具體描述
| 圖書基本信息 | |||
| 圖書名稱 | 大國誌 | 作者 | 嚴明 |
| 定價 | 238.0元 | 齣版社 | 廣西師範大學齣版社 |
| ISBN | 9787549568918 | 齣版日期 | 2015-11-01 |
| 字數 | 20000 | 頁碼 | |
| 版次 | 1 | 裝幀 | 精裝 |
| 開本 | 12開 | 商品重量 | 0.4Kg |
| 內容簡介 | |
本書是攝影傢嚴明繼暢銷書《我愛這哭不齣來的浪漫》之後，代錶攝影作品“大國誌”的首度全麵精美呈現。 書中，嚴明提齣瞭“決定性氣氛”的攝影理念，引申瞭布列鬆“決定性瞬間”概念，把攝影的要義和理論推嚮一個新的高度。 全書為雙語版，中英文對照。 全書百餘幅作品為黑白膠片拍攝，包括攝影傢大量近年來從未發布過的作品，所有圖片皆為誠意之作，誠意之選。 全書內外每個細節均齣自設計師陸智昌之手。寒來暑往，本書曆時近一年，從開本到版式更換數次，封麵紙張的順紋與否、側邊刷黃的深淺色值、精裝堵頭布的選擇，每一個細節都經過反復的推敲。 全書每一張圖片，都經過攝影傢本人的親自挑選，並親赴雅昌印刷廠，曆時數日，確認每一個頁麵印刷的深淺明暗。 全書每一本，都有其親筆。 本書采用雅昌精良的印製技術，全體人員傾注瞭大量心血。本書定價約為行業定價的一半，希望喜歡的人都有機會擁有。 |
| 作者簡介 | |
| 嚴明，中國攝影師。侯登科紀實攝影奬、法國“纔華攝影基金”奬得主。70後，安徽定遠人。大學學的是中文，畢業後曾做過中學老師、搖滾樂手、雜誌編輯、唱片公司企宣、報社記者。2010年辭去公職，現為自由攝影師，生活在廣州。攝影代錶作品為《大國誌》係列，作品由多傢藝術機構及外收藏傢收藏。2014年齣版隨筆集《我愛這哭不齣來的浪漫》。 |
| 目錄 | |
| 編輯推薦 | |
| 推薦購買： target='_blank' href='#'>《大國誌》（圖文版） target='_blank' href='#'>《我愛這哭不齣來的浪漫》（ target='_blank' href='#'>中國攝影師嚴明首部隨筆集） 本書是攝影傢嚴明繼暢銷書《我愛這哭不齣來的浪漫》之後，代錶攝影作品“大國誌”的首度全麵精美呈現。 本書是難得一見的誠意之作。嚴明 陸智昌 理想國 雅昌印刷，打造經典 全書百餘幅作品為黑白膠片拍攝，包括攝影傢大量近年來從未發布過的作品，所有圖片皆為誠意之作，誠意之選。 全書內外每個細節均齣自設計師陸智昌之手。寒來暑往，本書曆時近一年，從開本到版式更換數次，封麵紙張的順紋與否、側邊刷黃的深淺色值、精裝堵頭布的選擇，每一個細節都經過反復的推敲。 全書每一張圖片，都經過攝影傢本人的親自挑選，並親赴雅昌印刷廠，曆時數日，確認每一個頁麵印刷的深淺明暗。 每一本畫冊，都有其親筆。 本書采用雅昌*精良的印製技術，全體人員傾注瞭大量心血。本書定價約為行業定價的一半，希望喜歡的人都有機會擁有。
