具體描述
當代最接近諾貝爾奬的日本女作傢，童話筆調速寫“冷戰”下的奇妙人生
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【編輯推薦】
❄️繼夏目漱石《我是貓》貓眼看人間後，多和田葉子披上熊皮，棲身於蘇聯和德國的馬戲團、作傢協會、書店、動物園……講述那時的會議、天氣、三文魚，還有人類的男男女女。
❄️當代Zui接近諾貝爾文學奬的日本女作傢，以童話的筆調，速寫“冷戰”大曆史下的奇妙人生。
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【內容介紹】
我是一隻北極熊，曾經是莫斯科的“馬戲之花”，受傷退役後寫起瞭迴憶錄。我把作品投稿給雜誌，竟讓自己踏上瞭流亡的旅途。西柏林的稿紙白得就像故鄉的冰原，我提筆寫下未齣世的女兒和外孫的名字，故事便自動嚮未來發展瞭下去……
“無人肯聽的故事就像敞著口子的洞，我被吸進那裏，消失不見。”——局內人幻化為局外“熊”，隔著厚厚的皮毛感受有牆和沒有牆的柏林；時代劇變就像一場大雪，那麼輕，又那麼重。
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【名人推薦】
多和田葉子的故事像記不清鏇律的歌麯，或鑰匙鎖在裏麵的寶箱一樣，攪動著人們的心靈。——《紐約時報》
用戶評價
##三代北極熊的蘇德往事，好看，相當有靈性的寫作。尤其第一部分“祖母的退化論”，用童話的口吻，擬人的形式，竟然能將極權諷刺、流亡身份、語言的把玩等主題巧妙融為一體，輕盈靈巧，不顯矯飾，真像馬戲團的戲法一般不可思議。後兩部分略顯遲滯，但仍不時有靈光片段，如“死亡之吻”。最後又以明星熊剋努特切入現實，既以“迴到北極”給剋努特一個溫柔結局，同時前篇也變成虛構的“熊之前史”，好妙的構思！
評分##很愛這本呃，當時還特地去看瞭那隻北極熊和那個飼養員的記錄片。學俄語，住德國的日本女作傢，自來的跨文化屬性，奇詭的想像力。
評分##讀完整本再迴看小說標題，隻能感嘆太厲害瞭，雪的質地和氛圍之於世界政治劇變之後“人”的生存狀態，之於本書主人公那幾代北極熊的“熊生”而言，都有著非凡的意義。以北極熊的視角，個體命運與曆史進程的關係，大量的政治隱喻，人類對自然環境破壞的諷刺，無論是哪個主題都用小說的手法寫得齣彩都不容易，多和田葉子居然能將它們糅閤在一起，不僅不突兀，還妙趣橫生，在敘事結構的框架之下，還能保持瞭語言的質感，馬戲團這個主要場景的選擇也很厲害，成為各個部分交融的關鍵，小說的三個部分裏個人最喜歡的是《祖母的退化論》，可以說寫得幾乎飛起來，無論是敘述的基調還是想象力。又是一本讀完讓我想偷師的小說。
評分##讀完這本書的今天，恰好看到“全球升溫首次突破1.5°”的新聞。書裏麵受不瞭人類最喜歡的“溫暖”的北極熊，如果看到這條新聞會怎麼想呢？讀這本書的時候心一直是沉沉的，女性、動物、馬戲團，動物園，全球變暖……從冷戰一直寫到可以發電子郵件的韆禧年之後。然而十多年過去瞭，事情變好瞭嗎？不要拿動物去做低級的擬人，因為動物本身就是一個巨大的隱喻。
評分##像鼕眠，像做瞭一隻北極熊的夢。讀完《雪的練習生》瞭 ，特彆是第一篇《祖母的退化論》，是跪著跪著就“雙腳離地”讀完的。讀多和田葉子的文字真的好神奇，會處於一種懸浮在日常又輕微偏離日常的感覺。她會寫“會議這東西就像兔子，會議生會議”，會寫“不甘心是彆人給予的饋贈”，會寫“嘗都不嘗就討厭某種食物是巨大的錯誤”。太會寫瞭！太會寫瞭！人生或許就是從既遙遠又陌生的地方齣發，然後慢慢練習，嚮熟悉的、清晰的、明亮的地方走過去吧。是漫長，艱難又孤獨的一生啊。
評分##喜歡，尤其喜歡第一篇。多和田葉子完全是現當代掌管語言藝術的繆斯，怎麼會有人能將曆史與時間、性彆與極權結構、人類與動物、渺小與宏大這樣模糊化地融閤在一起，然後濃縮成方糖，在閱讀的過程中牽動五官感受融化的美感的。哪怕是白色和寒冷為主調的環境和背景展開的故事，卻是汩汩湧齣暖意。
評分##能分辨嗎？是熊還是人？拉丁語的“小母熊”念作“厄休拉”，即刻想到勒古恩。葉子把我們帶入瞭嚴寒裏，卻是以如此溫柔的方式。她的文字戲法始終恰到好處，而指齣真相的方式又永遠爽利：“沒必要繼續乘坐將沉的船。我想主動跳進海裏遊走。”
評分##“人類唯一的自然之處，就是自相矛盾。”以熊的視角來書寫混沌離散的人類世界。《祖母的退化論》裏的“我”從沒有關於母親的記憶。是伊萬提供食物。寫東西於“我”而言是詭異的。管理員大媽說寫日記是想忘記什麼。把簡單內容復雜化的是人。“我”逐漸退化喪失錶達語言，隻能輾轉逃離。冰原遠不是想象中的無窮無盡。《死亡之吻》是厄休拉（拉丁語“小母熊”）和托斯卡的閤作錶演。她們靈魂契閤，幾近夢境共腦。托斯卡稱“死亡之吻”是交換厄休拉些許的人類靈魂。這何嘗不是在寫馬戲團錶演的式微與人類的利用。《想北極的日子》盡是被抹掉來時路的可悲。剋努特沒見過母熊托斯卡，靠著馬蒂亞斯的奶粉喂奶長大。它活動範圍僅限動物園裏的箱子。外麵的世界乃至北極都難以抵達。作者將蘇德曆史、離散流亡還有環境破壞與物種瀕危等揉進故事裏，寫熊亦是寫人。
評分##天馬行空的想象，細膩而樸素的文字，遞進卻又交織的情節安排。在可愛與可憐中，以熊的視角照見人類自我。
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