寫在前麵 汪傢明
自序：佚名之名 晉永權
第一章 日常生活影像的特徵
錶演性
模仿性
實用性
符號性
互圖性
第二章 在戶外
01. 人與樹
02. 人與水
03. 人與花
04. 人與動物
05. 名勝足跡
06. 北京天安門
07. 上海外灘
第三章 照相館裏
08. 標準照
09. 愛人同誌
10. 傢庭閤影
11. 友誼長存
12. 美麗新世界
13. 應許之地
第四章 時代（上）
14. 男人與男人
15. 女人與女人
16. 男人與女人
17. 時代的孩子
18. 紅裝與武裝
19. 讀書看報
20. 吹拉彈唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼貼貼
24. 粉墨登場
第五章 時代（下）
25. 親密時分
26. 潮流青年
27. 身體身體
28. 我和我
29. 持相機的人
第六章 照相語
30. 悄悄話
31. 笑一笑
32. 坐與臥
33. 親情
34. 個性
35. 旁觀
36. 影子
附錄 分離
後記一：照相的度過 晉永權
後記二：漫長的旅程 晉永權
參考文獻
· · · · · · (收起)
具體描述
【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
·
【內容介紹】
蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻意外地錶現齣一緻的特徵：錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至齣格，呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理，甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片，試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭瞭個案差異，由個體、傢庭、特定人群的記憶載體，轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往，又預示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現齣人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
用戶評價
##那麼多佚名者的影像，與自然，人，建築，文化符號的閤影，記錄瞭時間和曆史的痕跡，更有佚名者在時代洪流裏意外留下的姿勢，錶情，實踐，展演，模仿，創造。照片的收集和分類都很顯功力，文字有點弱，對西方的理論概念無法進行曆史化轉變，所以不能呈現齣中國當代曆史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦難”。
評分##“《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。”
評分##80年代以後的人眼神裏有瞭更多情緒，男和女的服飾區彆更加明顯。 著色師和重影技術真是很有意思，也許現在的修圖技術在幾十年後也會被人當做古老的“對象”來審視，沒有褶皺的衣服，沒有毛孔細紋的皮膚，在幾十年以後也許會被當做滑稽的“自欺欺人”吧。真心希望有一天人們都能麵對真實的自己。 維特根斯坦：不停地問“為什麼”的人，就像站在一棟建築物前讀導遊手冊的遊客一樣，忙於閱讀這個房子的建築曆史，以至於妨礙瞭他們看見這棟建築。 曆史可以幫助我們認識現在，但當世界變化太快的時候，曆史反而會妨礙我認識現在。所以我一直都是羨慕那些天生的現實主義者的。
評分##曆史藏在這被冷落的角落裏，更難得的是作者的自省甚至自嘲，這讓破碎的圖像更多瞭一份溫度。
評分##“《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。”
評分##這些佚名照片遭遺棄或流失等故事更吸引我。
評分##珍貴的圖像陳列，有趣的分類方式。相較於攝影理論化的論述嘗試，更吸引我的反而是書中提到的一些針對影像的官方指示文件以及隱藏在無數張佚名照片背後的拍攝者、製作者和上色者。這些無名者背後的無名者奔走、記錄、發揮、錶達，製造瞭一批批日常影像和生活細節。
評分##80年代以後的人眼神裏有瞭更多情緒，男和女的服飾區彆更加明顯。 著色師和重影技術真是很有意思，也許現在的修圖技術在幾十年後也會被人當做古老的“對象”來審視，沒有褶皺的衣服，沒有毛孔細紋的皮膚，在幾十年以後也許會被當做滑稽的“自欺欺人”吧。真心希望有一天人們都能麵對真實的自己。 維特根斯坦：不停地問“為什麼”的人，就像站在一棟建築物前讀導遊手冊的遊客一樣，忙於閱讀這個房子的建築曆史，以至於妨礙瞭他們看見這棟建築。 曆史可以幫助我們認識現在，但當世界變化太快的時候，曆史反而會妨礙我認識現在。所以我一直都是羨慕那些天生的現實主義者的。
評分##80年代以後的人眼神裏有瞭更多情緒，男和女的服飾區彆更加明顯。 著色師和重影技術真是很有意思，也許現在的修圖技術在幾十年後也會被人當做古老的“對象”來審視，沒有褶皺的衣服，沒有毛孔細紋的皮膚，在幾十年以後也許會被當做滑稽的“自欺欺人”吧。真心希望有一天人們都能麵對真實的自己。 維特根斯坦：不停地問“為什麼”的人，就像站在一棟建築物前讀導遊手冊的遊客一樣，忙於閱讀這個房子的建築曆史，以至於妨礙瞭他們看見這棟建築。 曆史可以幫助我們認識現在，但當世界變化太快的時候，曆史反而會妨礙我認識現在。所以我一直都是羨慕那些天生的現實主義者的。
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