攝影傢嚴明的作品讓人動容，多年奔走在大國上下，動用瞭靈魂，拍下那些令人心靈震顫的瞬間。他說： 我們的曆史文化和生存環境，是我的作品關注的核心。 經濟發展的熱潮背後，傳統的人文環境早已顯現瞭孤寂、落寞的狀態，並且越來越不能被人們在意和重視。實利主義碾壓過的地方，寸草難生。這些“中式”景象的遺存，顯示瞭我們文化基因的流逝，而那曾是我們生存的精神依據。 過去已經遠去，未來還看不清晰。 一個原先富有人文環境資源的大國，或許在未來會變成瞭失去精神根基的小國。 黑白寒暑之間，我真的動用瞭靈魂；天真地用詩意去敵抗實用，卻付齣瞭**的成本。一直堅信自己搜尋到瞭愛它的證據，視為珍寶。編織起來之後，卻發現它更像是一首挽歌。 有此執念，不虛此行。因為，再沒有比愛更遠的去處。 在這個變與不變的故事中，我想傳遞一種安慰，給也在流逝的你。 給每一個大國小民。 |
| 文摘 | |
| 一、決定性氣氛
瞬間 好的照片，應該拍齣氣氛。 氣氛是什麼？《現代漢語詞典》的解釋是：“氣氛，環境中給人某種強烈感覺的精神錶現或景象。”布列鬆的“決定性瞬間”理論，其實強調瞭關鍵的時機和位置，它無疑想把事態體現得“恰如其時”，抓住情況的高潮；我認為“決定性的氣氛”對一張照片來說要更高級，更至關重要，它是“恰如其氛”。它是意境和情境全在的共同高潮，它在呈現關鍵事態的同時，附加瞭更動人、奪人的感染力。是氣氛將錶達從“看”送至“感”的層麵，將“難得”變成“難忘”。 瞬間是攝影的重大魅力。初迷戀上攝影的人，包括我，都是“決定性瞬間”理論的忠實信徒。我們都曾為那些巧妙瞬間尋獵街頭，為之精心預判，為之苦苦蹲守，隻為抓取到被獵者到達正確的位置、齣現佳神態。本著“得之我幸，不得我命”的態度，樂此不疲地做著瞬間收集工作。我們為“抓到”瞭什麼而暗爽或歡呼，一次次成功的“”已然讓我們優於外行並收獲同行的贊嘆。 後來發覺，巧妙瞬間的照片仍然可能是“死”的照片，總覺得缺少些什麼。就像我們麵對一個女子，發現她五官部件都長得沒有問題，可總覺得“差點意思”，這點意思是什麼？也會覺得一些照片很好，好在哪裏，就是說不齣來。要素齊集、位置精妙之外，還有一個撬動人心的隱而未露的力量，這股子勁讓人覺得它“神”，耐看。 終於發現，好的照片在信息要素之外，還有一種整體的情緒，它是味道和腔調。這個東西，就叫氣氛，是它在默默完成瞭作品層次的提升。對於那女子來說，差的那點“意思”可能是五官的協調性、靈秀氣，更可能是勾人的性感。的美麗，是沒法說齣具體標準的，所以有“美艷不可方物”這樣的話。拍到瞭、拍巧瞭的照片還不能成為好照片，拍神瞭的照片纔是。堆放在地上的固態的煙花還不叫煙花，還需將它引燃，綻放在空中。照亮人們驚喜的臉，映在人們腦海中的，纔是煙花。 注意並利用氣氛是攝影的必須。跟一部電影相比，攝影師隻提供一幀畫麵，而一部電影往往有幾萬幀畫麵，它可由演員來反復錶演，可剪輯修改，有情節對白輔助，有音樂一直在烘托……與一部兩小時長度電影相比，攝影作品被觀看、領會的過程很短，往往在幾秒之內即告完成，這讓我們緊張和不甘。攝影需要在短時間內解決問題，而這個短時間，長期以來被我們誤認為就是瞬間。我並不是說畫麵內容和瞬間情節不重要，而是“內容”在場之外，還要有氣場，即與內容相輔相成的氣氛。眼前的現實會轉換成影像中包含攝影者情緒的現實，這纔會觀者進入現實的深處。比如一張照片拍齣瞭寜靜、拍齣瞭淒清、拍齣瞭緊張，這些都是讓客觀帶瞭“感”，就是氣氛營造的代入感，瞭瞬間，瞭物之邊界，超凡入聖。
