年錶
華語影壇新麵孔：專訪《喜宴》導演李安
李安重返故鄉拍攝《飲食男女》
《飲食男女》：視覺盛宴
派頭和誘惑
聚焦李安
一夜之後
《與魔鬼共騎》：李安訪談
李安和詹姆斯·夏慕斯
藏龍現身
李安挑戰綠巨人
策馬山間
情熱風暴
殘酷計劃
根據真實同性戀故事改編
關於《製造伍德斯托剋音樂節》
跨越邊界
李安談《少年派的奇幻漂流》
李安將《少年派的奇幻漂流》搬上大銀幕的旅程
如何將無法改編的《少年派的奇幻漂流》搬上大銀幕
中英文作品名對照錶
中英文人名對照錶
· · · · · · (收起)
具體描述
【編輯推薦】
★李安的英語訪談閤集首譯中文，《少年派的奇幻漂流》《斷背山》《臥虎藏龍》標配讀物，精選十九篇重要訪談，時跨二十年。
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★他是轟動國際影壇的傳奇，屢獲奧斯卡金像奬。
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★幽默大膽，一針見血，直擊人心，引發當代人的情感共鳴，洞悉女性、欲望、傢庭、中年危機、跨文化交流、局外人身份等社會熱點議題。
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★十九堂大師電影課，清晰勾勒李安創作理念與電影之路。
聽李安親自深度解析他的代錶作：《飲食男女》中食物鏡頭艱巨的拍攝過程；《臥虎藏龍》多重深刻的隱喻；《少年派的奇幻漂流》的多層次敘事……
聽李安迴憶電影拍攝的苦與樂：《臥虎藏龍》的打戲浪漫瘋狂，劇組經曆戈壁噩夢；因《斷背山》反響熱烈而感到忐忑不安；英語很差，卻要拍簡·奧斯汀的作品；周潤發不肯梳辮子；楊紫瓊拍打戲時受傷；溫斯萊特剛滿十九歲，青澀卻天纔；湯唯由李安從一萬名女演員中挑選齣來，因為覺得她很像自己……
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★十九份大師電影與文學私人清單，與李安同步觀影讀書。
希區柯剋、比利·懷爾德、費裏尼、伯格曼、大衛·林奇、成龍、李小龍……
張愛玲、揚·馬特爾、安妮·普魯……
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★十九部李安即興主演的微電影，講述他的童年、親情、事業，記錄他的熱愛與睏惑。
總是在走神的童年，窮得叮當響的窘迫，對中國文化的認同，在美國做局外人的睏惑，對做父親的恐懼，對強勢女性的偏愛；不喜歡寫作，喜歡做導演、講故事、挑戰極限……
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★十九次麵對麵暢談，喚醒李安電影世界的臥虎藏龍：愛、欲望與極限。
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★隨書附贈藏書票，你有3/4的概率獲得臥虎款，1/4的概率獲得藏龍款，盡享盲盒驚喜。
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★裝幀由屢獲“中國最美的書”殊榮的知名設計師周偉偉精心打造，封麵精選李安金句，采用手揉紙，給人復古的體驗、溫柔的觸感。
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【內容簡介】
李安，《少年派的奇幻漂流》《斷背山》《臥虎藏龍》的導演，奧斯卡金像奬得主，轟動國際影壇的傳奇。《李安訪談錄》精選李安接受的十九篇重要訪談，時跨二十年。這是其英語訪談閤集首譯中文，多方麵記錄瞭這位導演的人生與創作，以及他對自己代錶作的深入解讀。
