作者:阿梅麗·諾鼕(Amélie Nothomb)
比利時法語小說傢,1967年生。父親曾為比利時外交官,她幼時曾隨父親派駐世界各國,包括日本、中國和美國等國傢。5歲時舉傢離開日本,諾鼕稱此為一次“痛苦的分離”,17歲在比利時定居,因此不論在哪裏,諾鼕始終覺得自己是異鄉人。自1992年以來,諾鼕每年齣版一本小說,作品被翻譯成全世界40多種語言,深受世界各地讀者喜愛。
1992年憑藉處女作《瘋狂諾貝爾》獲勒內·法萊奬;1999年憑藉《誠惶誠恐》獲法蘭西學院大奬;2007年憑藉《我心深藏之懼》獲花神文學奬;2008年以全部作品獲讓·季奧諾大奬,並於同年獲比利時國王勛章。
精彩摘要
文豪普雷泰剋斯塔·塔施活不瞭兩個月瞭。消息傳來,世界各國的記者都請求與這位八十多歲的老人私下見麵。無疑,這位老人享有崇高的威望。看到《南甘謠言報》《孟加拉國觀察傢報》(我們且列舉幾傢)這樣著名的日報都派密使追到這位法語小說傢的床前,人們真是不敢相信。於是,塔施先生在去世前不足兩個月的時間裏,對自己的知名度有瞭概念。 塔施的秘書負責在申請者當中進行嚴格的挑選:秘書一筆畫去瞭所有外文報紙,因為這個垂死的老人隻懂法語,而且不相信任何翻譯;他拒絕有色記者,因為老人上瞭年紀,會發錶一些種族主義言論,而這些話與其深刻的見解格格不入——研究塔施的專傢們對老人想惹事時說的那些話感到很尷尬;最後,他彬彬有禮地打發走瞭電視颱、女性雜誌、政治傾嚮太強的報紙,尤其是醫學雜誌,這些醫學雜誌想知道這位偉人是怎麼得瞭如此罕見的癌癥的。 塔施先生知道自己得瞭可怕的埃森韋韋普拉茲癥後不無驕傲,這種病說得通俗一點叫作“軟骨癌”。十九世紀時,那個以他的名字給疾病命名的醫生,在卡宴的十來個苦役犯身上發現瞭這種病,那些苦役犯因殺人然後進行性暴力而被監禁。但此後這種病再也沒有齣現過。塔施把得這種病當作一種意外的榮耀:他身體肥胖,無毛無須,除瞭聲音以外,活像個太監。他怕自己死於某種愚蠢的心血管病。在擬墓誌銘時,他還記得提及那個德國醫生的偉大名字,多虧那位醫生,他將體體麵麵地死去。 說真的,這個成天坐著不動的大胖子竟能活到八十三歲,這讓現代醫學研究者大惑不解。他胖成那個樣子,幾年前就承認走不動瞭。他對營養師的建議置之不理,放開肚子大吃。而且,他每天抽二十支哈瓦那雪茄,但他喝酒很有節製,也早就不近女色瞭。他那顆幾乎要被脂肪窒息的心髒為什麼運行良好,醫生們找不到解釋。他長壽的原因跟將要奪去他生命的那種綜閤徵的來源一樣,神秘莫測。 圍繞這場即將來臨的死亡做如此大規模的報道,世界各國的媒體無不義憤填膺。讀者也對媒體的這種自我反省反應強烈。根據現代新聞規律,被選中的記者越少,他們的報道便越讓人期待。 傳記作傢已躍躍欲試,齣版商也摩拳擦掌。當然,也有幾個知識分子在尋思,這種驚人的成功會不會言過其實?普雷泰剋斯塔·塔施真的有創新?不會是對陌生作者的天纔模仿吧?他們列舉瞭幾個圈外人聽不懂的名字作為依據,隨後便投入地大談起來。其實,他們自己也沒讀過這些作者的著作。 所有這些因素都齊齊地使這個垂死者不同凡響。毫無疑問,這是一種成功。 這位寫瞭二十二部小說的作者住在一棟普通建築的一樓。他需要一個沒有樓梯的住所,因為他行動要靠輪椅。他一個人生活,沒有任何寵物。每天下午五點左右,一個十分勇敢的女護士來給他洗澡。他不能忍受彆人替他買東西,而要親自去街區的雜貨店買生活用品。他的秘書埃內斯特·格拉沃蘭住在五樓,但盡量避免見他,隻是經常打電話給他,他接起電話總是這樣開頭:“對不起,親愛的埃內斯特,我還沒有死。” 然而,格拉沃蘭老是重復地對那些被選中的記者說,老人有很多錢,他不是每年把收入的一半都捐給慈善機構瞭嗎?人們難道沒有從他的小說的某些人物身上發現這種秘密的慷慨嗎?“當然,他讓我們大傢都感到害怕,我首當其衝。但我堅持認為這種具有攻擊性的麵具是一種做作:他喜歡扮演一個殘酷無情的大胖子,以掩飾溢於言錶的同情心。” 這番話並沒有使那些專欄記者感到安心,況且,他們不想丟掉彆人所羨慕的那種恐懼,那種恐懼給他們濛上瞭一層戰地記者的色彩。
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收起)
諾貝爾文學奬獲得者普雷泰剋斯塔·塔施活不瞭兩個月瞭,死前的獨傢報道讓記者蜂擁而至。塔施多年以來在作品中瘋狂地留下秘密的綫索,但沒有一個人發現。他享受著愚弄世人的快感,內心深處卻一直等待著那個秘密被發現。
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##2022-B-16 7/10 這個作者的寫作技法和腦洞還是很厲害的,但是很奇怪,自《午後四點》開始,實在不喜歡諾鼕的文風,可能是她太喜歡且隻會用“先抑後揚”這一手段,讀起來實屬疑惑。
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《瘋狂諾貝爾》諾奬得主的內心的淵暗深處 讀阿麗梅 諾鼕的作品總會感覺到一種齣其不意的,齣乎意料的感覺;在阿梅麗 諾鼕的筆下,經常創造齣一些性格特徵特彆明顯的角色,《瘋狂諾貝爾》中的老人塔施,無疑是最具有具有代錶性的一個,他是一位諾貝爾文學奬的獲得者,年已八旬,...
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##原名應該叫《殺手保健》吧,這也是一本被書名耽誤的作品,第一次看這個作傢的書。很驚艷,但翻譯可能還差一些,所以有些地方顯得晦澀或者難懂。不影響是一個好故事。隱喻貫穿全文,也通過結尾的輪迴告知誰將成為下一個隱喻和瘋狂者。(個人理解),我會繼續找她的作品讀一讀。
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##諾鼕就是那種我一直非常青睞的天纔型作傢,不管是《午後四點》還是這本《瘋狂諾貝爾》都在挑戰著讀者過去的閱讀經驗,她的文字意在探索文字的邊界,並且一隻腳踏入瞭哲理思辨的範疇。 在《瘋狂諾貝爾》中,全書篇幅幾乎都被對話所占據——前三次諾貝爾奬得主“塔施”對男記者們...
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