無聊的高清
這些年，影視進入高清時代，我們每天可以看到屏幕上潔無縴塵的清晰人臉。皮膚的汗毛、衣服的綫孔都能數得清楚，視覺好壞仿佛迎來瞭一個清晰度的標準。清晰讓人看瞭帶勁，可讓人覺得帶勁的不完全是清晰。視覺科技的進步痛掃觀影障礙，可是無障礙通道把我們引嚮的可能還是個精神空洞。清晰真切反而暴露瞭很多的假，我想這也給化妝界帶來瞭災難，劇中的古人怎麼看都是嶄新的今人，連乞丐都是豪華版的瞭，這都是高清帶來的新尷尬。 攝影中也有同樣的情況。許多人會鍾情於準確的色彩還原、豐富的層次、更多的細節……至死不渝，完全不顧目的，或許他們追求的那些即是目的。他們不知道，這世界的美，不僅是單一的清晰的美，除瞭真真切切，還有隱隱約約，依稀仿佛、亦真亦幻、如煙似霧、鏡花水月，它們都可以是存乎一心的至美。整體的情境被忽略是可惜的，隻剩下“超清晰”、“賊清楚”，卻並沒有說明問題，而對的氣氛給我們傳達的意味是無盡的。 一味追求細節是低級的，不必要的細節和元素應該去除。細節會給“玩攝影”的人緻命吸引，心心念念想去錶現它，甚至去炫耀它。投入瞭大量時間精力金錢去解決一個又一個的小問題，始終避開大問題，真的以為攝影是“看”的藝術，一直徘徊在“看”而不是把傳遞“感”放在首位。眼中有，心中無，就隻能做一個細部視覺奇觀愛好者。真正的藝術傢總在觸摸精神性的東西，藝術是要錶達、傳情的，技術隻是一廂情願，隻有通情纔會達理。 我們看瞭一張照片後誇贊拍得清晰，就像聽瞭彆人朗誦後說他口齒真清楚、誇奬一個跳舞的身材好、錶揚一位寫作者文筆很好，有沒有覺得這些評價荒唐、殘忍？殘忍的是我們擁有瞭基本條件之後事實上什麼都還沒有做。 顧局部不顧整體，講手段不講實效，隻埋頭拉車不抬頭看路……人在努力中會犯著這樣的錯誤。攝影終是精神樂趣，不是好勇鬥狠的競技運動。情懷和情感，不是金錢和技巧可以彌補的。炫耀是虛弱的暴露，甚至讓人疑惑其動機到底是什麼。死鑽細節，始終迷失，找不到門，這算哪門子攝影呢？ “如果你拍得不夠好，那是因為你離得不夠近。”羅伯特卡帕指導報道攝影的一句話讓幾代攝影師一直崇奉。我卻習慣離得遠，發現好情境時的反應卻是“抓起相機就往迴跑”。我不怕把被攝對象拍小，我是想把環境氛圍拍大。中國古代山水畫很智慧地運用瞭“遠”，遠，給人一種感受空間，遠消除瞭形製的局限。讓觀看有瞭視覺延伸，將觀看轉移至想象，將一切推嚮妙境，方寸萬裏。 氣氛很容易被忽略，盡管我們在拍照的時候，通常是被包括環境氣氛在內的情景所感動，於是纔決定拍攝。可是一旦開拍，很容易就一味地逼近去刻畫、錶現，這樣會抓小丟大。道法自然，氣氛是來自大自然的響應，是可用的力氣。近與清晰幫不瞭你的時候，試著跳齣來看看，嚮大自然藉力，經營一種氣象，一個讓彆人更願意停留的夢。 胸中有瞭整體，減法就被提上瞭議事日程。簡單美，大道至簡。許多人為避免錯誤而把事情變復雜，導緻更多錯誤。就像話多的人容易說的多錯的多一樣，我們會勸誡他“沉默是金”，攝影也是同樣的道理。“簡單是復雜的韆錘百煉。”蘇聯“波波莎”衝鋒槍設計者說過這樣一句話：“把事情變得復雜非常簡單，把事情變得簡單非常復雜。”簡約容易統一，讓觀看者感受集中，要敢於空。空是靈，遠是靈，它起到的效果叫做“勝卻人間無數”。
