【后浪直营】《闪回：电影简史》认识电影作者揭秘世界电影百年历史 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

编辑推荐

二十一段趣味盎然的“闪回”，以十年为单位回顾百年电影传奇。
从好莱坞到全世界，从大导演到小演员，带领读者品味电影人生，玩转各地片厂。
近百幅罕见图片配以丰富图说，展现世界著名影人风采，揭秘经典名片幕后故事。
精准的研究视角映射出历历银幕往事，得兼学术的严谨与阅读的愉悦。
全书附有世界大事、电影大事年表拉页。每章开头配以世界大事年表，从社会、文化、科技等角度横向解读电影发展时况。

作者简介

路易斯?贾内梯（Louis Giannetti），美国著名电影理论家和影评人,俄亥俄州凯斯西储大学荣誉教授。他的作品雅俗共赏，内容涵盖政论、文学和戏剧等多方面，代表作有《美国电影大师》《认识电影》《戈达尔及其他：电影形式论文集》等。

斯科特?艾曼（Scott Eyman），美国著名作家、编辑，主要为《棕榈滩邮报》及《纽约观察》撰稿。他为约翰?福特撰写的生平传记《铸就传奇：约翰?福特的生命与时光》被《洛杉矶时报》提名为1999年佳图书。在新闻、评论、电视编剧领域屡获殊荣。

焦雄屏，著名电影学者，华语世界重要电影人之一，曾任台湾台北艺术大学电影研究所所长，金马奖主席，世界各大电影节评委，监制多部在海内外获奖的经典电影，如《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《听说》、《白银帝国》等，并成功推动台湾电影的国际地位。台湾几个出版社的电影丛书都以她的著作打前锋，这些“电影馆”丛书有上百种，是华语地区很受欢迎的电影书。她主持过“电影年”全年度项目，培育电影导演、监制与技术人员无数，并曾在海内外获得多项个人大奖。

目录

译者序 
前言 
第—章起源 
第二章格里菲斯和同代人：1908—1920 
第三章1920年代的美国电影 
重要影人 
女性神秘 
有声电影 
第四章1920年代的欧洲电影 
苏联 
德国 
法国 
第五章好莱坞片厂制度：1925—1955 
票房 
片厂制度 
明星制度 
类型片制度 
第六章1930年代的美国电影 
有声片时代 
新类型：黑帮片、歌舞片、神经喜剧 
重要导演 
第七章1930年代的欧洲电影 
德国 
英国 
法国 
第八章1940年代的美国电影 
片厂制度之衰退 
第二次世界大战 
重要导演 
黑色电影和战后现实主义 
第九章1940年代的欧洲电影 
德国 
法国 
苏联 
英国 
意大利 
第十章1950年代的美国电影 
新银幕 
红色恐怖 
社会现实主义 
方法演技 
重要导演 
第十一章1950年代的世界电影 
日 本 
伯格曼 
费里尼 
法国 
第十二章1960年代的美国电影 
吹嘘的年代 
重要导演 
新方向 
第十三章1960年代的世界电影 
法国 
英国 
意大利 
东欧 
第十四章1970年代的美国电影 
“越战一水门”时代 
新电影 
重要人物 
第十五章1970年代的世界电影 
英国 
法国 
西德 
意大利 
东欧 
澳大利亚 
第三世界国家 
第十六章1980年代的美国电影 
技术和市场 
里根时代 
主流电影 
特立独行者 
第十七章1980年代的世界电影 
英国 
西欧 
苏联和东欧 
第三世界国家 
日本 
第十八章1990年代的美国电影 
好莱坞片厂 
好的一面 
重要导演 
独立电影 
第十九章1990年代的世界电影 
好莱坞高于一切 
英国 
爱尔兰 
欧陆电影 
崛起中的电影 
澳大利亚和新西兰 
第二十章2000年后的美国电影 
主要人物 
崛起中的艺术家 
第二十一章2000年后的世界电影 
欧洲 
伊斯兰电影 
中国香港／中国／日本 
拉丁美洲 
重要词汇 
图例索引 
出版后记

文摘

格里菲斯后来没当演员，但这段时间仍为比沃格拉夫公司演过戏。为了多赚几个钱，他卖了一些故事给比沃格拉夫公司，公司也顺便请他任导演来应付市场的片量要求。格里菲斯因失败太多次，与电影公司达成协议，如果导演不成，演员和编剧的工作仍不会少。在一个餐会上，一位叫比利?比泽（Billy Bitzer）的摄影师给格里菲斯上了一堂简单的导演入门课。 
格里菲斯的第—部电影《多莉历险记》（TheAdventures of Dolly），内容是一个小胖妹被吉普赛人绑架的故事。1908年7月14日此片公映，电影没什么特别的，但干干净净也未超支，格里菲斯乃签约为比沃格拉夫公司工作，但他仍对电影有歧视看法，而且完全不理拍电影的成规。当时，拍电影有一项不成文的规定，即摄影机的角度要模仿剧场前排观众的视野：演员都显现全身，剪接则全为场景转换而做。 
格里菲斯感性浪漫，他受小说家狄更斯的影响，女主角都娇弱如花，男主角顶天立地，坏人则恶贯满盈。这些角色的行动常被另外的角色打断，平行发展，后又重叠交叉在一起。格里菲斯本能地认为电影可以模仿其他做得更好的媒体。他和爱迪生、亨利?福特（Henry Ford）或者晚一点的沃尔特?迪斯尼（Walt Disney）一样，并没有受过高等教育，对理论没兴趣，说不出道理、原因和美感来源。但不打紧，他会拍电影。 
他不是一次成功的。每周拍两部电影使他少有机会研究实验。他慢慢地在一部电影中做摄影实验，在另一部电影中做灯光实验。1912年，一本产业杂志《电影世界》（Moving Picture World）对格里菲斯的单本电影《D字沙滩》（The Sands of Dee，1912）用了68个场景颇不以为然。