、更好的治療。他生來具備高功能天賦，但還是被歸類為自閉癥。他努力對抗他那個社會的問題，也努力對抗他自身的狀況。
　　就在那個時候，盤鏇在我腦海數十年的問題開始凝聚成這個故事。所謂正常、殘疾、閤宜、有用與沒用……誰來決定每個人的價值？主角路?艾倫戴爾被迫把自己想成沒用的人，因為他需要一些幫助他調適的輔助資源，他纔能在工作上發揮效用。以當代極端化的政治氛圍看來，路麵對的問題已經不再奇怪，不再像我十三年前開始寫這個故事時那麼怪。
　　無論是否被正式貼上標籤，每個人都要麵對一樣的挑戰：必須建立自我的定義，必須在責任與自由間找到平衡，必須調和社會對我們的定義以及我們對自我的定義。而路體現瞭一個非常具有挑戰性的角色──他挑戰他自己，也挑戰作者──好的角色就是會這樣。他的決定屬於他自己，而這就是關鍵所在。診斷結果無法決定是否具有選擇的能力，也不該阻礙選擇的權力。
　　《黑暗的速度》齣版十年以來，我得到驚人的迴響。我常受邀到校園或讀書會和讀者討論這本書，讀者則會跟我分享傢有自閉癥親屬的經驗，或甚至發現他們自己根本就在自閉癥譜係中，他們的故事總是讓我感動落淚。我為身為他們的一分子而深感榮耀，也希望能藉著《黑暗的速度》，讓更多人看到自閉癥的真實麵貌。
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