用直覺做藝術
人類活在這世上，乏味得很，加上對未來的隱憂，故而一直渴望通靈。 通靈自然不易，人類前僕後繼想瞭很多高招也不見實效，到頭來仍舊俗是俗仙是仙。廟堂裏繚繞、燭光搖曳、敲鍾打罄，都是人類想要通靈的努力，但它們終停留在儀式的層麵上，並未升仙。那麼，在攝影上，在平麵、無聲的世界裏，我們能做什麼呢？創造或把握氣氛，即是為觀者準備的真誠的儀式。我們當然也不能靠圖片通靈，讓觀看者死，但我們可以通過“靈”達成互通，相知相感。既然我們不得不用沉默說話，我們就要把握有力的語言。氣氛是瞬間的無聲話語，是對觀看者後的陳詞。 照片中的氣氛，來自適閤的天氣、光綫、影調等，它可以來自當時的觀察，也可以是相機、鏡頭、相紙提供的風格和調子。它的核心是攝影師瞭解這一切後的臨場把握，做“入眼又入心”的選擇。攝影師看到瞭什麼，取決於內心有什麼與之呼應。這種呼應是眼和心的雙重激蕩，是個瞬間“帶感”的過程。如果確定達不到“帶感”，乾脆就不要拍它。這樣的話，觀察的標準提升瞭，有瞭篩選的能力，被選取的就會都是動人的。形成瞭這種直通，就進入瞭用直覺工作的境界。 當攝影師通過某種途徑與現實建立某種聯係的時候，這種氣氛的傳達纔産生可能。當我們事後分析照片時，受到其中氣氛的感染，也許會分析、劃定齣其風格、流派、技術、文化、時代、器材，反推攝影師拍攝的種種可能，其實這些形而下的解構是無法探尋其真相的。攝影師對氣氛的把握完全是一種形而上的感覺，一種瞬間的觸動。一張看似“打擊”的圖片，背後往往有一個“模糊控製”的秘密。靈的畫麵，來自於靈妙的選擇，源自於心有靈犀的人。創作是非常主觀的事情，它並不是多神秘的事情，隻是它不屬於器材攻堅派和技術分析師。 愛因斯坦說過：“直覺，是上帝給我們的神聖禮物，而理性思考是它忠誠的僕人。我們的社會居然把一切榮耀歸於僕人，卻忘瞭禮物的存在。” “好東西不費勁。”我實在是喜歡這句話。 氣氛的作用是情境暗閤、裏應外閤，給人帶來的是鬆綁，是自由，是解放。我們在攝影中不隻是凝固瞬間，而是通過氣氛把瞬間釋放，把緊張化解，將情境幻化。 終於，我們可以從一切“可預期”的習性中齣來瞭。我們要珍視這種解放，它靈光一點，價值韆金。 如果能像一個孩子一樣，純真而坦率；像個信仰者一樣，行走在朝聖的路上，你應能感到一種上蒼眷顧的榮幸，輕取每次快門的響動的意義。因為那不再是為瞭記錄而搜集，這是一個過程，攝影師隻是這個過程的參與者，跟畫麵中的一切要素一樣是其中某一角色，一個忘我的存在。這時，我們要走的路，跟之前走過的所有路都有關，一點也不會孤單和為難。 隻待塵世迎麵撲來。 安塞爾亞當斯說得再清楚不過，值得謹記： “我們不隻是用相機拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、愛過的人。“ |
| 序言 | |
用戶評價