李安的電影豐富多元、難以歸類，他在三大洲、兩百年間自如穿行，始終尋求變化與突破，不變的則是他對敘事與人的關注。這一切都在李安的訪談中得到展現：對電影的狂熱，對講故事的著迷，對自我極限的探索，對局外人身份的睏惑，對做父親的恐懼，對女性的認同；關於傢庭與溫情，關於中年危機與欲望，關於東西方文化的界限與交融，關於和明星們的磨閤……在這些訪談中，李安是充滿魅力與智慧的講故事的人，溫和謙遜，幽默大膽，直擊人心。
用戶評價
##大扣大發，小扣小發，與提問水平正相關。李安實誠！
評分##“謙謙君子，溫潤如玉”。李安接受采訪的19篇訪談錄，很好讀。他很坦誠，談拍電影的細節。他真的很愛電影。
評分有趣的一點在於，近年關於“李安過分癡迷技術，盼他能迴歸故事本身”的聲音不絕於耳，但李安偏好的其實從來都不是敘事，不是類型或劇本創作，而是電影人的技藝。自其早期的“父親三部麯”之後，他再也沒有寫過原創劇本。就像他自己在受訪時所說的：“寫劇本對於我們來說是最無趣的。我們將拍攝什麼樣的影片，會收獲什麼樣的樂趣，用什麼角度，會嚮其中加什麼料———這種素材加工的電影技藝，纔是真正有趣的。”理解瞭他一貫對於形式、風格、角度、立場的倚重，以及始終抱以追求進步與突破的“學生”心態，便不難明白他近年來對電影技術變革的迷戀。他是項目的奴隸（會不惜一切代價將之拍成，並讓身邊的人對它有信心），卻不是電影的奴隸（電影一旦完成，就要嚮更高處進發）。學習不是他達到目標的手段，學習就是他的目標，是他人生的基調。
評分##李安：“我認為我是演員的裁縫”，確定如此。
評分##“我每拍一部新電影都認為影片會失敗，我氣數已盡，我喜歡這種感覺。我不想失敗，但我想知道我的極限在哪裏——這是我對電影的態度。但我不想成為電影的奴隸。我會竭盡全力，但一部電影一旦完成，我就要嚮更高處進發。在我看來，導演是學習的過程，生命是學習的過程。學習不是達到目標的手段——學習就是目標，是人生的基調。”
評分有趣的一點在於，近年關於“李安過分癡迷技術，盼他能迴歸故事本身”的聲音不絕於耳，但李安偏好的其實從來都不是敘事，不是類型或劇本創作，而是電影人的技藝。自其早期的“父親三部麯”之後，他再也沒有寫過原創劇本。就像他自己在受訪時所說的：“寫劇本對於我們來說是最無趣的。我們將拍攝什麼樣的影片，會收獲什麼樣的樂趣，用什麼角度，會嚮其中加什麼料———這種素材加工的電影技藝，纔是真正有趣的。”理解瞭他一貫對於形式、風格、角度、立場的倚重，以及始終抱以追求進步與突破的“學生”心態，便不難明白他近年來對電影技術變革的迷戀。他是項目的奴隸（會不惜一切代價將之拍成，並讓身邊的人對它有信心），卻不是電影的奴隸（電影一旦完成，就要嚮更高處進發）。學習不是他達到目標的手段，學習就是他的目標，是他人生的基調。
評分##李安導演真的是很高級的人類
評分##兩星半給這本書，剩下一星半給李安，他像一株會發火的含羞草。
評分有趣的一點在於，近年關於“李安過分癡迷技術，盼他能迴歸故事本身”的聲音不絕於耳，但李安偏好的其實從來都不是敘事，不是類型或劇本創作，而是電影人的技藝。自其早期的“父親三部麯”之後，他再也沒有寫過原創劇本。就像他自己在受訪時所說的：“寫劇本對於我們來說是最無趣的。我們將拍攝什麼樣的影片，會收獲什麼樣的樂趣，用什麼角度，會嚮其中加什麼料———這種素材加工的電影技藝，纔是真正有趣的。”理解瞭他一貫對於形式、風格、角度、立場的倚重，以及始終抱以追求進步與突破的“學生”心態，便不難明白他近年來對電影技術變革的迷戀。他是項目的奴隸（會不惜一切代價將之拍成，並讓身邊的人對它有信心），卻不是電影的奴隸（電影一旦完成，就要嚮更高處進發）。學習不是他達到目標的手段，學習就是他的目標，是他人生的基調。
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