次要人物 下载 mobi epub pdf 电子书 2024

2024 45 八月初就读完了，昨天讲书会后我又翻了一遍。一直觉得黎幺是一个很神奇的作家，昨天还在跟同事说很好奇黎幺自己会怎么“讲”出来自己的书，在文字上很少有人能比他写的更得心应手，关于家庭的寓言，关于神话的再现，关于人物的内面，这些都可以在文字的神性中得到彰显。然而，讲出来可能又是另一回事，这又回到了说书人的时代。是的，说书人，也许黎幺就是文字的说书人吧，他假设了一切，假设了一个每个人都可能是舞台中心的世界，讲给我们说，这就是你的命运，这就是你的“日常”。

##过于宏大、陌生和形而上，完全是反日常，也远离我对短篇小说的期待。 黎幺是一位富有才华的小说家，他的作品以深刻的思考和独特的视角而著称。《次要人物》是黎幺的最新短篇小说集。作者用独特的视角，将日常生活中的微小细节放大，让我们看到了那些通常被忽视的“次要人物”的生活和内心世界。 他通过将这些“次要人物”的故事与历史典故相对照，...  

##作者在开篇的代序建议读者，或摘取各篇故事叙事之外的暗示，设法找到它们的关联，抑或将全书当作整体，每篇故事是一块拼图。读下来更适合结合两种方法。叙述的故事里，父亲的形象不被儿子待见，如《父亲或奥德赛》里咀嚼食物像一匹马。他挨过饿，只能以低姿态低要求解决温饱。父子的关系并不亲密，送儿子坐上火车已经是最靠近的。《流沙陵园》的儿子用与父亲无关的锦绣前程来羞辱他。与故乡的些许连结，可能是与同乡相识或亲戚交谈才说上的家乡话。家乡话越是熟悉，普通话则越是遥远。反之亦然。《园丁》仿是《创世纪》的亚当夏娃的故事。《妻子或无名的海伦》那“她仿佛看到一只大手在腥臭扑鼻的血泊中攥起一把泥土，抹在一根惨白的肋骨上”同是创世故事。故事里常有镜子这个意象出现。在自身中反照自身、复制自身，同时也映照现实，淤积层叠的阴影。

##《次要人物》——这一本回归于家庭的日常叙事中，即使是出于作者好心的提示，在阅读的过程中，我无意将其组装成一个“整体”，因为“整体”通常是通过部分细节而呈现。在七个故事中，延续了作者前作中一如既往的野心：有对布鲁诺·舒尔茨的反复致敬，有对《圣经》部分章节的重新阐释，有对《尤利西斯》不自觉的靠近，有对《沙女》殊途却同归的触动……在作者的创作生涯中，相比于以前的史诗传统，我姑且看作这是一次直面生活的迂回，一次触摸心灵的回归，以及一次别致的讲述方式。

##继续文字实验。《父亲或奥德赛》是神作。表面上看，是史诗模式“缩微”到家庭模式，而其实家庭中的诸种关系、特别是父子关系，是大部分史诗的底本。作者有心写“日常”，不过滔滔的语词、意象、梦境、联想，使得这个日常太不寻常。一片充满了喧嚣的虚无，正如莎士比亚在《麦克白》中写到的那样。