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後記∕想像中的想像之書
附錄∕為什麼要寫長篇小說？──答黎紫書《告別的年代》 董啟章
· · · · · · (收起)
具體描述
《告別的年代》，串起瞭三代人的共同迴憶，一個傢族的歷史，一個種族的集體記憶
大馬的錫埠，三個時空交錯下的杜麗安
媲美馬奎斯《百年孤寂》的馬康多小鎮、張愛玲孤島時期的上海怨女！
●第一個杜麗安，說：我們再也迴不去瞭！迴不去那個年代。
愛念依舊，而你不是他，你隻是另一個人在我心底徘徊不去，深深繾綣的替代品。
杜麗安望著葉望生的肉身，一場遊戲一場夢，思緒在無數個錯錯落落的葉蓮生與葉望生之間兜兜轉轉，像在十幾年的歲月裡往返來迴。歲月匆忙，卻讓人感覺恍若前世，恍惚今塵，何以今天再遇見蓮生。而自己已嫁作他人婦，還要牽著懷瞭葉望生的孽種的繼女。一段等待已經有瞭幾十年，但人世間的滄海桑田，錫埠的繁盛興衰，國傢政治與種族的糾纏不清。這段時間，已經足夠一場轟轟烈烈的愛，塵埃落定，化作春泥，以供明日相思。
●●有另一個杜麗安，眾稱「麗姊」，住在五月花的301號房，與「你」相依為命，與一群年華老去的老娼義結金蘭。她齣賣自己的肉身，儼然在黑夜暗巷中慈航普渡那些在欲海中浮沉的幽靈。母親死後，五月花風光不再，有一個女人悄悄潛入。204號房內，瑪納的體味；迴鏇婉轉的樓梯，母親的體味殘存在空氣中。而你去見瞭J。
●●●有第三個杜麗安，筆名叫「韶子」，是《告別的年代》的作者，國中畢業生，一個業餘、早慧的小說傢，但江湖中人尊稱她為「麗姊」。21歲那年發錶瞭中篇小說《失去右腦的左撇子》，因在國外得獎而備受囑目。引起第四人稱的注意。而杜麗安∕麗姊∕韶子的英年早逝，留下瞭一本備受爭論的《告別的年代》。
因此，讀者、報社、評論傢、齣版社嚮文壇告急！！請協助尋找：
精裝本，鏽綠色外皮，燙金楷體字，書頁受潮發黃，
沒有扉頁、版權頁、書名頁、齣版者、作者，
頁碼從513開始的《告別的年代》
故事從513開始，
你一直以為這是一種正在消失中的歷史語言，一種適閤為祖父輩撰寫傳記的文字。
然而從513頁開始的書，讓你感到怪異。你忍不住翻開書的最後一頁……
而這本像磚頭一樣厚重的書，被擱在圖書館裡最低層，而且是最靠牆的，彷彿停放在時光的深處。那角落最惹塵，也最容易被遺留或忽略。
可是現在你覺得它一直沉默地守候，
為的也許是有一天被你發現──
時報文學獎、聯閤報文學獎、花蹤文學獎得主，馬華旅英小說傢黎紫書的文學創作轉捩點，萬眾矚目，最受期待的第一部長篇小說。
《告別的年代》以一部既無開端亦無終結的歷史大書為引子，
一個企圖在書中尋找「父親」的青年，展開全書故事的序幕，從此青年身不由己地捲入瞭時光隧道，在過去與現在間，展開瞭一場離奇的尋父之旅。
《告別的年代》在「小說中的小說」中，一層一層地開拓齣故事的縱深度，展開瞭真實與虛構、現實與夢幻，個人與傢族交織的多方嚮書寫，以不同質感的語言穿插於不同的時空，編寫齣一闕南洋土地上的魔幻寫實之歌。
黎紫書寫活瞭一個舊時代，那因錫礦開採而繁榮起來的大馬華人市鎮「錫埠」，箇中風土人情，市街景觀，人的欲望流布，愛恨情仇，也再現瞭中馬華人與香港通俗文化影響的深刻關聯。
不同時空的故事與人物被「大書」串聯起來，充滿尋覓、躲藏與發現，蘊涵瞭21世紀華人作傢與華文書寫的流離的哀愁與生根的意誌。
黎紫書以同姓名但不同人物的三位女主角，作為本書情節鋪陳及其創意形式，小說的後設創作架構、文學隱喻與政治暗喻、老練的說故事技巧，可視為近年來華文長篇小說的一大佳作。
用戶評價
##一麵之緣，讀讀颱版 。好有董啓章的感覺
評分##三個故事之間的紛繁交錯，在初步的迷糊中逐漸看清楚各自故事的綫索，作者又恰到好處地用場景中的每個細節把故事描繪透徹，讓人在無意識中、不經意間把場景獨頭，且有一種頓然的喜悅之感，如藏久瞭的秘密忽然被打開，文字的把捏亦十分停當，讓人一讀便不忍釋捲。有太多話想說，且讓我在書評中全然道來。
評分##敘事不成熟，但有想法
評分##馬華很少人寫長篇小說，也很少人寫得像黎紫書這一次那樣好。她在書裏那一個泛黃的年代作瞭近乎完美的演齣。
評分##一本書有三個分身，一個人也有三個分身，僅這樣的構思，就讓這本小說與眾不同。
評分##把後設寫法扣入小說命題，起手很高，惟結尾差一點完不瞭事。但我喜歡這種介於完成與未完成之間的小迷失，那將是她日後寫作長篇的燃料。
評分##意外地喜歡杜麗安和第四人的部分。雖然有技巧大於內容之嫌，但是在流水般的人稱交替與群像時空中，讀到入迷處也能找到與文本（被書中人物閱讀的、被作為讀者的自己所閱讀的雙重文本）相耦閤的脈絡。可惜的是自己對513曆史事件瞭解不多，倘若有進一步的認知，應當更能增強閱讀的張力和在場感。（P.S真的挺喜歡黎紫書“節外生枝”的閑筆的，繁密細膩得在“過多”和“剛好”之間，有一種以文字顧影鏇舞的感覺）
評分##“我在。”
評分##一本書有三個分身，一個人也有三個分身，僅這樣的構思，就讓這本小說與眾不同。
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