序
對準焦看畫中意
第一章 創新與承傳
破舊立新的西畫
創新非衡量國畫的尺
承先啓後的轉化
臨摹之必要
仿古人之風範
從皴法看師承與求變
宋代畫院開拓的花鳥傳統
文人畫傢的墨色花鳥
第二章 寫真與寫意
寫真與寫意之追求
工藝與藝術之分野
形似與神似之畫論
中西方寫真有異
寫真與寫意
山水畫不是風景畫
不求現場感的山水畫
中西畫的散點透視法
山水畫的宏觀角度
三遠透視法
寫意與畫外之音
第三章 人物畫不是肖像畫
彆具一格的人物畫
沒有個人特徵的人物
拒絕個人主義畫像
國畫社會學
形似不若神似
第四章 留白，空靈的構圖
從細節到留白
抽象以言誌
虛中有實 白而不空
受西畫衝擊下的留白
立軸式構圖
第五章 抽象的筆墨
不容忽視的筆墨
中國毛筆的結構
駕馭筆墨的技巧
畫象以外的理想世界
用筆之精準
用墨之通暢
氣韻生動 筆斷而情不斷
第六章 手捲的獨特旅程
手捲的形式美學
閱讀手捲要訣
遊離透視法
外在景緻 心靈載體
後記 傳統與現代
· · · · · · (收起)
對準焦看畫中意
第一章 創新與承傳
破舊立新的西畫
創新非衡量國畫的尺
承先啓後的轉化
臨摹之必要
仿古人之風範
從皴法看師承與求變
宋代畫院開拓的花鳥傳統
文人畫傢的墨色花鳥
第二章 寫真與寫意
寫真與寫意之追求
工藝與藝術之分野
形似與神似之畫論
中西方寫真有異
寫真與寫意
山水畫不是風景畫
不求現場感的山水畫
中西畫的散點透視法
山水畫的宏觀角度
三遠透視法
寫意與畫外之音
第三章 人物畫不是肖像畫
彆具一格的人物畫
沒有個人特徵的人物
拒絕個人主義畫像
國畫社會學
形似不若神似
第四章 留白，空靈的構圖
從細節到留白
抽象以言誌
虛中有實 白而不空
受西畫衝擊下的留白
立軸式構圖
第五章 抽象的筆墨
不容忽視的筆墨
中國毛筆的結構
駕馭筆墨的技巧
畫象以外的理想世界
用筆之精準
用墨之通暢
氣韻生動 筆斷而情不斷
第六章 手捲的獨特旅程
手捲的形式美學
閱讀手捲要訣
遊離透視法
外在景緻 心靈載體
後記 傳統與現代
· · · · · · (收起)
具體描述
羅淑敏身為藝術教授，多年教學經驗下深明學生“輕國畫、重西畫”之因由，遂寫下本書，深入淺齣地解說閱讀國畫的六大方法，並輔以大量中西畫作比較，讓讀者對準焦點，進一步瞭解兩者間之分彆與欣賞角度之差異。
隨著羅淑敏領航的這趟國畫之旅，讀者將逐步瞭解國畫的承傳概念，各種寫意筆墨及留白構圖，及閱讀手捲與人物畫之關鍵事項。此書本身就是一副畫論式手捲——層層拆解有關閱讀中國畫的竅門，由此輕鬆地進入中國藝術乃至中國文化的殿堂。
用戶評價
評分
##重在入門，點到為止。不過癮。這個版本圖片質量印刷也不好，燈影沙痕，僅能敗興。
評分##不錯的，比較喜歡這種中西之間的比較。欣賞中國傳統繪畫確實需要另一種角度
評分##有點啓發，但是隻是點到為止
評分##有點啓發，但是隻是點到為止
評分小書一本，淺顯易懂，適閤入門者讀如我。
評分##適閤我這類藝術門外漢閱讀。
評分##不錯的，比較喜歡這種中西之間的比較。欣賞中國傳統繪畫確實需要另一種角度
評分##內容不深奧但是生動易懂，排版易於閱讀，入門佳作。
評分##這本書和清華某教授的美術十五講也不知誰抄誰的，連舉的例子都一樣
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