有罪之城 巴納夫謝·薩姆吉斯
十字之下 尼娜·希剋
就這樣，我們失去瞭改變西班牙的一代人 巴勃羅·德拉諾
波蘭的“記憶部”篡改大屠殺曆史 凱蒂婭·帕廷
一位老師與大屠殺 薩拉·A. 托波爾
外篇
媛媛的旅館 靳錦
他們的痕跡 哈桑·阿爾紮寜
· · · · · · (收起)
具體描述
本輯《單讀》為口碑長銷好書《單讀26·全球真實故事集》續編。《全球真實故事集II》譯介瞭第一個全球記者奬項瑞士“真實故事奬”2021年和2023年入圍作品中的六部，分彆關於關塔那摩拘押營的一對冤傢、伊朗大德黑蘭監獄的世相、一位德國父親遭性侵的往事、疫情中過世的西班牙老人 、波蘭記憶文化的反抗者和幾度流亡的緬甸羅興亞人。
書中有這樣一句話：“你必須為那些正在從曆史中被抹去的事物而戰鬥。”這些真實故事都在戰鬥著。它們再度提醒世人，記錄是重要的，為瞭所有的受害者、幸存者、無辜的人。
除瞭這六篇文章外，本輯《單讀》還收錄瞭中國記者靳錦關注柬埔寨詐騙從業者的新作，以及巴勒斯坦攝影師哈桑·阿爾紮寜用手機拍下的流離失所生活。
用戶評價
##靳錦《媛媛的旅館》，“遠離所有的岸”是情境意義上比“我知道我內心深處有個地方，在那裏我接受一切關係的斷裂，不期待從任何集體之中獲得庇蔭或者慰藉，集體價值的榮光或摺損也不會影響我個人的價值。”更凝練又具體的“自由”錶述吧
評分##真實燦烈的他人生活對自己有什麼參考和觸動呢？…得好好想想。還是想看原版。
評分##我們或許可以說，“現實主義”的寫作本就難稱“真實”：它更多是將現實拼湊成某種自己想要批判的形狀，讓善的被壓迫，惡的贏名聲；一切的咬牙切齒似乎都理所應當、恰到好處。但直麵“真實”的寫作卻往往顯得踉蹌，因為現實從不會為故事尋方便，敘事也因此被迫塞滿瞭無數孔隙。但就在這一處處看似惱人的間斷中，凝固著組裝“真實”最必要的元件：不可快進、放慢、扭麯、篡改，隻是自在而篤定地填充每一處空白的時間。 可能非虛構寫作的魔力就在此處：當你意識到文中的人物說齣某句力抵韆鈞的話，或是某個決定性時刻改寫瞭一切的走嚮時，你同時也會意識到：這僅僅是漫長現實中的一個最不起眼的時刻。 然後你的目光移到下一行，時間仍在執拗地流動。
評分##真實燦烈的他人生活對自己有什麼參考和觸動呢？…得好好想想。還是想看原版。
評分##當下似乎比任何時候都更想直麵真實，而非每日鋪天蓋地、無以復加的剪切、復製、粘貼齣來的、連標題都大同小異的“新聞”。本書大部分來自首個全球記者奬項-瑞士“真實故事奬”的入圍作品，從中能看到，仍有這麼多專業的寫作者，深入現場調查，挖掘復雜事件的前因後果，用他們的痕跡記錄並戰鬥著——眼球不再被“博”取，眼淚不再被“賺”取！在一個“後真相”時代，繼續叩問現實世界真實的光明與灰暗。
評分##大概是因為對媛媛的旅館那一篇很喜歡又很期待，拿到手讀下來反而好像沒有想象中那麼好看，講神父負麵操作的那篇十字之下印象比較深。
評分##靳錦《媛媛的旅館》，“遠離所有的岸”是情境意義上比“我知道我內心深處有個地方，在那裏我接受一切關係的斷裂，不期待從任何集體之中獲得庇蔭或者慰藉，集體價值的榮光或摺損也不會影響我個人的價值。”更凝練又具體的“自由”錶述吧
評分想做一個修正：柬埔寨是落地簽。。
評分##在每一本有靳老師文章的書裏錶白靳老師
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