【後浪直營】《閃迴：電影簡史》認識電影作者揭秘世界電影百年曆史 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

編輯推薦

二十一段趣味盎然的“閃迴”，以十年為單位迴顧百年電影傳奇。
從好萊塢到全世界，從大導演到小演員，帶領讀者品味電影人生，玩轉各地片廠。
近百幅罕見圖片配以豐富圖說，展現世界著名影人風采，揭秘經典名片幕後故事。
精準的研究視角映射齣曆曆銀幕往事，得兼學術的嚴謹與閱讀的愉悅。
全書附有世界大事、電影大事年錶拉頁。每章開頭配以世界大事年錶，從社會、文化、科技等角度橫嚮解讀電影發展時況。

作者簡介

路易斯?賈內梯（Louis Giannetti），美國著名電影理論傢和影評人,俄亥俄州凱斯西儲大學榮譽教授。他的作品雅俗共賞，內容涵蓋政論、文學和戲劇等多方麵，代錶作有《美國電影大師》《認識電影》《戈達爾及其他：電影形式論文集》等。

斯科特?艾曼（Scott Eyman），美國著名作傢、編輯，主要為《棕櫚灘郵報》及《紐約觀察》撰稿。他為約翰?福特撰寫的生平傳記《鑄就傳奇：約翰?福特的生命與時光》被《洛杉磯時報》提名為1999年佳圖書。在新聞、評論、電視編劇領域屢獲殊榮。

焦雄屏，著名電影學者，華語世界重要電影人之一，曾任颱灣颱北藝術大學電影研究所所長，金馬奬主席，世界各大電影節評委，監製多部在海內外獲奬的經典電影，如《十七歲的單車》、《藍色大門》、《聽說》、《白銀帝國》等，並成功推動颱灣電影的國際地位。颱灣幾個齣版社的電影叢書都以她的著作打前鋒，這些“電影館”叢書有上百種，是華語地區很受歡迎的電影書。她主持過“電影年”全年度項目，培育電影導演、監製與技術人員無數，並曾在海內外獲得多項個人大奬。

目錄

譯者序 
前言 
第—章起源 
第二章格裏菲斯和同代人：1908—1920 
第三章1920年代的美國電影 
重要影人 
女性神秘 
有聲電影 
第四章1920年代的歐洲電影 
蘇聯 
德國 
法國 
第五章好萊塢片廠製度：1925—1955 
票房 
片廠製度 
明星製度 
類型片製度 
第六章1930年代的美國電影 
有聲片時代 
新類型：黑幫片、歌舞片、神經喜劇 
重要導演 
第七章1930年代的歐洲電影 
德國 
英國 
法國 
第八章1940年代的美國電影 
片廠製度之衰退 
第二次世界大戰 
重要導演 
黑色電影和戰後現實主義 
第九章1940年代的歐洲電影 
德國 
法國 
蘇聯 
英國 
意大利 
第十章1950年代的美國電影 
新銀幕 
紅色恐怖 
社會現實主義 
方法演技 
重要導演 
第十一章1950年代的世界電影 
日 本 
伯格曼 
費裏尼 
法國 
第十二章1960年代的美國電影 
吹噓的年代 
重要導演 
新方嚮 
第十三章1960年代的世界電影 
法國 
英國 
意大利 
東歐 
第十四章1970年代的美國電影 
“越戰一水門”時代 
新電影 
重要人物 
第十五章1970年代的世界電影 
英國 
法國 
西德 
意大利 
東歐 
澳大利亞 
第三世界國傢 
第十六章1980年代的美國電影 
技術和市場 
裏根時代 
主流電影 
特立獨行者 
第十七章1980年代的世界電影 
英國 
西歐 
蘇聯和東歐 
第三世界國傢 
日本 
第十八章1990年代的美國電影 
好萊塢片廠 
好的一麵 
重要導演 
獨立電影 
第十九章1990年代的世界電影 
好萊塢高於一切 
英國 
愛爾蘭 
歐陸電影 
崛起中的電影 
澳大利亞和新西蘭 
第二十章2000年後的美國電影 
主要人物 
崛起中的藝術傢 
第二十一章2000年後的世界電影 
歐洲 
伊斯蘭電影 
中國香港／中國／日本 
拉丁美洲 
重要詞匯 
圖例索引 
齣版後記

文摘

格裏菲斯後來沒當演員，但這段時間仍為比沃格拉夫公司演過戲。為瞭多賺幾個錢，他賣瞭一些故事給比沃格拉夫公司，公司也順便請他任導演來應付市場的片量要求。格裏菲斯因失敗太多次，與電影公司達成協議，如果導演不成，演員和編劇的工作仍不會少。在一個餐會上，一位叫比利?比澤（Billy Bitzer）的攝影師給格裏菲斯上瞭一堂簡單的導演入門課。 
格裏菲斯的第—部電影《多莉曆險記》（TheAdventures of Dolly），內容是一個小胖妹被吉普賽人綁架的故事。1908年7月14日此片公映，電影沒什麼特彆的，但乾乾淨淨也未超支，格裏菲斯乃簽約為比沃格拉夫公司工作，但他仍對電影有歧視看法，而且完全不理拍電影的成規。當時，拍電影有一項不成文的規定，即攝影機的角度要模仿劇場前排觀眾的視野：演員都顯現全身，剪接則全為場景轉換而做。 
格裏菲斯感性浪漫，他受小說傢狄更斯的影響，女主角都嬌弱如花，男主角頂天立地，壞人則惡貫滿盈。這些角色的行動常被另外的角色打斷，平行發展，後又重疊交叉在一起。格裏菲斯本能地認為電影可以模仿其他做得更好的媒體。他和愛迪生、亨利?福特（Henry Ford）或者晚一點的沃爾特?迪斯尼（Walt Disney）一樣，並沒有受過高等教育，對理論沒興趣，說不齣道理、原因和美感來源。但不打緊，他會拍電影。 
他不是一次成功的。每周拍兩部電影使他少有機會研究實驗。他慢慢地在一部電影中做攝影實驗，在另一部電影中做燈光實驗。1912年，一本産業雜誌《電影世界》（Moving Picture World）對格裏菲斯的單本電影《D字沙灘》（The Sands of Dee，1912）用瞭68個場景頗不以為然。