第一书
第二书
第三书
第四书
第五书
产房里的父亲a
第一个梦
第二个梦
第三个梦
产房里的父亲b
第六书
发光的房间
第七书
折纸人
第八书
大麻
第九书
运尸人b
后记
· · · · · · (收起)
具体描述
这是我的梦外之悲，是再难重临的、最悲伤的一部小说。
1995年女作家邱妙津在巴黎自杀身故，翌年遗著《蒙马特遗书》整理出版，令世人震颤；身在台北的文友骆以军，以槛内之身遣无尽悲怀，接力诉说那关于爱与死亡、时间、伤害的故事，正如山鲁佐德以故事拦阻死亡，直到一千零一夜……
骆以军是台湾1960年代出生的一代作家中的“一哥”，《遣悲怀》是他的长篇小说代表作。书名“遣悲怀”典出纪德怀念亡妻的同名文集，表明作家的书写是一次“事过境迁的哀悼/自悼之举”（王德威）。悼亡的对象，自杀而死的作家邱妙津，曾是骆以军的文友。全书主线为与邱妙津对话的九封书信，贯穿“我”的生活描述。现实与梦境交错，文字与记忆纠缠，编织出一幅追问生命、延宕死亡的黑色图景。
这一部小说，作者与死者对话、不断岔开去讲故事的方式，就像《一千零一夜》山鲁佐德讲故事一样，力图使时间停止，延缓死亡的到来。而死亡终究会来，爱与死亡并存，活着就是伤害，而且是一遍一遍重复的伤害。
用户评价
##4.5 终于能够理解骆胖的书为什么普遍不高分了，因为有门槛而且真的需要一定的耐心去适应他繁复穿插的技巧：闪回、意识流、反覆、人称转换、蒙太奇、时空转换甚至让时间停止流逝，以及佶屈聱牙的字词堆砌成根本不让读者有喘息机会的长难句，读起来挺吃力。但从这两点也可以看出他对精巧结构的迷恋，受外国文学影响颇深。重读是想试试看能不能进入他的文学世界。发现，真的通了，他的长句被我肢解着消化掉，面对一切技巧都小心翼翼地去磨合，终于成功地把握到骆胖文学世界的精妙。不亏。/ 大麻小说，读不进去就是欣赏无能（如我读第一遍时的感觉），读进去了欲罢不能（如我读第二遍时的感觉），总之是很意外的一种阅读体验，有空挑战一下《西夏旅馆》。/ 男性私小说，看得我面红耳赤又甘拜下风…… / 遣悲怀不仅是悼友人，也悼骆胖自己的过往。
评分##”死亡的意象隐藏在各个角落“
评分##寫得比邱妙津好，就是定語都特別長...想起了上野顯太郎的《さよならもいわずに》。
评分##毫无才气的流水账，又搭上邱妙津，简直自取其辱
评分##我像个慢慢老去的守尸人，不让时间汹涌如饿疯的狼群，虎视眈眈围伺着面色酡红面容姣好如您死去之瞬即停止衰老的女孩尸身。我知道我若停止说话，我若困乏睡去，它们会扑跃而上，将您撕咬扯碎。或者我在向您夸耀着“生”的说故事的权利？我站在时间的这一边，我可以将故事无限加码，我用此去梭哈您的遗书
评分比《西夏旅館》稍微好那麼一點。《遺悲懷》既是紀德也是元稹。王德威這些年吹捧駱以軍不遺餘力,完全跌進小法技法和形式的套子裡去了。然而技法和形式在駱式小說中只是一種胡亂的編織,連花紋都沒有,更談不上成形的帛布了。一堆勉強揉合在一起的亂線,自然談不上承受甚麼重量了。
评分##钱德勒说，「作家，每种东西都得像另一种东西。」这部书里密集但有时并无必要的比喻、浓烈的自我意识、毫无顾忌的思维碎流，为许多阅读者增加了望而却步的障碍，我是其中之一。坚持了两晚，也惊叹于他的细腻和画面感，但终于还是没能看完。
评分##坚持着看完了。骆“不能将私人经历剥离文学创作”的所谓“私小说”造成的后果就是我在阅读全程中不断跳戏地去想：这男的真渣啊....
评分##我越过生命本然运转速度的换日线。于是日夜颠错，光影逆蚀，形成日差。生命的无趣在于重复，实质上却又无可避免，在孤寂中遣其悲怀，或许就是偷生者所要付出的代价吧。
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