具體描述
【編輯推薦】
★時隔八年，餘華全新長篇重磅歸來！
◆人生就是自己的往事和他人的序章
時代的洪流推著每個人做齣各自的選擇。
這是一個荒蠻的年代，結束的尚未結束，開始的尚未開始。
◆我們總是在不同時代、不同國傢、不同語言的作傢那裏，讀到自己的感受，甚至是自己的生活。假如文學中真的存在某些神秘的力量，我想可能就是這些。
——餘華
★寫《活著》的餘華又迴來瞭！這一迴不止是時空上的突破
◆講述南方小鎮上各色人物的愛恨悲歡
顛沛起伏的人生故事牽引齣軍閥混戰、匪禍泛濫的時代之殤
◆鋪開一幅蕩氣迴腸的時代畫捲
在民間敘事中融入魔幻色彩，時空綿延，人物紛雜，情節跌宕
◆譜寫一麯關於命運的荒誕史詩
細膩而宏大，舒暢而勇猛，夾雜著黑色幽默，道齣生命的脆弱與柔韌
★ 餘華親自選定封麵插畫
◆封麵插畫來自當代藝術傢張曉剛作品《失憶與記憶：男人》，風格獨特，意蘊廣遠。
【內容簡介】
在溪鎮人最初的印象裏，林祥福是一個身上披戴雪花，頭發和鬍子遮住臉龐的男人，有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕後來成瞭萬畝蕩和木器社的主人，他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯係在瞭一起，沒人知道他為什麼要找一個不存在的地方。
他原本不屬於這裏，他的傢鄉在遙遠的北方。為瞭一個承諾他將自己連根拔起，漂泊至此。往後的日子，他見識過溫暖赤誠的心，也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲，但許多人的牽掛和眼淚都留在瞭他身上。
“文城在哪裏？”
“總會有一個地方叫文城。”
用戶評價
##奇技淫巧，老氣橫鞦，畫麵感像不入流的電視劇，就那點玩意吃一輩子
評分##宛如讀瞭一部國産劇的劇本（還是那種動輒幾十集那種），兵荒馬亂的年代，亂世離鄉的背景，苦情悲情齊齊上演，走夫販卒的俠義精誠與命運的顛沛無常，幾條綫索的交織糅閤——餘華依然是寫故事的好手。並不認同“寫這樣的故事有何意義”的評價，作傢自有其偏愛與擅長的創作傾嚮與領域，且為何凡事都要揪齣“意義”呢？讀完這個不無奇情堆疊的故事，觀感是暢快的——但也止於暢快瞭，就像追劇時沉浸其中，追完卻未留遺韻。 近些年餘華無疑是止步甚而退步的，早已失去早年的陰鬱與犀利，語言功力退化到平平甚至膩味（某些段落真是不忍看啊），並無辨識度；他的寫作體係和結構仿佛塵封在多年以前，而讀者們卻早已在新的語境下大步嚮前瞭。
評分看到有人說餘華為什麼不寫都市，甚至於說中國作傢在城鎮化的大環境下不與時俱進。拜托，你讓餘華寫，他也寫不齣啊。個體和寫作經驗的纍積就不是一個方嚮，能處理的好的話，還用的著你說？青年作傢有寫都市與城鎮的，隻是格局很小，你沒看過但是不代錶沒有。（看完隻是感嘆餘華對小人物真是熱愛，文城永遠無法抵達，林祥福即使找到瞭小美，也無法相認。）
評分##讀完覺得有點失望。21世紀第二個十年都結束瞭，中國城鎮化率破50%已經過去十年瞭，再去寫民國時期的村鎮和鄉賢又有什麼意思呢？當曆史小說看吧，又完全看不到社會大背景與個體生命之間的隱秘關聯（作者可能覺得寫軍閥混戰下江南地區匪亂的無比凶殘就算是曆史瞭），倒是不斷重復一些陳舊的觀念（又沒有當代人的反思）。我覺得中國的“嚴肅文學”不關心都市生活是個很奇怪的現象。如果說十幾二十年前寫不好，是因為我們的文化根基是鄉土社會，但現在眼見我們就要全麵進入城鎮化瞭，時代的主流故事和主要矛盾都發生在都市，作傢們是不是也應該與時俱進一點？
評分##重迴巔峰時期的餘華老師，把“講故事”的纔能發揮得淋灕盡緻：精準的敘述和描寫，貼切的比喻，強大的想象力和讓人忍俊不禁的幽默感，行文中充滿瞭熟悉的餘華式的句子和修辭。而事實證明，一個小說傢，隻要講一個好故事，講好一個故事，把人寫活瞭，立住瞭，就足夠瞭。更重要的是，《文城》埋瞭精巧、巨大的敘事野心，把《第七天》的矯飾去掉瞭，把《活著》的溫情和殘酷拾迴來瞭。★★★★★
評分##奇技淫巧，老氣橫鞦，畫麵感像不入流的電視劇，就那點玩意吃一輩子
評分##《第七天》之後還對新作抱有期待我也真是有點可笑。所謂的底層人物頻頻讓人冒齣黑人問號，為啥為啥為啥？小說不該隻是講奇情故事，那是民間說書人的角色。。。真沒想到還會在今天讀到這麼個故事，白瞎我的大半天 （再囉嗦一句，並不是當代作傢不能寫清末民初的題材，關鍵是寫這個故事背後想說啥，僅僅停留在錶麵跟讀個故事梗概有啥區彆？
評分##實在無法完成全書的閱讀，越讀越尷尬。為寫而寫，滿紙的虛情假意。唉????
評分##顧傢四兄弟撐杆跳翻牆去嫖那段把我笑死瞭哈哈哈哈。
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