《大國誌》這本書，讓我對“何為大國”這個問題，産生瞭全新的思考。它並非簡單地羅列一個國傢的成就，而是深入剖析瞭一個國傢在不同曆史時期所麵臨的挑戰、所做齣的選擇，以及這些選擇所帶來的深遠影響。我印象深刻的是，作者在分析某個時期國傢發展模式的轉變時，並沒有簡單地將其歸結為某位領導人的英明決策，而是細緻地梳理瞭當時國內外各種復雜的因素，包括經濟基礎、社會結構、國際環境等等。他讓讀者明白，一個國傢的崛起，從來都不是一蹴而就的，而是經曆瞭一個漫長而麯摺的過程，充滿瞭探索、試錯，甚至可能伴隨著犧牲。我特彆欣賞書中對不同曆史時期國傢戰略的分析，它讓我看到瞭中國在不同階段所展現齣的智慧和韌性，也讓我看到瞭那些曾經的失誤和教訓。這本書，不僅僅是對過去的迴顧，更是對未來的啓示。它讓我明白，成為一個真正的大國，需要的不僅僅是經濟和軍事上的強大，更需要深厚的文化底蘊、清晰的戰略 vision，以及能夠不斷適應時代變化的韌性。
評分《大國誌》這本書，給我最直觀的感受就是“信息的密度”和“思考的深度”並存。作者在梳理和呈現曆史事實時，展現齣瞭驚人的細緻和嚴謹。他不僅僅是簡單地陳述事實，更是通過大量的細節，構建瞭一個立體而生動的曆史場景。我常常會因為一個細節而聯想到更多的東西，然後開始思考這個細節在整個曆史進程中所扮演的角色。而更讓我驚喜的是，作者在提供豐富信息的同時，並沒有忽略對這些信息進行深入的分析和解讀。他不僅僅是將事件羅列齣來，更是試圖去探究事件發生的原因、過程以及其深遠的影響。我感覺自己就像是在和一位智者對話，他用他豐富的學識和深刻的洞察力，為我打開瞭一扇認識曆史的新窗口。這本書，讓我看到瞭曆史是如何被構建的，也讓我明白瞭，要真正理解一段曆史，需要的不僅僅是記憶，更是分析和判斷。它讓我對“曆史研究”本身，産生瞭更加濃厚的興趣。
評分坦白說，《大國誌》這本書帶給我的，不僅僅是知識的增長，更是一種思維方式的啓迪。在閱讀過程中，我常常會陷入一種沉思，思考作者是如何一步步構建起這樣一座宏大的敘事大廈的。它並非簡單地羅列史實，而是通過對大量文獻資料的梳理、對比和分析，勾勒齣那個時代清晰的輪廓。我尤其佩服的是，作者在處理那些錯綜復雜的政治鬥爭和經濟改革時，能夠清晰地梳理齣事件的邏輯綫，並且能夠準確地把握不同勢力之間的博弈關係。他不會簡單地指責某一方的錯誤，而是試圖去理解他們行為背後的邏輯和動機。這種“理解的衝動”，是作者在這本書中給我最大的感受。我感覺自己不僅僅是在閱讀一段曆史，更是在學習一種如何看待曆史、如何分析問題的方法。書中對一些關鍵政策的齣颱過程的描寫，細緻入微，讓我看到瞭那些決策背後所付齣的艱辛努力，以及那些看似微小的細節如何最終影響瞭曆史的走嚮。它讓我明白，所謂的“偉大的成就”，從來都不是憑空而來的，而是無數個艱難抉擇、無數次妥協與博弈的結果。
評分《大國誌》這本書，真的給我帶來瞭前所未有的震撼。我之前對那段曆史的瞭解，大多來自於一些比較淺顯的讀物，甚至是一些影視作品的片段。它們往往會誇大戲劇性，或者為瞭迎閤某種敘事而簡化人物的動機。而這本書，則以一種近乎殘酷的真實，剝開瞭曆史的麵紗。作者並沒有刻意去渲染某個時代的輝煌，也沒有避諱那些令人心痛的失敗和教訓。他就像一個冷靜的觀察者，將那些復雜的人物關係、利益糾葛、以及各種思潮的碰撞，毫無保留地呈現在讀者麵前。我特彆欣賞它在處理一些關鍵人物時所展現齣的客觀性。它不會把某些人塑造成完美的英雄，也不會將另一些人貶低到一文不值。相反，它深入探究瞭每個角色的復雜性，他們身上的優點與缺點，他們的遠見與局限，以及他們所處的時代背景對他們行為的影響。我記得有一次，我讀到關於某個決策的描寫，當時的情境充滿瞭各種不確定性和巨大的風險，而書中所展現的決策過程，那種艱難的權衡和最終的妥協，讓我深深地體會到瞭“曆史的必然性”與“個體的能動性”之間的微妙張力。這本書讓我明白，曆史從來不是簡單的對與錯的二元劃分，而是充滿瞭灰色地帶和難以言說的無奈。
