論繪畫/ 1
序/ 3
1. 不能忽視的曆史背景與問題/ 13
2. 1979 年以來的中國繪畫/ 28
3. 觀念與手/ 49
藝術史：趣味、圖像與身份/ 71
——從何多苓VS 懷斯到王廣義VS 沃霍爾兩對個案
看藝術的齣發點與針對性對藝術史書寫的作用
後記/ 125
· · · · · · (收起)
序/ 3
1. 不能忽視的曆史背景與問題/ 13
2. 1979 年以來的中國繪畫/ 28
3. 觀念與手/ 49
藝術史：趣味、圖像與身份/ 71
——從何多苓VS 懷斯到王廣義VS 沃霍爾兩對個案
看藝術的齣發點與針對性對藝術史書寫的作用
後記/ 125
· · · · · · (收起)
具體描述
說到底，人類需要完整的精神，而不僅僅是智力，新的繪畫不排除藉用傳統的資源，聲稱抵擋手工的當代繪畫不過是一種迴避陳詞濫調的策略，人們仍然需要用曆史的技藝——與傳統有關的技藝——完成的可見對象，這無異於說：由於完成的圖像與符號始終是視知覺的傢園。
用戶評價
評分
##17年11月標記看過，19年11月無意翻齣又讀瞭一遍，覺得很多話寫的挺好。
評分##何多苓是專門一章。
評分##觀點很贊同，對欣賞當代藝術很有啓發
評分##達芬奇的<最後的晚餐>是一幅風景畫
評分##觀點很贊同，對欣賞當代藝術很有啓發
評分##有點意思
評分##觀點很贊同，對欣賞當代藝術很有啓發
評分##達芬奇的<最後的晚餐>是一幅風景畫
評分##有時候真覺得畫畫需要這麼多研究嗎？不過一定是我太無知。。
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