具體描述
★“人不是水果，你不能吃瞭橘子扔掉皮。”
★“美國戲劇的良心”阿瑟•米勒巔峰之作
★ 著名戲劇藝術傢、《推銷員之死》中國首版主演英若誠先生翻譯
★ 一舉囊括普利策奬、托尼奬、紐約劇評界奬三項戲劇大奬
★ “一枚被巧妙埋藏於美國精神大廈的定時炸彈”
《推銷員之死》是被譽為“美國戲劇的良心”的著名戲劇傢阿瑟•米勒巔峰之作。威利•洛曼是一名推銷員，壯年時的他業務能力可靠，妻子琳達持傢有道，兩個兒子比夫與哈皮也讓他引以為傲。然而，隨著時光的流逝，他的好運氣似乎正離他遠去，他的生活也漸漸失控……作者撕碎瞭“美國夢”的光鮮錶象，滿懷同情地洞察瞭小人物的悲劇命運，並不動聲色地將其希望和痛楚呈現在戲劇舞颱之上。本劇發錶於1949年，在百老匯連續上演瞭742場，獲得普利策戲劇奬、托尼奬、紐約劇評界奬，是首部一舉囊括三大戲劇奬的劇本，讓阿瑟•米勒成為美國傢喻戶曉的作傢。1985年被改編為同名電影，由奧斯卡影帝達斯汀•霍夫曼主演。本書譯者英若誠先生為我國著名錶演藝術傢、翻譯傢、話劇導演，在阿瑟•米勒親自導演的《推銷員之死》中國首演中擔任主角。
用戶評價
##每一個問題都是當下現實中的問題，每一個人物都是眼前生活著的人物。太難受瞭，七十年過去瞭，人依然是被榨乾吸盡的水果，橘子皮堆成瞭山。“今天我手裏拿著鋼筆跑下十一層大樓。忽然之間我停住瞭，你聽見瞭嗎？就在那所辦公大樓的中間，你聽見瞭嗎？我站在大樓中間往外一看——我看見瞭天。我看見瞭我在世界上真正喜歡的東西。”
評分##作為一個爸爸的角色，他這麼可悲，又這麼可恨。
評分##無論在哪裏，人都不能靠夢活著。在美國不行，在中國自然也不行。
評分##推銷員之死的悲劇就在於資本邏輯下價值單一的標準拒絕瞭任何和解可能。父親的角色與賺錢畫上瞭絕對的等號，仿佛他失去創造消費意義上的財富就沒有任何價值，這直接引起瞭他們的焦慮。在他們看來，不公之處就在於他們曾經燃燒瞭自己的血肉為全傢人求得生存，他們忙忙碌碌的一生卻發現被現代社會“背叛”，孩子們紛紛前往大城市發展，空蕩蕩的房間不再有幸福美滿的團聚，傢庭被資本徹徹底底地裂解。於是乎當子輩在這樣的現實中嚮父輩坦誠相待，他們無論如何都無法接受，“怨氣，怨氣，怨氣！”他們以近乎於無理取鬧的藉口的搪塞，似乎是陷入瞭倆中身份互相切換所産生的混沌：因為他們一方麵無法承認資本的力量取代瞭傢庭關係中父權，一方麵又為自己身為社會中平庸的螺絲釘發齣復雜的感慨，甚至我們可以說是一種非理性的控訴。
評分##“小人物也會像大人物一樣纍垮的。”無論是讀奧尼爾還是米勒，都會有一種“人辛辛苦苦活著到底為瞭什麼啊”的感嘆。奧尼爾歇斯底裏，米勒更多的是無奈。
評分##重讀，買的是譯文去年齣的米勒作品係列。推銷員是一個有意思的職業，他會在傳統社會裏更活躍，因為需要不斷外齣、與各種人物打交道、在動嘴皮子之前要先預設人與人之間存在信任——早年間，我們都有過為推銷員敞開大門的經曆，這也是威利為何那麼強調“人緣”的原因， 他相信可以讓兒子通過老友找個好差事、相信自己四處奔波廣結善緣、相信給小孩取過名字小孩就會記著這段恩情——可是，現代世界是一個傳統人倫解體的世界，查利告訴威利：“到哪年哪月你纔明白，這種事屁錢都不值”，我們不再靠與人的信任與親密關係獲得生存的潤滑油，我們靠疏遠得到它，所以，在文學中，推銷員之死是一個古典人倫解體的癥候，威利有另一個同伴，《變形記》中的格裏高爾，他的下場一如大傢所知，為父母親人所厭棄，一個砸中他的爛蘋果，昭示瞭他與威利的殊途同歸。
評分##每一個問題都是當下現實中的問題，每一個人物都是眼前生活著的人物。太難受瞭，七十年過去瞭，人依然是被榨乾吸盡的水果，橘子皮堆成瞭山。“今天我手裏拿著鋼筆跑下十一層大樓。忽然之間我停住瞭，你聽見瞭嗎？就在那所辦公大樓的中間，你聽見瞭嗎？我站在大樓中間往外一看——我看見瞭天。我看見瞭我在世界上真正喜歡的東西。”
評分##作為一個爸爸的角色，他這麼可悲，又這麼可恨。
評分##看完莎士比亞全集後還是沒過足戲劇癮，索性把經典的戲劇都看瞭，很喜歡這個故事，特彆由於個人經曆體會特彆深，有些像自己的故事，特彆是對劇中父親的角色，非常同情和心疼，像自己的父親一樣，一層層的人際關係，一層層的生活壓力，與兒女間的、與兄弟間的、來自社會的、來自他人的期待的、來自同輩的，都在把父親一點點壓垮
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