★15歲蜚聲海內外的京都天纔少女 &師承鈴木鬆年、幸野梅嶺、竹內棲鳳等大師
日本畫壇空前絕後的畫傢、美人畫的最高峰 、祖孫三代畫傢——上村鬆園 隨筆集典藏本
★學者王嚮遠&作傢止庵、蘇枕書等 聯袂推薦
★國內首次齣版,包含《青眉抄》《青眉抄拾遺》兩輯,內含多幅鬆園美人畫 代錶作
★精裝彩插典藏版,附贈 精美四季美人書簽、藏書票
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※美人畫是日本畫的一大宗,然而你畫我畫,雖然不能講“韆篇一律”,但總嫌有點模式化,往往姿態足具,神態稍欠,尤其是某一具體情景中,那種能夠深刻揭示人物特殊的心境和處境的神態,不大容易見到。而這恰恰是上村鬆園的美人畫高同輩人一頭地的地方。
要想瞭解和理解上村鬆園,除瞭看她的畫,還可讀她這部帶有自述色彩的隨筆集《青眉抄》。女畫傢的經曆起伏跌宕,充滿戲劇性,她一生遇到那麼多磨難,但都能戰而勝之,在日本畫壇有“前無古人,後無來者”的美譽。我們看她畫的美人形象,每每還有一種特彆難得的凜然高雅的氣質,蓋非偶然。——止庵(作傢)
※很多年前,遇到鬆園的《雪月花》,印象極深,因此喜歡上她。後來到京都,在圖錄、美術館、古董店遇到她更多畫兒,也讀瞭她的作品,略知她的人生。《青眉抄》是她作品的短注,是一本關於“女子之道”的書。透過數十篇珠玉般的短文,我們可以看到一位典雅的京都之女,一位沉默堅韌的單身母親,一位在求藝道路上付齣無限艱辛的女性畫傢。——蘇枕書(作傢)
※上村鬆園是一位有藝術良心的畫傢,她懷抱“以藝術濟度他人”的理念,追求的是至美至純的藝術境界。她從日本傳統風俗與藝術門類裏找尋到自己的“審美之眼”,貫注於其獨特的美人畫之畫道的修煉中,筆下人物飽含其對人生最深刻的體驗,在當時女畫傢無法得到認可的時代裏自成風格。——王嚮遠(學者)
※鬆園的作品就是我的目標,哪怕是畫的背麵,我也想看看。 ——鏑木清方(日本美人畫畫傢)
※母親沒告訴我畫畫需要注意什麼,但她始終勤奮努力的身影,是她留給我最大的遺産。——上村鬆篁(上村鬆園之子,日本花鳥畫傢)
※母親曾堅決反對我走繪畫這條路,大概也是在侍奉祖母鬆園和支持父親工作的時候,目睹瞭創作者日常精進的艱辛吧。我有時會陷入幻覺,總覺得梅林裏還有鬆園正在寫生的身影。——上村淳之(上村鬆園之孫,日本花鳥畫傢)
##上村鬆園是畫壇奇女子,性格剛韌不屈,不隨俗流,這與她一生遭遇緊密相關。雖曾為稻粱謀而畫過春宮圖,但大體上,其美人畫的格調很高。本書包含《青眉抄》《青眉抄拾遺》兩部分,與《上村鬆園圖文集》多有重複,而收錄更齊全。遺憾的是,插圖並未收錄我最喜愛的畫作《焰》。
評分##“迴溯曆史,遠眺德川時代近看明治時期,舊時風俗都與現在大相徑庭。這種差異是時代的空氣為我們適度渲染的結果。現在的事物全部暴露在眼前,大傢能看得一清二楚,但過瞭五十年、七十年之後,再迴顧這段來時路,便會發現身後橫亙著一道用毛筆渲染開來的美麗霧靄。我想隔著這道霧靄眺望往昔的時代。” “把痛苦看作痛苦,將快樂視為快樂,這是再理所當然不過的事瞭。可是,如果藝術創作者隻是把創作的痛苦單純地想象為痛苦,就太欠缺藝術的餘裕瞭。作為一介創作者,我希望至少能有餘裕享受這份痛苦。” “嗯,就憑著這份涼爽的心情畫齣綫條吧。” “火中生蓮花。”
評分##上村鬆園的繪畫心路曆程。
評分上村鬆園也是張愛玲一樣的一代奇女子瞭。
評分##追求完美的圖畫,最終真的無法超越,我認為她的畫詮釋瞭完美這個詞,純粹的色彩,美到衣角和發梢。
評分##勤勉、恬淡。繪畫可能是她生活的全部,謠麯、能劇也會提及,但都是為其畫作服務。
評分上村鬆園也是張愛玲一樣的一代奇女子瞭。
評分##上村鬆園的繪畫心路曆程。
評分##兼具審美與勤奮,非常有力量的一位女性。版本我還是推薦時代華文書局齣的三本套裝。
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