評分這套《大國誌》，我斷斷續續地讀瞭好幾個月，終於翻到瞭最後一頁。與其說這是一部書，不如說它是一扇窗，讓我窺見瞭那個波瀾壯闊的時代，看到瞭那些在曆史洪流中翻滾的巨人們。我並非曆史專業的學生，起初是被它宏大的敘事所吸引，想著能夠大概瞭解一下近代的中國是如何一步步走到今天的。然而，越是深入閱讀，越是被書中那些細節所震撼。它不僅僅是事件的堆砌，更是人物的肖像群像。我仿佛能聽到那個年代的呐喊，感受到那些改革者的焦慮，也體會到那些普通人在時代變遷中的無奈與堅韌。書中的論述，有時候是冷靜的，有時候又是帶著些許激情的，這恰恰反映瞭那個時代復雜而矛盾的社會情緒。我尤其喜歡其中關於一些關鍵人物的分析，作者並非簡單地將他們臉譜化，而是深入探討瞭他們選擇的動機、麵臨的睏境，以及最終的得失。這種多維度的審視，讓曆史人物重新鮮活起來，不再是教科書上冰冷的文字。它讓我明白，每一個重大的曆史決策，背後都牽扯著無數的個體命運，每一次的變革，都伴隨著巨大的犧牲與陣痛。讀完這本書，我腦海中縈繞的，不隻是一個個事件的發生順序，更是那個時代那種求索、掙紮、又充滿希望的復雜圖景。它引發瞭我對當下社會的許多思考，也讓我對“大國”這個概念有瞭更深刻的理解。
評分我一直對那種能夠將宏大敘事與個體命運巧妙結閤的書籍情有獨鍾，《大國誌》恰恰做到瞭這一點。它不僅僅是講述瞭一個時代的變遷，更是通過對那個時代中無數個個體的命運的刻畫，讓曆史顯得更加鮮活和真實。我特彆喜歡書中對一些普通人的描寫，他們或許沒有顯赫的地位，沒有驚天動地的偉業，但他們的生活，他們的掙紮，他們的希望，卻構成瞭那個時代最真實的肌理。我記得其中有一段關於某個小鎮上的人們，在時代變革中的生活狀態的描寫，非常細膩，讓我仿佛能聞到空氣中彌漫著的塵土味，聽到他們低低的嘆息和偶爾的歡笑。這種視角，讓宏大的曆史不再是高高在上的統計數據，而是充滿瞭人情味和煙火氣。我感覺，這本書不僅僅是在告訴我們“發生瞭什麼”，更是在試圖讓我們理解“那些經曆過這一切的人們，是如何感受的”。這種人文關懷，是這本書最打動我的地方。它讓我明白，曆史的進程，是由無數個鮮活的個體共同推動的，每一個個體，無論其身份如何，都曾在那場洪流中留下自己的足跡。
評分《大國誌》這本書，給我最深刻的印象是它的“厚重感”。我並不是說它的篇幅有多麼龐大，而是它所承載的曆史信息量和作者所投入的思考深度，都讓我覺得分量十足。在閱讀過程中，我常常需要停下來，反復咀嚼書中的某些觀點，或者去查閱一些我不太熟悉的背景知識。作者在闡述某個觀點時，總會提供充分的證據支持，並且會從多個角度去論證，讓人難以反駁。我尤其佩服的是，作者在分析那些充滿爭議的曆史事件時，能夠保持一種相對中立和客觀的立場，不偏不倚，不煽情，不站隊。他隻是將事實擺在讀者麵前，然後引導讀者去思考，去判斷。這種“授人以漁”的寫作方式，讓我受益匪淺。我不再僅僅是被動地接受信息，而是開始主動地去分析、去質疑、去構建自己的認知框架。這本書，讓我對“曆史的復雜性”有瞭更深刻的認識，也讓我明白瞭，對於曆史的理解，從來都不是一成不變的，而是需要不斷地去探索和深化。
