专注性与剧场性 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

##读完此书，首先是对论文写作的一个范本。三个部分，第一部分论述了专注性在十八世纪五十年左右的画作种出现，表明尽管画作不同，但是的确存在这一内在紧密关系。第二部分论述了剧场性，并引入狄德罗的理论，在论文中可能可以算是核心论述部分。第三部分讲述因为剧场性存在，观众与画面之间的关系转化问题。 读毕最大到感受是，不仅是当代艺术，古典绘画也是需要“阅读”的，这一点被我长期忽略掉了。对古典油画的观赏应该除了其装饰性唯美性，其中的细节应该像做阅读理解一样去解读。这种解读不是仅局限图像史、喻意、故事等等，也不是主观性的taste。而应该像分析文本去看。可能，比如，才看得懂大卫和安格尔到底有什么不同。

##缺少诱导力量的绘画不能激发他去采用那个虚构。狄德罗崇尚绘画自身内部的独立性，即使人物是被一览无遗的。大卫挑战绘惯例，观画者成为偷窥者的激进之路还是成为了一个剧场。现代绘画的源头。译者真年轻，翻译质量真高！

##狄德罗可作为戏剧与绘画在现实主义阶段、在人类知觉层面相扭结的典型案例。

##他认为一旦艺术家意识到观众的存在，他的专注就会打折，剧场性就会产生。绘画或者是一个舞台场面的人物要不去关注观众，要当观众不存在。这在实践中意味着被再现的人物显得完全沉浸在或者正如我常说的那样，专注于他们的行动、情感和心智状态当中。如此专注的人物会被感到，除了他们自己所专注的事物以外，忘怀一切，包括站在画外的观众。假如艺术家在这个事情当中失败，假如画中的一个或者更多的人物，像是仅仅想要引起人们的震惊，或者以一种有意引起观众注意的态度加以表演，那么其结果是可怕的。不仅人物本身看起来显得做作，而且作为一个整体的画作，从这样的一个角度看也会被认为是一种失败。

##读完此书，首先是对论文写作的一个范本。三个部分，第一部分论述了专注性在十八世纪五十年左右的画作种出现，表明尽管画作不同，但是的确存在这一内在紧密关系。第二部分论述了剧场性，并引入狄德罗的理论，在论文中可能可以算是核心论述部分。第三部分讲述因为剧场性存在，观众与画面之间的关系转化问题。 读毕最大到感受是，不仅是当代艺术，古典绘画也是需要“阅读”的，这一点被我长期忽略掉了。对古典油画的观赏应该除了其装饰性唯美性，其中的细节应该像做阅读理解一样去解读。这种解读不是仅局限图像史、喻意、故事等等，也不是主观性的taste。而应该像分析文本去看。可能，比如，才看得懂大卫和安格尔到底有什么不同。

##反剧场性论题与艺术的本真（authenticity)思想，要实现这种本真，需要画中人物忘记或者沉浸在自己的世界里无视观者的目光。比较短小但深刻的艺术史研究专著。