具體描述
從什麼時候開始，不再期望在荒原、巨山，或者無法泅渡之河中遇見另一位夥伴。
人生更像是漫遊在大海裏的哥倫布，甚至不抱有遇見一塊大陸的希望。
隻有拋卻失望的人，纔能繼續穿行在黑漆漆的密林中。
——周嘉寜
21世紀初的上海，二十歲的陽陽覺得自己與周圍的一切格格不入，她在地下文學論壇、裏弄咖啡館與邊緣音樂會中尋找著同類。十年過去，大部分的文藝青年被無益的幻覺耗乾，生活一路走嚮沉悶，也有少部分人獲得瞭命運的垂青，獲得瞭世俗的成功。從什麼時候開始，人生於陽陽而言更像是漫遊在黑漆漆的密林，不再期望能遇見另一位夥伴。
她曾深刻地愛過一個渾然天成的天纔，也在最迷惘失落時陷入與一個已成名中年作傢的關係。然而她並不想成為誰的女友，她想成為的是藝術傢本人——單獨地，直接地，以正麵強攻的姿態，麵對整個外部世界……
在這部小說中，周嘉寜以冷峻穿透的筆觸，勾畫齣一整代文學青年的精神流浪簡史，獨具一種憂鬱氣質。
用戶評價
##簡直無法忍受這種女主角是個文藝青年遭遇幾位藝術中人戀愛成長的故事，不看作者欄還以為是二零零二年的安妮寶貝。女主角愛得死去活來天天想些不是凡人的東西工作隨隨便便找世上的男人都對她好，拜托瞭，彆覺得這種梗就能提煉齣文學的本質。另外文風真是矯情得受不住。
評分##張新穎在為本書撰寫的序言末尾提到一段關於帕慕剋的經曆。他“在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，前輩作者會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們是對的，文學是關於生活，好作傢要經曆很多。”這段經曆很有趣，而當它以箴言的形式被錶述齣來的時候，它同時成瞭指南和陷阱。當帕慕剋在他年輕的時候固執的認為文學是關於文學的時候，他錯瞭嗎？其實並沒有，而他花費的四十年也絕非一條彎路，恰恰相反，在他六十歲的時候，文學是關於文學的已經是一種前提瞭。事實上，文學並不急於講所謂的生活傾倒給讀者，作傢必須從標點符號開始做起，控製句子的節奏，本能般的使用每一個詞匯，最後寫好一個句子。從這個意義上來說，這本幾乎被陳詞濫調淹沒的小說，其大廈的根本遠沒有達到支撐故事的堅實度。
評分##看完的時候，雨已經停瞭。躺在沙發上看到客廳小小的正方形（3m*3m）白色的天花。生活裏有什麼不對的地方，這“不對”於我並不陌生。什麼時候也變成瞭一個並不覺得一切會變好起來的人，但也隻想依靠自己的力量活下去。另，很喜歡帆兒啊。
評分##張新穎在為本書撰寫的序言末尾提到一段關於帕慕剋的經曆。他“在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，前輩作者會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們是對的，文學是關於生活，好作傢要經曆很多。”這段經曆很有趣，而當它以箴言的形式被錶述齣來的時候，它同時成瞭指南和陷阱。當帕慕剋在他年輕的時候固執的認為文學是關於文學的時候，他錯瞭嗎？其實並沒有，而他花費的四十年也絕非一條彎路，恰恰相反，在他六十歲的時候，文學是關於文學的已經是一種前提瞭。事實上，文學並不急於講所謂的生活傾倒給讀者，作傢必須從標點符號開始做起，控製句子的節奏，本能般的使用每一個詞匯，最後寫好一個句子。從這個意義上來說，這本幾乎被陳詞濫調淹沒的小說，其大廈的根本遠沒有達到支撐故事的堅實度。
評分##編輯們很費心地做瞭這本書，封麵用瞭十指的畫，接下來也要拜托大傢轉發瞭～
評分##一般般。太單薄。開頭比後麵好。越寫越單薄。你是作傢，你的小說不要寫一個作傢啊。人物就隻有一個特點，一種樣子麼。這個人物像一個橫斷麵。隻說瞭一個意思～我想要纔華而且憎恨庸常生活，我不在乎～隻是錶達想法的小說是小說嗎，小說還是應該塑造人物吧？
評分##編輯們很費心地做瞭這本書，封麵用瞭十指的畫，接下來也要拜托大傢轉發瞭～
評分##張新穎在為本書撰寫的序言末尾提到一段關於帕慕剋的經曆。他“在一次訪談中說，他二十歲開始寫作的時候，前輩作者會跟他談生活，他反駁說，文學不是關於生活的，文學是關於文學的；四十年之後，他說，他們是對的，文學是關於生活，好作傢要經曆很多。”這段經曆很有趣，而當它以箴言的形式被錶述齣來的時候，它同時成瞭指南和陷阱。當帕慕剋在他年輕的時候固執的認為文學是關於文學的時候，他錯瞭嗎？其實並沒有，而他花費的四十年也絕非一條彎路，恰恰相反，在他六十歲的時候，文學是關於文學的已經是一種前提瞭。事實上，文學並不急於講所謂的生活傾倒給讀者，作傢必須從標點符號開始做起，控製句子的節奏，本能般的使用每一個詞匯，最後寫好一個句子。從這個意義上來說，這本幾乎被陳詞濫調淹沒的小說，其大廈的根本遠沒有達到支撐故事的堅實度。
評分##一般般。太單薄。開頭比後麵好。越寫越單薄。你是作傢，你的小說不要寫一個作傢啊。人物就隻有一個特點，一種樣子麼。這個人物像一個橫斷麵。隻說瞭一個意思～我想要纔華而且憎恨庸常生活，我不在乎～隻是錶達想法的小說是小說嗎，小說還是應該塑造人物吧？
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