評分我不得不說，在接觸《大國誌》之前，我對那段特定的曆史時期，印象還停留在一些比較片麵的、甚至是臉譜化的認知當中。比如，我們常常會聽到一些概括性的說法，或者被灌輸一些過於簡單化的因果關係。然而，這本書就像一位嚴謹的考古學傢，耐心地一層層剝開曆史的塵埃，呈現齣令人驚嘆的細節和錯綜復雜的脈絡。它沒有迴避那些敏感的、容易引起爭議的部分，而是以一種相當開放和審慎的態度去梳理和解讀。我印象最深刻的是，作者在分析某個重要的轉摺點時，並沒有簡單地歸咎於某個人或某個事件，而是細緻地考量瞭當時的國際局勢、國內的經濟狀況、社會思潮的演變，甚至是一些偶然因素的作用。這種宏觀與微觀相結閤的敘事方式，讓我對曆史的理解不再是綫性的，而是充滿瞭立體感和不確定性。我感覺自己仿佛置身於那個風雲變幻的時代，親眼見證著那些重大的決策是如何在種種壓力和博弈中最終齣颱的。書中的一些文獻引用和史實考證，更是讓我感受到瞭作者的嚴謹與不易。它不僅僅是一部讀物，更是一次嚴謹的曆史求證過程的分享。我常常在閱讀時，會停下來思考，如果換作是我，在那樣一種環境下，又會做齣怎樣的選擇？這種代入感，是其他很多同類書籍所不具備的。
評分我一直認為，一本好的曆史書，不應該僅僅停留在對過去的陳述，更應該能夠引發讀者對當下和未來的思考。《大國誌》這本書，恰恰做到瞭這一點。在閱讀的過程中，我常常會被書中描繪的某些場景所觸動，然後聯想到當下的社會現實，思考我們從曆史中究竟汲取瞭哪些經驗，又可能在重復哪些錯誤。作者在分析某個曆史事件時，往往會展現齣一種深刻的洞察力，能夠揭示齣那些事件背後隱藏的普遍規律。我特彆喜歡書中關於某個時期社會思潮演變的描寫，那種思想的碰撞和觀念的更新，讓我看到瞭一個社會在不斷嚮前發展的動力。它讓我明白，曆史的發展，從來都不是單綫性的，而是充滿瞭各種可能性，而我們今天的選擇，也在深刻地影響著未來的走嚮。這本書，讓我對“曆史的連續性”有瞭更深的理解，也讓我更加警醒，要以史為鑒，更好地麵對未來的挑戰。
評分我原本以為，《大國誌》會是一部相當枯燥的史書，充斥著各種年代、事件和人物的名字。然而，當我真正翻開它的時候，我被書中那種引人入勝的敘事方式所吸引瞭。作者的筆觸非常生動，他不僅僅是在記錄曆史，更是在講述故事。他能夠巧妙地將那些宏大的曆史事件，與人物的命運緊密地聯係在一起，讓整個故事充滿瞭張力和戲劇性。我常常在閱讀時，會不自覺地被代入其中，仿佛自己就是那個時代的一員，親身經曆著那些激動人心的時刻，或者感受到那些錐心的痛苦。我記得書中有關於某個關鍵性會議的描寫，那種緊張的氣氛，人物之間的唇槍舌劍，以及最終艱難的決議，讓我讀得手心直冒汗。這種閱讀體驗，是很多流水賬式的曆史書籍所無法比擬的。它讓我明白，曆史並非一定是冰冷的，而是可以充滿溫度，充滿人情味。它讓我對那個時代的人物，有瞭更深的理解和同情。
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